※ 引述《endofw (-___-)》之铭言： : 看到之前的这篇文章 : 因为最近也有相关的考量和疑问 所以藉由回文这篇文章讨论:) 本身有待过某机构，试着回答看看。 : 1. 如果想成为美术馆的助理研究员 : 我看了许多徵才的资格条件 为艺术相关硕士毕业 : 不晓得若是美术系硕士的话　是否机会比艺术史相关的科系较小呢? : (毕竟比较没有"研究"方面的经验) : http://www.rootlaw.com.tw/LawArticle.aspx?LawID=B010310021000100-1030625 美术系也是广义的艺术相关类科，相较艺术史而言，同样在实务工作的内容上，类科的 影响并没有太显着的差距，未依可能会有显着差距的，可能会是在典藏组跟研究组两大 业务部门。 尤其是研究组，因为有些机构的研究组会同时将出版刊物甚至些学术书籍的整理出版工作 纳入组内的工作，所以相较於典藏组的，研究跟逻辑思维、甚至对於文字的掌握程度等等 都会是研究组遴选人才的重心。 不过典藏组其实需要重视的背景知识也不亚於研究组，因为藏品本身的媒材与时俱进，随 着创作概念跟创作方式的创新，典藏设备、典藏人才甚至典藏技术乃至於维护藏品的修护 专业人才的资源已经有跟不上的趋势。 加上文化部预算的问题，机构光是在软硬体的扩充上就已经捉襟见肘，而人才的培育除了 仰赖求学时的累积，其实更大一部分会需要实务上的磨练与进修。 我的意思是，要在典藏组工作，你需要花费更大的心思在增进你的典藏专业技能，尤其 典藏的工作内容很大一部分会跟藏品的物理、化学环境有正相关，所以典藏要着重的知识 背景比起其他组别有更大的区别。 但是撇开这两个组别，就展览、教育推广以及其他诸如公关或者图书资讯组而言，研究 能力相对会是太重点的技能，重点会是你在公文程序上的处理，你在公部门机构工作，最 主要都需要依靠公文跟各组、各阶层的主管来进行协商沟通，不会公文程序，其实你的工 作能力就跟龄没有两样。 所以我会建议你，有时间、有机会能在公部门机构待并且能够接触到公文如何书写、以及 程序要怎麽走，还有哪些要注意的细节等等，有这个经验，你在遴选的时候会比较有机会 被录取。甚至到时候要进去机构工作，初期也会对你进行「公部门化」的教育训练，有实 际的公文操作训练，即便换到了另一个机构工作，也能快速适应该机构的公文文化。 这对於你在日後的日常业务往来会是比较有帮助。 : 2. 一个蛮重要的部分 因为自己对西洋艺术史比较有兴趣 : 但如果想在国内工作 是不是中史组的会较适当? : 毕竟要待在台湾的美术馆或文艺中心 : 接触到的文化、背景 和可研究的资源 西洋艺术来说相对似乎会比较少? : (看了师大 台大 中央的硕班生研究题目 好像也都是偏东方或中国的) 这个部分我会先建议你去了解北中南各大机构的重点特色，因为这至少代表着这个机构 的业务在一定比例上会着重在这些特色。 例如国立台湾美术馆以台湾美术史为核心，所以重心会放在台湾特有的媒材作品、并定期 举办台湾美术界前辈或者台湾新兴艺术家的展览。 台北市立美术术馆则是国内国际交流大展的领头羊，因此相较其他机构有更浓厚的 国际交流色彩。 另外还可以关注各大机构的年度(单年或者双年)的大型展览，因为这某种程度也反映了 一个机构的方针跟走向。 然後回到台湾的文化；背景、研究资源，说实在话，西洋艺术品如果你的认知是以二十 世纪以前的古典艺术史中的作品的话，那台湾的公部门机构应该可以说是近乎没有。 另外公部门机构的中国艺术品资源很大一部份的典藏是集中在国立故宫的两院，尤其以 士林的北院居多。 台湾艺术方面，各机构应该都有收藏，尤其以台湾美术馆、高雄市立美术馆、兰阳博物馆 等各大地区的美术馆都会是收藏大宗。 由於你只问公部门机构，私人机构我就不谈，但以企业藏家的收藏来看，如果是早期就 有在从事艺术蒐藏的企业家，他们的私人机构比较有可能出现较多的西洋艺术品，例如 台中的亚洲大学现代美术馆、台南的奇美博物馆等等。 这就是为何你看到的研究生题目西洋艺术史的部分会偏少的缘故。加上这一部份很大的 原因归咎於台湾过去的政治变迁，以及早期台湾政府的文化政策发展的方向所导致的果。 然就现实来看，其实现在跨领域或者不同以往的创作概念与媒材相继出现，所以如果你 对西洋艺术史有兴趣，那你可能要再进一步去了解你有兴趣的是哪个时期的艺术。 如果你是对於二十世纪以前的艺术史有兴趣，那未来你会接触到的艺术品会跟你想像地 有落差。 当然友是有部分的艺术家会从过往的艺术史里头去寻求概念的灵感，进而解构再重塑成 自己内心的艺术美学观念，再呈现到作品里头。 但这已经全然不是过往艺术史会接触到的部分，而是已经贴近现代、或者近当代的创作 方式与概念。 所以武会建议你，如果要走西洋艺术方面，古典的艺术史流派是基础知识，你更大的 重心要放在现代乃至於进当代的艺术思潮，甚至艺术市场、拍卖趋势、大国际展览、 以及全球化趋势带来的影响跟国际情势都要多方面涉猎。 老实说艺术研究的范畴其实早在一二百年前就已经是个跨领域的学科了。 只是纯论媒材来看，各组别的区别还是有一定显着地划分，但我认为放在实务工作环境 上太拘泥於自己求学时的组别，反而会限缩你的视野。 : 3. 大致看了一下网页的工作内容介绍 但仍无法了解很具体的部分 : 不晓得是否能有实际工作经验的人分享与讨论呢? 基本的公文程序一定会跟你所有的业务工作分不开，所以公文程序我就不多叙述。 展览组：负责规划馆方的展览活动。(展前→展後的筹备+文宣品+海报制作+开幕典 礼活动+招待等等) 教育推广组：筹画艺术推广或者美学教育活动。(活动的企画内容+材料准备、讲师的 聘请等等) 研究组：职掌机构的藏品研究并负责机构内出版品的编校订。 典藏组：负责机构内藏品的保存维护，并配合展览组调度藏品以及布卸展的流程。 然後从比较整体的见解来看，其实各大部门里头，有一定的工作量都是围绕着展览组 为核心去运作，是想着一个从展览为核心去出发，连结到其它各组就不难发现，其实 整体机构的运作都属於跨部门合作的方式在进行每一档期或者日常的业务往来。 所以先学会跑公文流程跟写公文、企画内容其实会比较是关键的重点。 另外，徵选的工作内容最後一定都会有一个保留事项叫做：主管交办事项。 其实这一项才是重点，因为这个项目预留了你到时候进去工作的弹性变更， 所以有可能你被录取，但是未必能做到如你预期的工作内容。 : 4. 如果大学非本科系出身 研究所才转到相关领域 不晓得录取的机会是否会比较少呢? : 还有就业年龄考量的话 完全没有影响，或者说，现在满多科系都满重视跨领域人才，因为跨领域的思维跟见解 有助於帮你打开更宽阔的见解，或许能在实务上提供不一样的思考面向。 所以其实跨领域是种优势，不是劣势，至於年龄我比较不清楚。 大概先这样，希望有回答到你。 : 非常谢谢:) : ※ 引述《MINERVACYY (ya)》之铭言： : : 想请问 : : 美术馆或当代馆中的助理研究员 : : 是要什麽要的资格或是学经历才能胜任呢? --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 111.246.30.24 ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/FineArt/M.1476758916.A.B64.html iz大您朋友遇到的这个问题就满有意思的，首先我个人不否认创作为主的艺术家与评论为 主的评论家之间存在鸿沟，两者是相互依赖/合作，同时另某种层面而言，却又保持一段 距离感，这就是艺术界一个有趣的生态。 回到您朋友的问题，我觉得满有意思的，当然现在是听您转述所以我就针对现有的文字提 几点我个人的想法： 1.故宫对外徵求研究员的启示内容中需要的专业是哪方面的？ 是： 1.较注重语文能力的表现？ 有些对外徵才的启示对於语言能力的要求特别严格，甚至须有以该语言发表 着作或从事研究资力达一定年限，同时面时时须事先附上历年的着作。国内 最基本判断依据大概就是以能力检定证书证明，不过学术机构通常是看着作 居多。 2.较注重求职者的专业背景？ 故宫是满专业的国家级文史研究机构，通常对外徵求的职名是「研究员」代表 很高的机率需要的是求职者必须是研究这领域的专门学者，例如我我今天需要的 研究员是具有研究书画背景的，结果一个研究当代艺术的跑来应徵，这根本对不 上吧。 通常故宫的「研究员」是以古器物专业(器物史、监赏、修护)为主要需求，这个 领域国内大学专科院校机构不多，近几年有新增几所系所。若以日本而言，应该 以奈良、东京、关西古都等研究文化财的院校是最有可能是故宫需要的人才。 这方面我较不熟悉，以您朋友的经历较准。 3.须具备公务人员任用相关办法的资格前提？ 「研究员」比照公务人员制度再拿取薪俸的，有些研究员的资格也会要求求职者 要有考试及格， 4.回到徵才启示的内容，还是要看故宫列出来的条件顺位是怎麽排序，我上面所言 都是大概列出来，其中可以思考的内容，顺位算是徵才方给求职方最客观的条件 资讯，从这些条件内容就可以秤秤自己有多少斤两来扣门了。 5.有无内定缺的疑虑？ 这也是我个人对公务机构一个好奇的点，「内定」这个风气在公务人员所有机构 的盛行状况如何？ 不少人诟病公务机构的一点就是，明明有正当入门的管道，却偏偏还是有许多不 寻常管道可以进入机构内从事。即便考试及格录取是合法保障，却在进入机构後 发现自己不如这些从其他管道进入的人员有尊严。 那跟这个又有什麽关系？ (1)既然是内定那我为什麽需要对外发一篇徵才启示？ (2)既然是「内定」那不就等於是我左边的人调来右边用，那我机关内到底是 有缺人还是没缺人？或者只是要师出有名？ 这个就留给大家去想像，有人存在的角落，免不然就一定会这种问题。只是 形象好不好，公务机构本就容易被外界放大检视机构内的各种徵象，即便是 跟体制外的世界存在一样的问题。 最後，自己也是从艺术相关领域出身的人，对於「研究员」这个职位以及从事 的工作都抱持着憧憬跟想像的复杂情绪。关於工作内容、环境等资讯往往处於 一知半解却又寻索不到任何相关进入的管道，希望未来机构的对外徵才体制 的实际运作能够更公开开放，最後写的内定问题，我并不是站立在批判者的 立场，而是我也在想是否在这个制度上，存在这麽一个问题。 同时也祝iz大的朋友，被故宫打枪的结果。可能朋友的经历、能力、资格等方面 或许，有些部分并非完全符合当时故宫徵才所需要，如都符合，那更实际的，在 其它同时的面试人员中，故宫有找到比您朋友更符合资格的人选，对外徵才，选 择的权利是在故宫，我们只是藉此机会证明自己是否具备了符合这个职位的能力 ，这是我不谈体制上问题，从乐观的态度来解释这个结果。 而後面提到的，美术跟美史，这边我不清楚您的「美术」指的是创作为主的艺术 家吗？如果是，那我的观点还是如前面所提的，打入与否并非重要，而是相互理 解，作为都是一个生态圈中的一份子，其是彼此之间并不需要无时无刻坚持「身 分」的范畴，去掉身分的差异，两者都是对艺术热爱的人，只是表现的方式不同 ，实践的方式、能力的指标也不尽相同。 其实我从不认为艺术家/艺术评论家/监赏家/研究员之间存在分隔，大家透过 彼此交流，对话，才造就了现今，艺术界多元的生态样貌。 ※ 编辑: xyz246abc456 (118.170.38.150), 04/01/2017 13:39:56