※ 引述《calvin4 (calvin)》之铭言： : 各位好，小弟其实是学音乐而不是学fine art的。 : （如果将fine art定义为传统视觉艺术的话） : 但有些艺术思潮的问题想请教fine art板的前辈。 : 自从国中美术教师教给我达达主义、超现实主义的理念， : 再加上高中历史课本重新复习一次之後， : 我发现我满喜欢这两支思潮的创作理念与表现的。 : 陆续阅读一些资料後，也粗略了解了其产生的背景， : 如一战、弗洛依德的学说等等。 ^^^^^^^^^^ 超现实主义虽然在论述上试图衔接弗洛伊德，然而後者并不买帐 我们从超现实主义本身的矛盾可以看出它与弗洛伊德的距离 而这不外是超现实主义者倡议的自动技法(automatism): 1.关於随机的拼贴与拓印技法: 拼贴可追溯自毕卡索有意识的拼贴，在此不论。 随机的拼贴则与达达诗人查拉有关，其後恩斯特则使用拓印法， 他们共同的特徵在於减少艺术家对於作品的介入 问题是他们对於作品控制的释放，并非归於心灵不可说的深处 实则这个随机与宇宙的偶然更有关系 作品并未从有意识交付给潜意识，反而交付给上天 2.关於自动技法中的书写: 它的问题在於难以考证 我们怎能确知某人在自动书写时，何时处於无意识，何时处於有意识? 其无意识、有意识的程度各占多少? 若自动书写是一种潜意识的实验，它显然是个粗糙的实验 当中有太多变数无法确实排除... 这导致以下的疑问: : 但，我发现多数资料都会提到， : 超现实主义不仅表现在fine art上，也影响到文学、音乐、建筑等领域。 : 可是目前我所找到的资料，还没有看到对於超现实主义如何影响音乐的论述。 : 以我自己对超现实主义的理解， : 我可以归纳出一些超现实主义的创作要素， : 如潜意识、幻觉、焦虑、空间扭曲、荒谬等等， 诚然，我们很少看到超现实主义在音乐上的应用(或我孤陋寡闻) 然而它究竟是音乐本质的问题或是超现实主义本身的问题? 事实上超现实主义在此呈现两极的作品: 我们在马格利特、达利看到的变形，和自动书写之间有重大的差异 若是把"变形"当作一种判准显然不适用於音乐，因为音乐并不"具象" 然而若是音乐诉诸於某种偶发事件，那麽它与拓印的情况是一样的 换言之，超现实主义更加是一个艺术团体而不是明确的理念 它向前吸纳了许多达达艺术家，但也有达达艺术家不愿加入 反过来它也把一些已加入但合不来的人踢出去(比如达利) 回到音乐的课题，它确实有可能受到"超现实主义"的影响 但引发这个影响的确不会是"超现实主义本身" 而是超现实主义的"自动技法"(吊诡的是後者经常被认为不等於前者) 而这种超越"乐音"的实践，散见於未来主义、达达的喧嚣中 进一步加入噪音与偶发事件的，John Cage则是明确的标的... : 再套用到音乐表现上，说某些音乐具有超现实主义的理念。 : 但是，我总觉得我还缺乏某些更有力的证据来证成我的说法。 : 如果能阅读一些前人的论述，我相信我可以给出更好的答案。 : 因此想请问各位前辈，有关超现实主义在各领域的影响， : 是否有这方面的专书可以参考呢？ : 如果有专门在讲对音乐思潮的影响，那是再好不过了。 : 感谢各位。 --

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