※ 引述《loveboys (~哆啦将~)》之铭言： : ※ 引述《p7806280 (CF)》之铭言： : : 想知道 : : 郭雪湖；陈进；林玉山， : : 这台展三少年所代表的精神 : : 我不是本科系，但是想了解，麻烦告诉我 : : 感激不尽 : 就我所知 : 台展三少年中所用的"台展" : 是指日本人在台湾举办的第一次美展 : 分为东洋和西洋两部 : 但是呢 大家一很期待的是台湾那些老画家能在传统水墨中胜出 : 没想到胜出的居然是以胶彩画为主的三个年轻人 : 因为在日本举办的美展下还能得奖 : 些程度上代表他们的真才实学 : 能够突破日本人的框架 : 但是 因为这样所引导的是之後到国民政府迁台之前 : 台湾对於东洋画的媒材选择都变的以胶彩为主 : 但是到了国民政府迁台之後 : 为了跟以前所谓的日本政权作一个切割 : 连艺术表现上都有了不同的选择 : 对於当时的国民政府而言 : 胶彩画是属於日本的表现手法 : 因而舍弃了台展三少年 : 推广所谓正宗传统国画的渡海三家 : 溥心畲、黄君璧、张大千 : 这样 不知道可以吗? (虽然文章过很久了，不过我还是试着回答一下， 因为快要考研究所了，所以不完善的地方也请版有指正罗!!) 台展三少年特指在第一届台展东洋画部中入选的三位少年:林玉山、郭雪湖、陈进， 三人年纪都只有二十出头左右，所以并称为台展三少年。 在这次三人获奖的作品之中，其实并不全是胶彩作品， 林玉山的水牛、南门，还有郭雪湖的松壑飞泉便是水墨， 但如果根据东、西洋画部的分类方式来看，东洋画部其实包含了胶彩与水墨两种， 所以并不是因为胶彩--这个被称为日本画的媒材--而受到评审青睐。 当时的评审评论三位青年画家的作品，得奖因素乃是在於不临摹老师的画稿， 这种老师的画稿泛指如芥子园画谱之类的稿本， 而从评审提出的作品中则可见重点在写生，所以这便是三位少年入选的主因。 (这一点在林玉山、陈进的作品解释的通，但郭雪湖的松壑飞泉并不是写生， 所以有点奇怪就是了...不过在後来郭氏提出的圆山附近就真的是写生了。) 若是以政治意义来看，评审们关注的其实是地域色彩的因素， 许多以台湾原住民、台湾风景、水牛群像为题材的南国风格作品都在不同画部中获奖， 这些作品被送回日本展出自然有向日本天皇、统治者歌功颂德的目的。 至於渡台三家:溥心畲、张大千、黄君璧三人，严格来说也是有刻意塑造的意义在， 不能否认，他们三个的确画的很好，但是是否有好过当时在台湾的一些画家则很难说。 (尤其是林玉山，我不认为他的水墨会输黄君璧......) 渡台三家象徵着中原正统绘画在台湾的发展，所以溥心畲有中国文人画最後一笔之称， (这一方面，中国大陆自然也有被封为中国文人画最後一笔的人， 至於是黄宾虹或是潘天寿、刘海粟我要在查......) 当时很多动作其实都是有政治意义的，譬如故宫之中的青铜礼器， 这国之重器的象徵，自然先从现在的北京故宫之中运出来。 (要不然怎嚜不去运那九个石鼓?青铜器同样也很重啊!) --- 大概就是这样，我不会写结论= ="" 冏，不知道考试申论题这样能得几分... (括号里的OS纯粹个人牢骚，考试不会写出来的!) --

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