作者mmbbp (有效期限)
看板FineArt
标题Re: [问题] 文人画的缺点?
时间Mon Jan 12 02:30:17 2009
啊.....论文卡住了所以来这儿插花一下
B大的回文颇有见地,我就接着小补充一下XD
※ 引述《bossa (Dave Brubeck)》之铭言:
: 我也对这个问题很有兴趣,发表一点浅见。请多指教。
: 文人画被骂到臭头的原因很多,但是其中之一恐怕就在
: 「格调」两字所隐含文人画的非专业倾向。
: 按道理讲,文人画并非不讲究技术,也并不排斥专业,
: 像是「格调」「意境」乃至「气韵」这类文人画爱用词
: 汇,本来不过是强调画家在专业技术之上有更高的追求
: ﹝用古人的话来说就是技进乎道﹞。
关於这文人画品评的问题,其实如同任何艺术品的评价
基本上没有什麽客观的标准可言,好坏问题其实没什麽好谈的,
因为经常变成各说各话....
不过
文人画在历史当中有一个相当重要的理论转向
那就是将书法笔法的美学直接移植到绘画上,所谓"书画同源"
这等於是为文人学画开了方便法门
就算技巧差了一点,然而文人都是从小练字练大的
仍可以藉由"笔法"达到一定的程度
并且也可以将书法的布局挪用到绘画中
而它的问题就在於漠视文字与图像创作的差异
---插题一下---
这就像有些人说素描是绘画(甚至所有造形艺术)的基础
同样也忽视了不同创作型态之间的技术差异
比如谁可以告诉我曝光时间的长晚和素描有什麽关系XD
: 但是对於近现代美术家而言,这种境界恐怕难以精确的
: 学术语言描述。〈文人画的价值〉就是一个例子,像陈
: 师曾这样学贯中西,思想开放,热衷美术专业活动的人
: ﹝几乎民初所有与美术专业相关的活动,都有他大哥参
: 一脚,要比专业化恐怕当时无人能出其右﹞在试图系统
: 性的归纳文人画价值时,结果却也不甚成功,至多得出
: 了人品、学问高於艺术工夫的结论,但其实唐代人早说
: 过「先器识後文艺」的类似观点。
: 就实际创作而言,文人画与专业美术也有扞挌。你另外
: 提到的溥心畲,他老兄很多时候画画根本是拿稿子照描
: 若按照现在强调形式风格创发的观点,这简直不可想像
: ﹝像万青力花了很多工夫强调清代绘画并非衰微,可是
: 判断的标准却还是形式风格创发、这类西方绘画观念,
: 我很怀疑文人画在此标准下整体会有多高的评价,不过
: 讽刺的是,清代正被视为一个文人画衰微的时代。﹞
万青力的着作相当程度在为清代绘画平反,而他的依据即是"历史"中次要的派别
尤其纳入了商业绘画(比如油画),来处理当时中国绘画的多样面貌
这个史学写作同时也比较考量地区的各别差异,而不会囿於所谓"大历史"
: 既然文人画在理论与实践上都跟现代专业的标准有所冲
: 突,受到批评也就不意外。至於提倡写实,可能还不是
: 最大的问题﹝你看即使看似与写实相对的抽象主义给当
: 今水墨画带来的灾难,就可知敌人的敌人还是敌人﹞。
: 当然也有一些文人画的末流,将超越技术的宗旨解释为
: 反技术,然後画出一堆流於荒率的劣质作品,也可能影
: 响了後人对文人画的观感。
我相当赞同这个论点,水墨最大的问题确实不是用写实或
抽象的概念涉入就可以解决的,某种程度上,
这两种绘画方式都於水墨画的传统不甚相关
关於写实的部分,它其实并不是中国古代绘画所使用的写生
而混杂了西方引入的透视法,以及西画对於人物的重视
使得水墨画在构图与造形上都与自身的脉络大异其趣
水墨在抽象课题上一样偏差甚多
基本上中国绘画传统从来都是具象的
而今天不少以抽象方式画水墨的,其实在构图题材上仍不脱具象
然而延伸而来的问题是
假若水墨不参酌一些现代的观念,它时否就成为一种文化保存?
假使作为一个开放而自由的创作,它又如何必得使用水墨?
这是我至今仍未参透的XD
--
※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc)
◆ From: 218.161.40.34
1F:推 ArcticFox:揪~~竟~水墨画如何介入现代社会呢? 真是匪夷所思呀~ 01/12 02:41
2F:推 tasoth:曝光时间的长短控制的是画面的明暗..亦是素描概念的一部分 01/12 18:06
3F:→ tasoth:素描并非媒材,无关型态.. 而是一种审美精神 01/12 18:07
我同意素描非关媒材...这让我想到很久以前有一个何谓素的论战
确实素描的定义不尽是碳笔,黑白绘画....等等材料或形式上的问题
而涉及字源上,作为一种设计,以及作品的前趋等等...
至於你提到的其它部分则很怀疑
首先...我们不宜把画面明暗这个现象解释为素描概念(之前误植成"技术面向")
这个使得话题失焦且过度诠释...反例就像,我也可以说
"月蚀是地球遮挡住太阳而在月球上留下影子,这个影子与素描概念有关"
"我在打字的同时看到我的手指的明暗变化...这也与素描的概念有关"
"影印时碳粉的浓度调浓一点才印得清楚...这也与素描有关"....
如果我们觉得上述的例子很蠢...那是因为它显然就是过度解释XD
再来...素描与审美精神关系不大
素描就操作而言是一个生产过程...审美则是接受过程(虽然观者也生产美学诠释)
素描就定义问题而言是一个认识论的归类....也不是审美
素描和审美有关的时刻...只在於观者面对一个素描作品
※ 编辑: mmbbp 来自: 218.161.38.111 (01/12 23:12)
4F:推 tasoth:画面明暗在你所讲的「曝光长短」的前提之下绝对是技术面向 01/12 23:34
5F:→ tasoth:另外我并不是说审美本身..而是审美精神,一种审美观 01/12 23:35
6F:→ tasoth:在素描生产的同时,便是在生产创作者的审美精神 01/12 23:36
7F:→ tasoth: 而且创作者在画一幅画时,不可能是咻一下画就完成了 01/12 23:43
8F:→ tasoth:绝对是反反覆覆的推敲,在释放与接收的审美过程中完成的 01/12 23:44
9F:推 PigKing:我想不只文人画有缺点,任何的艺术就像一个人,不可能完美 01/13 01:52
10F:→ PigKing:我认为只是选择的不同,适其所性,如果有一种艺术是完美的 01/13 01:53
11F:→ PigKing:那不就大家都走那种就行了 01/13 01:53
※ 编辑: mmbbp 来自: 218.161.38.111 (01/13 02:21)
12F:→ mmbbp:我可能才学疏浅...但我不知道审美本身和审美精神有什麽差别 01/13 02:32
13F:→ mmbbp:可以举例说明吗?? 01/13 02:33