http://www.wretch.cc/blog/prc918/15361372 图片如有侵权请告知 我会尽快删除 之前把这篇拿去投稿 没想到收到回信说徵稿因经费因素暂停= = 所以就先贴上来 但先保留一切权利这样 泛政治化对作品的影响 这次展览的作品只有一两个让笔者印象深刻。这和以往看双年展的经验不同；不知道 是笔者变挑剔了，还是由於这次的主体偏向政治类，以致於由於泛政治化的因素，使得作 品水准更加良莠不齐？但是可以确定的是，这次笔者觉得好的作品，相较於以往更能说出 到底是哪里好；至於那些说不出来哪里好的，就留给其他读者去说，让作品那些尚未被笔 者发现的面向，藉由语言给呈现出来。 曾经听过有朋友评论作品时这样说：「那些作品有的不知道是在卖意识，还是在卖意 识型态？」这句话用我现在自己的话讲，就是：有些作品是不是混淆了和艺术无关的情感 ？在这次双年展的作品中，不乏可以看见很多一些对政治上有很明确诉求的作品，但在了 解这些诉求以後，很难在这之外发现更多新的东西。 惊喜：帕纳依度（Christodolous Panayitou）的作品〈梦幻岛〉(“Wonder Land”) 不过帕纳依度的作品〈梦幻岛〉让笔者印象非常深刻。该作品的构想是在一个狭小的 空间内有四台幻灯片机，而这些幻灯片则是取材於赛普勒斯一家旧报社的图片档案库，而 将这些幻灯片各自投影於不同的墙上。且同时或邻近时间点出现的画面，乍看之下虽然似 乎没有任何关连，但其中仍有一些元素相近但由於脉络不同而被赋予不同意涵的图片，例 如：同样是肌肉，健身院里的肌肉和军人的肌肉给人的观感就截然不同，但由於两者放在 一起被观看，一些原本被赋予正面意涵的象徵（例如健美的肌肉）其可能蕴含的原始或负 面意义被挖掘出来了（或许这些肌肉之所以被尊崇，其实是跟人类天生服从力的法则联系 在一起的）。然而这样的摄影作品随处可见，而这个作品最惊人之处，则是在於作者透过 狭窄的空间给人带来的压迫感，彷佛藉此暗示我们其实是被困在这些潜意识或意识型态里 的。且由於不同的幻灯机常常在不同的时间打在不同的画面上，欣赏者在观赏这个作品的 过程中往往是「左顾右盼」的；不知作者是否有意识地透过此一手法，让欣赏者用身体亲 自去感受，我们平日是如何迷失在这些画面所象徵的迷思（myth）之中呢？ 然而有时候那些时间相近的投影片之间的关连并不是那麽可以明确地被发现，因此当 站在展室内正中央环顾这些不规则且重复出现的投影片时，投影片本身作为「被意识到」 而「呈现於意识之内」的图象，时而规则彷佛图象之间有些许的关连，但时而却又毫无脉 络可言，似乎又意味着平日的意识是如何地纷乱，以致於是否有脉络可寻都难以做出定论 。 这个作品的杰出之处在於，它真正发挥了当代艺术相较於传统类型的艺术最无可取代 的一点，亦即和欣赏者的互动，藉此让欣赏者去使用那些传统类型的艺术品所用不到的身 体的部分，并且让欣赏者用身体去感受而更进一步地理解到该作品所要呈现的意涵。这正 是当代艺术最饶富趣味的一面：我们究竟是主动还是被动地去使用了身体的这些部分？如 果没有这一类艺术品的存在，我们或许从来没有想到，我们可以用整个身体去感受艺术品 。 瓶颈：如何抵挡韦纳˙荷索（Werner Herzog）的力量？ 而在馆中我们还可以看到另一些作品，大多以纪录片的方式呈现，并且作者以参与事 件甚至是制造事件的方式来颠覆以往对纪录片只是「纪录」的观点。其实这样的颠覆已经 很常见了，而且由於展览的方式的关系，这些类型的作品笔者认为在双年展反而施展不太 开来，因为双年展大多采连续播放的方式，所以欣赏者大多无法把影片真正从头观赏到尾 ，而使得作品的意义较难完整地呈现给欣赏者。而且这种类型的处理手法在最後一步呈现 给观众时，跟电影的相似度实在太高了，以致於难以建立其特色。 更有甚者，荷索的电影则更是早已呈现了这类的构想。荷索他一直透过他的电影有意 识地玩弄电影和纪录片分类的界线，并且透过此一玩弄的过程去反思「何谓真实？」。在 他的电影中，总之会将真实的人物和事件和他所虚拟的情境中揉合在一起，并且看看从事 这样的「思想实验」过程中会产生什麽样有趣或惊人的火花。不论是让片中的人物「真的 」去砍伐雨林，还是把「真的」曾经是精神病患的演员丢入剧本所创造的情境中，在他的 电影之中这些真实的行动和人物，似乎使得那些虚拟的部分也弄假成真了起来。 同样玩弄此一界线的人，笔者想到的还有曾经荣获金棕榈奖的美国纪录片〈华氏九一 一〉（”Fahrenheit 9/11”）导演麦可˙摩尔（Michael Moore）。这部片当初得奖被人 认为有政治因素掺杂於其中，原本笔者也这麽认为；但是最近才发现，摩尔在片中到最後 有意识地采取行动，去当街拦下议员要求他们连署要让议员的儿子们也去参加攻打伊拉克 的战争，这个行动的意涵便不只是政治上的了；就像前面所讲的一样，此一行动亦有其电 影本质上的意义：他透过亲身的行动让自己也成为电影的一部份，而且他的所作所为 也成为这个世界的真实历史事件之一。 笔者认为双年展中的纪录片，应该还是有很多精彩的作品；但这或许是当代艺术中， 比较难以和电影区分出来，而比较容易被电影取代的一块。并非要放弃「作者论」，只是 作者在设计作品时，笔者有必要去仔细考虑如何突破这个瓶颈，以建立起电影无法取代的 特色或风格；而帕纳依度的作品便真的有其明确的风格而使笔者至今仍然印象深刻，因而 进一步呈现当代艺术的魅力，故称之为精采的作品理应当之无愧。 -- 想和巴尔托克的音乐一样 直率且纯朴 --

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