陆先铭的「城市．剧场」冰冷不安 吴垠慧／台北报导 　(20081111) 　巨大的油画中，灰蓝萧瑟的地平线上，竖立起一座不锈钢制作、向四方蜿蜒的高架 桥，像巨大纪念碑似的冷洌而霸气，也显出其中人物的渺小。这是艺术家陆先铭眼里的台 北：高调繁华的现代化建设，加快了城市对外的连结和沟通的速度，然而巨大建物交错， 也造成人际的疏离。 　从一九八○年代开始，陆先铭的创作就锁定在观察城市发展的变貌，特别是在硬体 建设高度发展下，除了改变城市景观的转变，人情也因快速发展而显得淡薄。於是，他找 到「桥」这个元素，作为表现城市快速变迁的指标物。他的最新个展「城市．剧场」展出 廿多件新作，除了延续长年来使用的「桥」，也把桥从过去的油画平面转换成不锈钢材质 ，更显现出冰冷与令人不安的气质。 　四十九岁的陆先铭对城市的转变有如此强烈的关注度，主因为他出生至今都在台北 成长。他说，从小到大看着台北市的景观剧烈改变，农地和老建筑消失，高楼和现代化建 筑林立，「城市是迷人的，尤其是它不断变动的特质。」 　巨大的水泥建物不断出现在人们生活四周，各式各样的高架桥为生活带来便利。但 它们粗壮冷硬的外观，也像是随时会把人吞噬掉的大怪兽。陆先铭在画面上呈现的高架桥 ，多半灰冷、毫无生气，如《序曲》、《夜曲》作品中，画面中除了大型建筑物，根本杳 无人烟，只有不锈钢制的高架桥骨架，冰冷的挺立，彷如世界末日情景。相对於高架桥系 列的冷洌，陆先铭又画下不少城市讨生活的小老百姓孤单身影。他喜欢到龙山寺附近取材 ，老人、游民都是他画作中的主角，他总以相机将人物拍摄下来，再变成画作主角。《早 归》是他在龙山寺拍一位数着佛珠念佛的阿嬷。「我拍她的时候不小心被她发现，她用一 种怀疑、戒慎的眼神看着我，我也看着她，双方就这样僵持住了。她的眼神让我印象深刻 。」特殊的是，陆先铭将她的影像画在镜面上，当观众看着阿嬷的同时，镜子也照映出自 己的身影，形成画中人物和现实空间交叠。在《暧暧内含光》这件作品，有一个造型很卡 通的人形，在中央的不锈钢圆圈内卖力奔跑， 　陆先铭笔下的小人物每每出现失神与落寞，彷佛只能紧跟着环境变牵的步伐前进， 没有别的选择。「身在资本主义社会里的每个人，都好像笼子里的小老鼠，奋力在滚轮上 奔跑。」 http://myurl.com.tw/q5tt -- 吃了"五彩泻药"的Blog 泄粪中 请勿打扰~~ Facebook: YT CHO http://www.wretch.cc/blog/kuramaamrauk 个 carapace @ ptt2 --

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