作者zatti (拖延是一种病)
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标题Re: [问题] 我看了《艺术的故事》
时间Mon Jul 7 16:22:41 2008
认真来回应一下 早上又翻了ㄧ次艺术的故事 : 序和塞尚部份。
宫布利在19世纪以前写得很精采,当然也包括印象派部份。
原波可以先回去再读一次序,(今年中央的考题就把这篇序考出来)
然後再把塞尚部份重读一次,相信你会有所收获。
首先,在序言部份,宫布利认为世界上没有艺术而只有艺术。
因为艺术已经成为一种迷思一种魔障,而且艺术规则是不可言的,
艺术家没有办法订出艺术规则,他仅以个人心得去创造去奋力追求"得当"的平衡。
而历史中所谓的美也仅只是艺术家的选项之ㄧ,艺术家并不是必然非得创造
出所谓美的作品。
宫布利认为"除非我们肯定自己绝对是对的,画绝对是错的,否则千万
不要去责难一件作品画得不正确"。
作品以令人易了解的表现法呈现,自然容易打动人,
但不代表我们就该忽略那些表现法较难令人理解的作品。
我想塞尚是初学者认为难以理解的艺术家之ㄧ,
但光看他名号那麽大,评论他作品的书那麽多,也知道我们不应该轻易放过他。
宫布利对塞尚的意见是相当精采的:
塞尚意图"从自然来描绘普桑" ,在画中创造出一种奇妙的平衡与完整。
这ㄧ句话要理解自然要先了解普桑的作品特色:拥有稳定坚实的结构,宁静永恒的和谐感。
(讲得是普桑的构图方面)
然而从前的大师的画法和形式式配置并不是来自於对每ㄧ物体的重新观察,
而是遵循古老的传统,连空间和立体感也是来自因循,普桑也是。
但塞尚已经不可能走回头路,用普桑的方式作画。
他并不排斥印象派走出户外直接观察自然的作画方式,但他另有追求。
"印象派趋於灿丽而散乱"塞尚讨厌这种散乱,但又不想回到传统的表现方式,
他既渴求强烈的色彩亦渴求清澄(简化=理想化)的样式;中世纪的艺术家因为没有追
求物体实际外貌的束缚而获得清澄的构图,亮眼的色调。
但对赛尚而言事情并不这样简单,他发现若将画面浸在纯ㄧ原色下的绘画将趋於平面,
而危害现实(高更? ),塞尚是要回归自然的。塞尚因此陷入矛盾和绝望边缘,不
停的实验,奇妙的,他成功了。
以上我已经尽量讲得清楚了,但愿你看得懂。
接下来宫布利以几幅页面的画来举例,透露一点塞尚的非凡性。
1.圣维克多山:呈现清澄的样式又同时给予深度与远渡感。以改变笔触的手法描绘。
2.赛尚太太画像:
3."不成材"的静物画:
宫布利在这里说的不成材只是用来说明赛尚静物的难以了解,但也非真的那麽难以理
解,在今天。在这幅图赛尚运用了两个方式来让画面配置更适合"二度空间的作画",
ㄧ是水果盘向左延伸,以填补该处的空虚。
另ㄧ是将桌上的物品前倾以获得更全面的视线。
这例子可能是塞尚获得现代绘画之父的原因。
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※ 编辑: zatti 来自: 125.224.18.48 (07/07 16:32)
1F:推 fweiwen:有点温故新的感觉,有点文字的能力,还是有差别… 07/07 17:18
※ 编辑: zatti 来自: 125.224.20.70 (07/07 19:59)
2F:推 edibleringo:第五行少打一个家喔^^[ 艺术家] 07/12 09:30