※ 引述《mitch22 (mitch)》之铭言： : 最近上一门通识课，课堂上要做一个小报告 : 主题是乾隆，因为之前报告的人主题大多是当代有名的大画家、大书法家， : 所以大家报告的内容也就不外乎是他们的生平以及艺术成就，可是我的主题是乾隆皇帝。 : 我上网查了一下他本人似乎是没有什麽作品？ : 那我应该朝哪个方向来准备呢？他所收藏的画吗？又应该用哪些关键字去搜寻呢？ : 先感谢大家的帮忙喔 : 像我这种粗人实在不应该修中国艺术史这种课的.... 对於乾隆我真的是又爱又恨，爱的是要不是他大力的搜集古代书画并 加以整理，只怕经过近代的历史风暴书画会散佚的更多，恨的是他实在 是太爱在书画上乱盖了，有的时候翻翻故宫书画图录，看到那些啥五玺全 八玺全的字样，心中总是为这些被乾隆御印给荼毒的书画浩叹。而且 前人盖印，总是小心翼翼的盖在边缘，避免玷污画作，乾隆则不然 ，他是正大光明的直接盖在字画上，三五方翻天大印不算什麽，连篇 累牍的心得诗才真的令人头痛，以被乾隆错看的子明卷富春山居图来 说，乾隆认识这是真的，竟然一连在上面题了七十多首诗，天也题水 也题山石空白处也题，一张画被弄得好似纹了身似的，最後乾隆大概 也查觉自己实在是有点过火了吧！最後一次在图上题道：以後展玩亦 不复题识矣！ 当然站在一个书画爱好者的立场来说，这样钤印的举动直如破坏，真正 对艺术抱着谦虚尊重之寻的人(题外话：想起之前在国美馆库房外所看到 的一张小纸条，上书心存敬意四字，愿天下看画人在赏画之余皆能谨记) ，是不会这样大喇喇的直接将印盖在画心上的，宋徽宗、金章宗都没这样 硬干，所以我对乾隆这种盖印心态真的觉得很值得探讨，他收画藏画，除 了欣赏之外，可能多少有别的因素作祟。 乾隆的监别功夫嘛！是还可以啦！但是看走眼的也非常多，如先前网友提 到的富春山居图的子明卷和无用师卷二图，一般认为子明为赝而无用师真 ，但偏偏乾隆以假当真，除了眼光有误之外，也可能是子明卷早於无用师卷 入宫，乾隆在见到子明卷後大为赞赏，一题再题，那知後来又来了个无用师 卷，乾隆的老脸可能拉不下去，只得继续以假当真了。 还有一个好玩的例子，如着名的黄庭坚书寒山子庞居士诗卷，现在早已公认 此卷为黄庭坚代表作之一，是无可怀疑的真迹，而从卷中乾隆题字中可以发 现乾隆早年也认为这卷是真的，到晚年却不知为何反倒认为这是伪作，在 卷前用颤抖的字迹写下：双勾既赝诗更误...等语，一般来说应该监定眼力 是会越来越好的，乾隆以帝王之尊，在监别上向来说一别人不敢说二的， 很可能就这样让他的眼光在晚年退步了吧！ 乾隆这样大量的将古代名迹集中在宫廷之中，结果是明代晚年的中国绘画史 辨论烟消云散，收藏家以及画家很难再能见到唐宋剧迹，徐悲鸿骂董其昌 是中国绘画衰弱的罪人，我以为，嗯，书画被大量集中於宫廷可能也是原因 之一，乾隆多少要负一点责任。 既然如此，那宫廷画家总能见到这些古代真迹，总有几位好的吧！乾隆的确 让不少画家临摹古代画作，或照本重摹或是参以新意，很可惜的我个人以为 这些宫廷画家的技巧虽好，但是画风都软疲不振，郎世宁是雍正培养出来的 ，不算。 虽然如此，这些宫廷画家的画现在要市出现在拍卖场，还是能卖高价的， 不为别的，就为了乾隆二字。 至於玉雕，之前网友说的是非常有名的大禹治水玉山子，这是乾隆以宫 中所收藏的一卷传唐人的大禹治水图为本刻出的，这张图现在在我们的 故宫，是张好画，当然年代不到唐，乾隆显然很喜欢这张图，盖了八玺， 自己题诗之外也命令董诰题诗，找宫廷画家再重摹了一件，又刻了这座大 型的玉山子。 说到玉山子，很多玩古董的人都听过啥乾隆工吧，就是指那种刻的细腻 到极点繁花簇锦华丽之极的玉刻，这真是冤哉枉也！其实乾隆本人是不欣 赏这样费工的玉刻的，他在玉雕喜欢复古，以宫中古器为本命匠雕制，另 外就是玉山这东西，也是乾隆所喜欢的风格，所谓的玉山就是在刻玉时以 迁就育材原形为主，就在外约略刻些渔樵耕读山水楼阁之类，故宫也常展 出，这是因为乾隆认为玉是美材，美材就不应该挖得空空的，所以他喜欢 那种厚实的玉山子，当然假如不是玉而是象牙的话...科科... 故宫有本书《乾隆的文化大业》，里面当然说也介绍了许多乾隆在文化以及 艺术上的成就，不过那太正面，说真的，这几年来我来来去去到故宫参观， 总觉得可以从其中看到乾隆的另一面：自大、蛮横、极强的占有欲。 总是会想到，乾隆自殿前草地上拔起的那一把草，连过了两百多年後溥仪继 位还天天要数的，这把传了两百多年的草，总是会让我想到那些被大印荼毒 的书画。 以上只凭印象，临下班之时手中无书，当有疏漏之处。 -- --

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