跟我的理解有点不同,加以补充^^ ※ 引述《taichungbear (taichungbear)》之铭言： : → zatti:在这里不认真我到哪里去认真= =:: 12/17 02:09 : 看在这句话的份上 : 我说一下我的看法 : 赵孟頫对於绘画的两个最重要的看法，一个是书画同源，另一个则是复古。 : 他对书画同源的说法可见他最友名的一首题画诗，写在北京故宫〈疏林秀石 : 图〉後那段着名的跋语：「石如飞白木如籀，写竹还於八法通，若也有人能 : 会此，须知书画本来同。」，在复古方面他有一段同样极着名的画跋：「作 : 画贵有古意，若无古意，虽工无益...」，他所提倡的这两点整整的影响了元 : 代以及之後的文人绘画。 : 鹊华秋色图之所以那麽的了不起，就是因为我们可以从这件画作之中看到上 : 述两点的示现：在笔墨上已经脱离了南宋山水重墨不重笔的毛病，笔致略枯 : 涩平淡，赵孟頫很仔细的去"写"出这件作品，而不似马夏那样汁水淋漓的大 : 斧皴劈。其二在构图上赵孟頫回归到五代董源的江南式平远构图，而不用北 : 宋巨碑式山水或南宋的一角半边，这些对赵孟頫来说是很当代的东西，他所 : 心想追摹的是更古老的，晋唐的传统，特别是唐代的绘画。 书画同源不是赵孟頫的独创,唐代张彦远就提出书画同体的观点, 赵孟頫深化了此观点,他将线的造型与书法运笔完美结合,强调线造形与线条的情感功能 他的复古也是与此概念相同的,摆脱宋画阔笔侧刷营造的拟真空间感,进入线的形式纯化 也因为推崇形式化的视觉美感,我们看到《鹊华秋色图》比例大小的失真似乎是 赵孟頫有意忽略的,这一点他很现代 构图上,他改变了一角半边,确立了平远小景式构图,重视画面的留白,让结构完整, 也留下余境让人幽思 《鹊华秋色图》是赵孟頫送给友人周密一解怀乡情愫的画 周密的祖籍在山东,却终身居於南方的吴兴 赵孟頫曾在山东当官,他选取能代表山东的鹊山和华不注山入画 将相距十几里的两座山浓缩入卷,赵孟頫以艺术家的主观性弱化了山的雄伟, 强化了山水的秀丽,运用线的抒情,以及会让李密倍感亲切的江南式画风, 山水润泽的空气让画面有机的相融为一体 : 在北京故宫另有一张赵孟頫的〈人骑图〉，图中画一朱衣贵人骑在马上，赵 : 孟頫画好这张图之後，题道：「画固难，识画尤难，吾好画马，...今若此图 : 自谓不愧唐人。世有识者，许渠具眼。」这段画透露出两个讯息：一，画固 : 难，识画更难。贰，赵孟頫作画确以唐人为宗。 : 南宋末元代初期的山水画风大抵以两派为主流，首先是南宋院画的马夏画风， : 接着便是李郭画派的画法，赵孟頫对於当时这两派的画风应该是不甚满意的， : 所以立意追求高古，在山水画方面他所追求的理由是董源的山水画，说真的董 : 源的画在宋代的画家中除了一位米芾之外，别人对董源还没这麽的看重，赵 : 孟頫从董源的画中看出了文人笔墨，这正是他所追求的古意，赵孟頫的复古 : 不是一昧纯然的重现古人画风，而是以文人笔墨为依归。 : 宋代的花鸟山水其实已经精致到了极点，但是这样刻意追求写实的画作很容易 : 流於画匠，而乏士气。因此赵孟頫刻意在笔墨方面追求拙、涩、枯、淡，鹊 : 华秋色的笔墨和南宋山水的湿浓比起来更带有文人的趣味，在设色方面，赵孟頫 : 也不尚南宋的写实浓艳，他就清清淡淡的略上些红绿青赭，这样的画或许现在 : 看起来没什麽，但是在当时而言却是一个极了不起的创见，当然，唐代的山水 : 可能也没这麽雅素，所以赵孟頫的复古，其实也是相当程度的开新。 : 鹊华秋色图除了本身的笔墨极高超之外，他的地位是要放在整个历史之中才会更 : 彰显的， 我们更应该说赵孟頫对前人笔墨的继承是广泛而又独创的, 他的山水画也面貌多样,试图嚐试各种画法与技巧, 他的文人笔墨不只来自以董源、米芾、马夏为代表的晕染为主,线为辅的画风, (在他眼里并不是贬低马夏流派,他只是看得更多更远,马夏的晕染也继承了董源, 所以董源米芾马夏其实一脉相承,董源很有影响力,日後江南画派皆以他为师) 再则,赵孟頫也继承了以线为主、墨为辅的王维、李成、郭熙的流派, 另外还有继承大小李青绿山水的空勾填色画派. 赵孟頫的笔墨集各家之长,加上个人独特的变化, 以线条美感替代阔笔侧刷营造的多块面感,将线抒情堆到高峰, 不只体现了文人画对悠远境界的追求,更创造了新的艺术风格,影响後代深远 赵孟頫对色彩的研究也不仅止於清清淡淡的略上些红绿青赭 赵孟頫的用色是经过多方面的调配实验,不像前代敷色的浓艳直接,但却也是明艳的 他使用的清色在文字形容清丽明快,艳而不俗之类的 赵孟頫官至一品受到元朝的重用,但元人对汉人的猜忌不曾停止 他有很多时间研究前代画家,研究笔法,研究色彩 进而提出对後世影响巨大的理论 其实也不只绘画,赵孟頫对文学经济音乐都很擅长,是多面手的天才 : 赵孟頫对後人的影响力很大的，黄公望是他的学生，王蒙是他的外孙，其余吴镇和 : 倪瓒也都从五代的董巨中汲取养份来丰富自己的画作，他们或多或少都受到赵孟頫 : 的影响，从元四大家之後，中国的山水画就自此转向文人画，一去不返。鹊华秋色 : 正是中国山水画史中转捩点的示现，它既复古又创新，实在是件了不起的艺术品。 : 当然，看缩图是领会不出那笔墨之美的，有机会的话，原作展出时就赶紧去看吧！ : 下班前临时写就，只是说一下我个人的看法。 我明白赵孟頫的伟大 我说过 可能是作品褪了色 图片太小(根本看不清笔法 ) 个人因素 我从书里作品感受不到他文字里的伟大 但您网址那张图确实好多了,看了有惊艳 有机会也希望能看到原作 --

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