《凌迟考：一张历史照片的回音》(2002)中陈界仁企图涉入西方摄影史， 他以二十世纪初法国摄影者在清末中国所做的凌迟纪录影像作为对照，进行 凌迟场景的再造。对陈界仁而言，摄影术便是藉由帝国主义的眼睛(凝视)， 将非西方的被摄影者强制残暴地纳入摄影史。陈界仁认为关於凌迟的影像 具有凝视的双重性，其一是人实实在在的死亡，其二是被凝视者无法反抗 的历史。再纪录的意义便是要反转这个凝视，这个反转的凝视呈现於受凌 迟者胸前的两个窟窿，形同双眼，反向地凝视着圆明园遗址、看守所、监狱。 影像中的对称性显示在：横摇、左右视角、特写、无差异的档案、三频道录影播放。 演员的表演在特写中给予了数位摄影的质地、肤质。摄影机运动缓慢如静照，一贯 的黑幕淡出，电影似乎回到了摄影静照时期，此时，相反地，特写与黑幕作为电影 静照的确认、保证其有效性，甚至作为档案价值。 陈界仁也是当下台湾艺术家之中，极富有自身论述与作品解释的作者。在他近期由 自身经验出发的作品(如戒严禁语的《军法局》2007-2008、移民人权《帝国边界I》 2008-2009)里，一方面捡拾拼凑遗迹里的历史档案(《军法局》)，藉由「再纪录」 涉入并撞击西方摄影史、帝国戒严史。另一方面，大量复印而不被国界接受的人民的 档案(《帝国边界I》)，则被立即铺展开来，尖锐地指向台湾的政治实况。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.42.117.30