上个世纪七十年代，从电影胶卷的「醋酸现象」被重新思考开始，电影的保存与 维护、修复目的性变得越来越模糊一片：我们正在挽回一个虚假存有的幻影消失过程 。也许是电影史过於年轻，你尽可以在博物馆的各种收藏里找到更为牢固可靠的媒材 型式：陶器、青铜、甚至是壁画。然而电影（胶卷）不仅因为物理条件，随着摄制、 投射放映、保存、重置、修复的过程不断消逝，甚至电影史本身也在淘汰内部的历史 ，它所使用的方法也并非显得毫不残酷：谁来判断什麽样的影像值得观看。是公、私 立机关的主管，还是签约厂商？各国资料馆珍视的「国家电影遗产」？电影史学家？ 还是取决於民众的意志？ 这是电影这项特别的工业形态吊诡之处。如果我们首先承认电影史确实存在（前 提：由於影像的消亡，才使电影史成为可能），而且并不存在有「模范影像」，也就 能够理解电影影像有其寿命。而电影影像的保存就可能是必要的错误。 电影史的否认将来并非由影像否定自身，而是由一套的反电影史否定。电影史在 电影发明以前已经存在，谁也说不准活动影像要走到哪里去。 台湾电资馆的状况，总的来说，举个例子说明：《牿岭街少年杀人事件》是由史 柯西斯那着名的世界电影基金会进行修复，今年五月曾在坎城「经典重现」单元放映 。我不知道这本用作修复的拷贝是从哪国找出来的，我只知道在台湾原来储放《牿》 片的片库（我记得是中影，中影易手後丢失了为数不少的拷贝）已经找不到这几卷烤 贝，在台湾，电影影像保存的困境不只是修复的选择，更重要的就是保存本身（由於 地形气候等特别因素），而电资馆跟本没有钱建更好的低温或冷冻库房（例如保持乾 冷，-5℃、相对湿度20-30％，保存可达1,000年以上），但是，你能怪罪他们吗？当 所有人不认为需要为自己所生产的影像负责的时候，我们还能期待他们会从怎样的观 影的角度思考保存吗？ 保存是为了放映，放映同样也是为了保存(Thomas C. Christensen)。我相当支 持今年七月底举办「2009数位修复国际研讨会」原意，但是不得不承认有一些讲题成 为商展大会，和某一格式化的推促单位。而且我也看不出来台湾电资馆除了《街头巷 尾》，往後的修复计画走向，李馆长当时几乎完全不提及电资馆现行业务。我希望除 了钱的问题以外（虽然钱可说是最大的困难），电资馆的作法手段并不像我想像的太 过温和。 《电影之死：历史、文化记忆与数位黑暗时代》(p.127)： 「我们需要认清一个事实，人类社会中最稳定的媒材不是影片──不管是硝酸盐、醋 酸盐或多元酯所制造的底片……它就是无法持久。那麽，我们该做什麽？假装这不是 真的？不去讨论它？祈求数位女神赦免我们无可救赎的命运？或者，我们该改行当埋 葬珍贵文件的墓园管理员，因为史料保存只不过在延长苦痛？ 「没有一个正常人愿意干这件事。就我个人而言，我宁可做更有意义的事，譬如制造 香水、做爱、园艺造景等等。任何的怀旧情绪只会让我鸡皮疙瘩掉满地，耽溺於过去 会把我烦死。我祈祷我们能够有足够的耐心去面对一群人，他们只关心谁是导演、拍 了多少部片、有多少画面不见了、谁有最正确的片单、谁的片单最清楚等等无聊问题 。赶快醒醒吧！看看你的四周！这些只是会动的幻影！它们只存在一个世纪！原先是 民众的休闲活动，现在变成学术研究的对象！就地质学而言，一个世纪有多久？根本 不足为道。就美学而言，一个世纪有多久？只是一本书的几页，更不必提电影还没有 在艺术史书中占有一席之地。为什麽要找自己的麻烦？当有人告诉实验片导演连‧莱 尔，纽西兰总算要有自己的国家电影资料馆，他看着新上任的馆长，问道：『这有助 於创造力吗？』」(Paolo Cherchi Usai) 最後插一刀，民族志影像根本他妈的没有用。 整个电影史研究方向只在最低限度接触了第三世界边缘影像。 新闻来源: 1.中影片库《牿》片拷贝遗失 http://www.m1905.com/starinfo/news/2007/12/0408353524247.html 2.Cannes Classics 2009 http://www.festival-cannes.com/en/article/56311.html 延伸资源: 1.World Cinema Foundation http://worldcinemafoundation.net/ 2.George Eastman House http://www.eastmanhouse.org/ 3.Flickr on Geroge Eastman House http://www.flickr.com/photos/george_eastman_house/ 4.《电影之死：历史、文化记忆与数位黑暗时代》 Paolo CHerchi Usai,陈儒修译,台北市：电影资料馆,2004 --

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