※ [本文转录自 documentary 看板] 作者: fansss (新天堂乐园) 看板: documentary 标题: [新闻] 台湾纪录片：历史与美学 时间: Sat Dec 9 11:59:21 2006 苹果日报 2006.11.09 台湾纪录片：历史与美学(井迎瑞、蔡庆同) 10年前，南艺大设立了台湾第一也是唯一的纪录片研究所，所属的乌山头影展刻 正展开校外巡回放映，而第5届的台湾国际纪录片双年展也在台中风光热闹地开 演，如果再加上近年来才受到瞩目的金马奖最佳纪录片颁奖盛事，这似乎是一个 「台湾纪录片」的丰收季节。 它更像徵的是台湾纪录片，从原本边缘、独立及非主流的媒介，到纳入学院体制、 带动写实热潮乃至引发国家关注的流变，然而，相对於全球其他国家或地域，纪录 片往往有其历史、美学及社会的批判意义，台湾纪录片却是在还来不及累积之余， 就已隐藏矛盾与危机。 演变成消费弱势者 首先，纪录片工作者的角色是导演作者还是教育行动？由於DV的机器普及和技术易 学，再加上影像创作课程随处可得，有人已戏称这是「满街都是纪录片导演」的时 代，而作为一个纪录片工作者，莫不期待有一天能够获得奖项肯定、巡回戏院放映 甚至转战电影导演。 换句话说，在媒体渲染、市场操作及政治站台的推波助澜之下，除了艺术创作与美 学实验的面向之外，大家也似乎逐渐遗忘了纪录片作为政治行动、历史文献、研究 方法及批判教育的可能性，而这类局限於单一面向的发展趋势，将会使得台湾纪录 片的大路越走越狭隘。 其次，纪录片影像的意义是消费弱势者还是为弱势者发声？从《生命》开始，相对 於主流媒体的八卦嗜血，许多卖座的纪录片，往往是透过若干弱势族群的社会写实 ，进一步激发着观影大众的温情感动，正如我们所常常听到的一句话：「原来纪录 片『也』可以这麽好看」。 然而，这类温情感动的写实热潮，却也同时容易落入消费弱势者的困境，尤其是缺 乏社会批判的结果，往往就是流於个体困境的福利照顾，反而让体系制度的不公不 义，继续躲藏在爱心捐献的自我安慰之下，而所谓为弱势发声的真正意义，往往就 在散场之後跟着消失。 最後，纪录片产制的目的是产业经济或者是文化认同？台湾商业电影在制度欠缺、 市场开放、政策扭曲等等因素之下，早已萎缩、一蹶不振，而台湾纪录片的创意、 清新及回响，又开始点燃了台湾商业电影的一丝希望，至少产业界、观众、媒体及 国家都是这麽认为的。 不可否认的，台湾纪录片的创意、清新及回响，的确为台湾商业电影保存着创新、 活力及希望，不过，这也正好反映出产业政策的错置扭曲，忽略从发行、产制到映 演的一体完整，反倒错误地寄望台湾纪录片的发展，反倒使得台湾纪录片将失去其 维系多元文化的目的。 去除明星导演迷思 10年了，此刻或许也正是纪录片的教学者、工作者或学生，都停下脚步来好好思考 的时机，也许我们应当去除明星导演、作者化的迷思，进一步思考如何转化成为教 育及行动，也就是将摄影机的权力交还给人民及社区，将重心从影像作品的映演转 移到产制过程的教育。 也许我们应当加强批判、反省及分析的思考与行动，能够避免消费弱势者的个人主 义，以真正落实为弱势发声的意义；也许我们应当思考如何强化纪录片场域的基本 体质，让市场及国家都将其当作是国片的希望之际，还能不断维系多元文化的认同 及公民社会的自主。 作者井迎瑞为国立台南艺术大学音像纪录研究所教授、蔡庆同为助理教授 -- 电影‧人生‧梦！ http://www.wretch.cc/blog/fansss 欢迎订阅《纪录片映像报》！ http://maillist.to/documentary --

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