作为「漫画电影」的《龙虎门》　　 文/汤祯兆 　　　　　　　　　　　　　 我们说「漫画电影」，有时候包含不同的含意：其一视之为名词用，指称把漫画原作改拍 而成的电影，近年荷里活的年度大片均不乏以上剧种，由《超人》、《蜘蛛人》到《蝙蝠 侠》等，已俨然成为卖座票房的保证灵丹。以上意含与「文学电影」相若，同是源自有原 着所据，故此普罗观众的反应也易以电影与原着是否吻合，又或是可否保留原着神髓作为 讨论的焦点。另一种「漫画电影」的用法，是把「漫画」作形容词看待，来描述电影成貌 颇具漫画的风格，举例言之如有超现实的背景、时空紊乱不划一（作为想像力澎湃的表徵 ）又或是人物造型夸饰化等种种特点，周星驰的不少作品正好予人以上的印象，《少林足 球》中各师兄弟的功夫奇技恰好是对应的例子。 回到《龙虎门》去，它固然是同时附合以上两重「漫画电影」含义的作品。先从前者出发 ，不少人（尤其是与漫画『龙虎门』一起长大的人，如我辈由小学时期一直追读至大学时 期）均对电影中时空抽离的安排不是味儿──『龙虎门』的原着有特定的香港道地色彩， 那是六、七十年代刚开始城市转型，香港由一个三山五岳品流复杂的社会，逐步转化向文 明秩序迈进，所以由前身『小流氓』开始过渡至『龙虎门』的世界，是秩序紊乱到中央集 权的论述过程──希望有人出来申张正义，平定各地方（香港的用调是「环头」）的利益 关系，严格来说是一场黑社会式的争霸历程，只不过黄玉郎为一群以拳脚打天下的「烂仔 」重新包装以作君子规范化的尝试。当年的成功恰好捉摸到社会上拨乱反正的人心诉求， 由黑白不分到全民贪污，到74年廉政公署的出现以划下新一页而言（可参看黄晓阳着：『 廉政公署全传』，中国长安出版社，2006年），『龙虎门』正是这个特定时空下产生的畅 销流行文化成品。 所以在电影文本中进入的虚拟时空，原生读者／观众面对古今时空压缩，以及中港地域跳 接的大幅度变化，自然令人有障碍阻隔之感。尤其是後者的视觉刺激，较前者的震撼更大 ，因为香港电影中的古今时空转换变化，早已成为惯技，如九十年代初一众後现代电影如 《九一神雕侠侣》及《九二黑玫瑰对黑玫瑰》等，早已示范了时空轨迹之自然流动妙用之 效。然而在一个具体背负香港脉络的创作时空中，大量频繁出现中港地域符号的拼合（由 中国式庭园至佛寺的求道习武），产生的干扰性效果更大──因为未来时空由於不具备特 定指涉，所以仍易於融入漫画中的超现实世界成为一部分，但中国地域背景却存在具体的 现实指涉，对一众出入香港街头以拳脚打天下的小流氓来说，奔走於国内的浩瀚辽域实在 又不易令人即时接合。 不过我仍觉得叶伟信很清楚《龙虎门》的道地根源在哪里──具体的表现在王小龙（甄子 丹饰）於保护不到罗坤後，於是回到草丛中静卧的场面，那是直接回应杜琪峰於《柔道龙 虎榜》（2004）的安排。在《柔道龙虎榜》中，杜琪峰劈头就以卢海鹏在草丛中练功，而 最後盲了的古天乐亦要回到草丛与梁家辉作一场王者之战，其中正好表明了香港电影的生 死往还一切都要从荒域开始（卢海鹏正好死於运动场内），草丛後的初现高楼恰好表明大 家所经历的变化──大家由街头拼搏出身，後来却害怕回到街头（古天乐宁死也不愿回去 协助卢海鹏重振柔道馆的声威），而且出现迷失在都市森林中的状况（蔡一智不断在城市 街道中走失），反映出香港一代人的失落惶惑，正好在於忘记了自己的根源所在。所以叶 伟信选择让王小龙回到草丛中静思（镜头插入小时候的自己来代表根源的追溯），正好对 杜琪峰的提问作出回应（草丛在全片中从来没有出现过，视觉上完全突兀地显露出来，对 比起其他视觉及内容脉络上的刻意串连，很明显可看到叶伟信的安排别有用心，而绝非一 时的调动失宜）：是的，《龙虎门》已回到原点出发，不过所选择的是漫画化的途径，与 杜琪峰的神髓有异，但基点却同样没有忘本，所以最後一场导演把镜头从「龙虎门」的牌 匾上推，展现出一重复合的人工幻景更加可圈可点──那既有香港的地标（电影中以红磡 海逸酒店的天台泳池作为王氏两兄弟的小时候私密公园原点早已道明一二），同时竟然有 上海东方明珠的地标在大远方，由香港到中国的复合构成图象，已清楚交代了导演对杜琪 峰的草丛提问答案。 对於「漫画电影」第二重含义的思考，我认为导演今次同时有下过心思。漫画讲求场面的 分格拼合，来制造出一个大画面；换言之，阅读漫画的空间趣味，一方面在於每一格的小 天地，而又同时倚重整体拼合後作一全版乃至跨版合图的视觉经验，而叶伟信对利用镜头 去制造以上的漫画式视觉体验十分敏感。其中有两场最具有代表性：一是王小龙、王小虎 及石黑龙三人初遇於日本料理店一幕，镜头把每一所房间作为漫画中的一格处理，让各自 发生打斗，然後再不断穿插於不同房间中营造漫画视觉上的纵行特色，到最後竟然来一个 鸟瞰全景镜头，於是各房间便恰好完成等同於平面漫画中的不同框格，令人耳目一新。与 此同时，在马小灵（董洁饰）往佛寺求奇侠（黄玉郎饰）救人一场，後者要求小灵把所有 散落的佛珠逐一拾回，镜头便迅即以画中画的方式绵生分格下去，直至铺满全个画面为止 ，以上都是导演刻意利用电影的视觉效果，去重铸漫画特色的尝试。 另外，在剧情的推进安排上，观众很明题看到人物性格的刻划较为薄弱，但若然稍加注意 ，应可看到导演利用的是点对点的即时推进，以及视觉上的重象来制造贯通的脉络──我 认为此与『龙虎门』的原载体互相呼应，作为香港每周出版的长篇连环图，业内人士均知 道剧情线索不可跨期铺陈过久，因为不可能期望观众拿回过去的期号对照，才可以明白剧 情的变化来延续阅读的趣味下去──要记得流行文化的原载体是用来作即时的快感消费， 而非视之为经典般保留重读重阅。此所以电影中的直线对应以明快简洁为务，如马小灵及 罗刹女（李小冉饰）分别愿意为爱人牺牲便接连出现，而且导演除了安排一生一死作出对 照，又同时以圆珠（两者都是解药的含意，小灵取得佛珠即是可救王小虎及石黑龙之意） 贯穿，这正是漫画的线性推进之意。而视觉上也以下堕穿壁作为主线，由开场一幕罗刹令 因地板被轰破因而遗失构成电影内的原罪之始，到王降龙（元华饰）被「龙虎门」的牌匾 压着而惨被轰陷地砖而毙、王小龙的陷落水面及草丛内的视象，到最後火云邪神（张耀扬 饰）被降龙十八掌打落十八层的终极安排（以示落地狱之意），可谓一脉贯通，这正是我 所指的「漫画电影」的第二重相关含意。 台湾电影笔记 http://movie.cca.gov.tw/COLUMN/column_article.asp?rowid=367 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 211.75.181.32 ※ 编辑: owna 来自: 211.75.181.32 (08/22 18:06)