点 击 吴 宇 森 记者:连秋慧 　　吴宇森,1946年生於广州,5岁时移居香港,自幼家境贫寒.在一所教会学校就读,熟读了 许多神学、历史、哲学以及美术等着作.中学时代的吴宇森就对电影表现出了浓厚的兴趣. 最崇拜的导演就是法国暴力导演皮埃尔·迈尔维勒。 　　1971年,吴宇森投身於当时最着名的动作片导演张彻门下,27岁时,拍摄了自己的第一 部作品《过客》在此之後,吴宇森拍了许多低成本,完全讨好市场的电影直至事业沉入谷底 。 　　1986年,徐克慧眼识英雄,启用吴宇森成功执导《英雄本色》,自此,吴宇森的灵感喷薄 而发, 以《英雄本色》、《纵横四海》、《喋血双雄》等一系列影片,成功确立了香港影 坛不可动摇的教父地位。 　　进军好莱坞後, 吴宇森努力将自己所理解的东方文化渗透在影片中,所拍摄的《变脸 》、《谍中谍》等电影获得了票房的巨大成功.登上了好莱坞顶级大导演的宝座。取得目 前华人导演在好莱坞的最高成就。 　　吴宇森以一部《英雄本色》崛起於香港影坛，又凭藉《变脸》屹立於好莱坞顶级导 演之列。他从华丽到朴实，从纷乱到纯净的转变，吸引着无数影迷的关注。是妥协还是 更新，一起来看吴宇森的电影历程。 　　《英雄本色》是吴宇森在事业最低迷的1986年拍摄的，他在创作这部影片时，投入 了浓厚的个人情怀，多年来积蓄已久的失意与报复渗透每一个画面，流畅如歌的剪接在 今天看来仍然无可挑剔。这部电影，对当时整个香港沉寂的影坛带来的那种巨大冲击是 现在的港片难以达到，甚至是难以想像的，不仅掀起了香港动作片的高潮，同时也成为 吴宇森个人一生的转捩点。 　　《喋血双雄》则被认为是吴宇森最重要的代表作，在你死我活的枪战背後，吴宇森 把东方文化思想中的对情和义的诠释发挥得淋漓尽致，，所谓义高云天，所谓英雄相惜 ，所谓不可动摇的做人原则，这些意境至今在他的影片中仍无法超越。 　　1997年的《变脸》是吴宇森电影事业的另一个高峰,他在片中找到了在西方世界共同 崇尚的那种人道精神和家庭观念,这部影片由约翰·特拉沃尔塔与尼古拉斯·凯奇主演， 吴宇森对这两大巨星的驾驭显示了大使级的风范，令他们佩服的五体投地。《变脸》被美 国影评人认为是"最具吴宇森风格的作品"。并一举夺得该年度七月份美国电影票房冠军。 　　2000年，《谍中谍Ⅱ》再次把吴宇森推向新的起点，这部与汤姆·克鲁斯合作的电影 获得了票房的巨大成功，也使吴宇森登上了好莱坞顶级大导演的宝座。 　　4、吴宇森的个性风格 　　A、双杰并立的格局和矛盾的主题: 　　吴氏电影中总是两个男主角并立，大斗演技，扮酷也是多姿多彩，惺惺相惜而又势不 两立，在矛盾中增进感情。在斗争中成为朋友。 　　在吴宇森的眼里，邪恶和正义的对立使这个世界充满激情，因此世界变得非常简单， 两个有枪的男人迎面相遇，不需要任何理由，争夺始末也很次要，复杂的只是一个干掉另 一个的主题。吴宇森电影的道德标准就建立在这样两个层面上，首先是正邪之分，然後是 忠奸之分。但正邪的界限常常由於忠诚或奸诈而变得模糊--吴宇森当然会选择让正义战胜 邪恶，但他真正要赞美和张扬的是忠诚和情义，即使是邪恶阵营也会有忠诚和信义。或者 是某个歹徒在一瞬间表现的忠诚和道义。 　　吴宇森的哲学中，一个男人如果有一个选择，他应该选择友谊，如果有第二个选择， 他应该选择一把枪。--然後，去吴宇森哪儿要子弹。 　　B、独特的镜头语言: 　　无论是《英雄本色》，还是《纵横四海》《辣手神探》或者《谍中谍》吴宇森塑造的 都是这样一种侠肝义胆的英雄偶像，对朋友的义气，对道义的推崇，甚至为此牺牲生命而 义无反顾，用来包装这些精神内核的则是明快的，爽朗的，风格化的打斗枪战以及具有视 觉冲击力的浪漫化镜头处理。 　　大段大段的运动镜头以及跳跃的剪接画面,典型的吴宇森的金字招牌,近几年好莱坞的 许多导演如《石破天惊》的迈克尔·汉《三步杀人曲》的，罗伯特·洛也格勒等等都在自 己的影片中模范了吴宇森的手法，但没有一个人能像吴宇森拍的那样高雅而充满诗意 --

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