※ [本文转录自 CLUB_KABA 看板] 作者: waowaowao (边缘的界限...) 看板: CLUB_KABA 标题: 又见楚浮── 时间: Wed Oct 1 13:12:44 2003 又见楚浮── 回顾楚浮和新浪潮 一九六○年代可以说是楚浮毕生电影生涯 最为意气风发的年代， 《四百击》在国际影坛 上 简直出尽了锋头， 紧接不久《夏日之恋》又把他推向另一个荣耀的高峰， 是时其锋芒 毕露的程度 在法国影史上 可谓史无前例，无人能及。 ◎刘森尧 　最近有机会又重看楚浮（Francois Truffaut ,1932-1984）早期的几部影片，还是觉得 亲切好看，楚浮和法国新浪潮运动，四十几年时间过去了，今天回过头去看，总觉得那实 在是一个意气风发的电影年代，甚至还是电影史上少有的一个黄金时代。从上个世纪五○ 年代末期到六○年代中期，不要说法国的新浪潮运动，即使其他地区，甚至包括亚洲在内 ，怎麽看都是一个电影艺术极为灿烂的年代。我们仔细回想，在那个年代里，欧洲影坛上 大师辈出：柏格曼、费里尼、布纽尔、安东尼奥尼……在亚洲方面有黑泽明和沙地耶吉． 雷至於美国，也正是好莱坞明星电影的鼎盛时期，然而如今回想起来，最令人怀念的，还 是莫过於法国的新浪潮运动了。那是一个电影新纪元的开端，是一种电影新思潮滥殇的开 始，我们今天从电影历史的眼光回头看，几乎可以大胆肯定，影响二十世纪下半叶电影思 想和电影潮流至深且钜的，恐怕要算是这股潮流运动了，这要从楚浮的死谈起。 　一九八三年的八月十二日，楚浮继《最後地下铁》和《隔壁的女人》两片既叫好又叫座 之後，新近又完成的另一新片《快乐的星期天》（Vivement dimanche！）才在巴黎上片 两天，卖座和评价也都相当不错，他因而沾沾自喜且自信满满，正准备着手进行下部片子 的筹画工作，不想就在这天晚上吃晚饭时，突觉头痛不适，送医诊治结果竟是恶性脑瘤， 事出突然，没有人料想得到。病情拖延到翌年十月终於宣告不治而离开人世，得年五十二 ，一生灿烂电影生涯就此画下休止符，人世无常，荣华富贵转眼成空，说来实在一点不假 。 这虽然已经是二十年前的陈年旧事，然而如今回想起来，楚浮的突然陨落，正如同早年他 和新浪潮运动的窜起，对整个世界影坛而言，恐怕多少还是代表了某种非比寻常的意义。 首先，楚浮的辞世说明了法国新浪潮运动从一九五八年以来至一九八四年，二十几年後终 宣告全盘结束。楚浮死後二十几年来，当年新浪潮运动那批人，除侯麦仍源源不绝不时有 好作品问世之外，其他人如高达、夏布洛、李维特及雷奈等人，差不多已经处在半退休状 态，几年难得推出一部片子，也大多乏善可陈。一九七○年代末尾法国影坛上曾经出现过 所谓「新新浪潮」这个时髦前卫的名词，一批年轻影坛新贵上来拍片，一副不可一世的样 子，可惜终究未曾成过气候，拍出的片子一部比一部平庸，像样的实在寥寥无几。我们甚 至可以直言不讳，楚浮死後的这二十年来，法国影坛实际上并未出产过什麽了不起的导演 ，卢贝松的名气始终大过其实际本质，侯麦的影片一部接一部拍个不停，其中固然不乏精 采好片，然整体看来，似乎也只能聊备一格而已。这怎麽回事呢？我们只能说，近些年来 电影已经江河日下，楚浮的死，如今看来所代表的意义恐怕不单只是新浪潮的终结，而且 实质上也是一个黄金年代的结束。 　ꄊ事实上，早在六○年代之中即已有人宣告新浪潮运动的死亡，但我们仔细推想，其实这种 说法并不正确，六○年代之中反而可以说是新浪潮迈向更为成熟的高峰阶段，许多好作品 ，比如楚浮的《夏日之恋》、高达的《狂人比埃洛》、夏布洛的《不贞的女人》，以及侯 麦的《慕德之夜》等名片都是拍摄於此一时期。也许我们应该这麽说，不错，六○年代中 新浪潮运动似乎已经告一段落，但新浪潮的精神本质都反而由此广泛蔓延开来，影响所及 ，竟然几乎形成另一股绵延不断的世界性风潮，我们看七○年代中以温德斯、法斯宾达和 荷索等人为核心的德国新电影，以及以柯波拉为首的美国「新好莱坞」，甚至八○年代初 香港和台湾的「新锐」电影，不管是影片内涵或是影片拍摄风格，显然正是由新浪潮的精 神一脉相承而来，大家所实践的正是楚浮早年所说过的一句名言：「未来的电影将会像是 一篇个人的日记告白。」简单讲，无非是个人化风格的展现而已，到了九○年代，奇士劳 斯基和阿莫多瓦等人的影片，所走的风格无非也是如此。 　一九六○年代可以说是楚浮毕生电影生涯最为意气风发的年代，《四百击》在国际影坛 上简直出尽了锋头，紧接不久《夏日之恋》又把他推向另一个荣耀的高峰，是时其锋芒毕 露的程度在法国影史上可谓史无前例，无人能及，整个世界影坛无不目之为当时法国新电 影的代表和新浪潮运动的代言人，树大招风，楚浮亦不能免俗，事实上，他在法国国内向 来树敌众多，因为他之前在《电影笔记》杂志上写影评时由於笔触尖锐辛辣，得罪过不少 人，如今他自己拍电影，这些人自然要找机会好好修理他。一九五九年，《四百击》在坎 城影展上夺得最佳导演大奖，这时他才二十七岁，真可谓少年得志，风光无比，但法国本 地许多报章杂志骂他的反而比捧他的还多，有的甚至还涉及人身攻击，比如骂他是机会主 义者（因为他娶了一个父亲是影片发行商的老婆）。尽管如此，《四百击》终究还是在欧 洲各地不但卖座鼎盛，而且佳评如潮。但其至大荣耀主要还是来自美国这边，美国方面几 乎一面倒肯定楚浮的电影成就，其中着名影评人沙瑞斯（Andrew Sarris）向来即非常心 仪法国当时《电影笔记》以巴赞为主所倡导的「作者论」电影批评理论，以及写实主义的 电影美学（长拍镜头的运用），因而更是大肆吹捧楚浮在《四百击》中非凡的艺术成就ꄊ　 楚浮首先就在《四百击》片中印证他所谈「日记式告白」个人电影风格的取向，事实上， 新浪潮运动除了影片拍摄方式与美学走向迥异於传统之外，其中更为重要的一点是传统电 影所没有的，就是影片风格个人化的走向。的确，楚浮的所有影片，即使故事题材五花八 门，表现手法各有千秋，但是显然千篇一律都在谈他自己，每一部片子都在揭露他自己灵 魂深处最真挚的告白。《四百击》首先就像是一篇有关他自己童年的惨淡告白，同时也是 向电影理论大师巴赞呈递缅怀敬意的，一部有关巴赞电影美学观念的论文习作，写来是那 麽的流畅动人。 　不过，整体看来，楚浮最好的作品还是有关描写爱情的部分，特别是涉及三角关系的浪 漫爱情，一厢情愿，却充满无比浓烈的浪漫情愫，写来相当委婉动人，比如《夏日之恋》 、《两个英国女孩与欧陆》及《最後地下铁》即是最佳的典型代表，而且这也可能是楚浮 继《四百击》之後最好的三部作品（也许可以再加上《巫山云》），堪称为精采杰作。《 夏日之恋》像是一首歌颂爱情乌托邦的美丽浪漫诗篇，珍妮摩露则是这种爱情的完美化身 。《两个英国女孩与欧陆》反而转为接近普鲁斯特笔下所描写的那种爱情的冷静格调，带 有强烈反省性格，一场三角恋爱最後不免化为虚幻乌有，转眼一切成空，徒然写下悔恨和 懊恼。《最後地下铁》除了礼赞爱情，还歌诵艺术和人生，看似天真，时则热情洋溢，但 韵味无穷。 每隔一段时间重看楚浮的一些精采旧作，从来不会觉得他的电影过时，甚至还觉历久弥新 ，只因为他的电影永远洋溢着热情和活力，而电影形式同时又那麽的清新明朗，他生来似 乎正是为电影而活，如果说他是电影的化身，那麽他死後适巧也为一个黄金的电影年代画 上了休止符，因为今天要再看到像楚浮曾经拍过的那麽浪漫且又那麽亲切的影片，似乎十 分困难了。 ● --

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