※ [本文转录自 CLUB_KABA 看板] 作者: kaba (三星堆假面??) 看板: CLUB_KABA 标题: 巴黎最美的电影院 时间: Sat Aug 30 15:40:49 2003 / 自 由 副 刊 巴黎最美的电影院 蒙马特的「二十八号摄影棚」 文．摄影◎彭怡平 　一九七三年二月十三日，西默农﹙Georges Simenon﹚宣布封笔，并於七十岁那年，以 口述的方式、由他人代笔写下自己的回忆录《口述》（Dictees），在这套多达二十一册 人生回忆录的最後一卷〈命运〉（Destinee）里，他特别谈起电影与他之间的关系。 西默农的电影院 　一九二五的巴黎，艺术界朝气蓬勃，新的运动正如火如荼地展开，那年，他遇到尚‧雷 诺（Jean Renoir）、何内‧克莱尔（Rene Clair）、尚‧艾普斯坦（Jean Epstein）等 人，这些在他眼里有如年轻的神只般伟大的导演们，最後都变成了他的朋友；虽然当时的 巴黎戏院多如牛毛，然而，他光顾的戏院却只有三家──位於拉丁区的「乌苏林」﹙Stud io de Ursulines﹚与「老鸽舍」（Vieux-Colombier），以及位於蒙马特的「二十八号摄 影棚」（Studio 28）。 三家小戏院都是专门映演前卫导演作品的艺术实验电影院，如《卡利加利博士的小屋》（ Le Cabinet du Docteur Caligari）、《幕间》（Entr’acte）、《义大利草帽》（Un C hapeau de Paille d’Italie）、《卖火柴的小女孩》（La Petite Marchande d’allum ettes）等片，都在这些戏院独家放映；西默农如此描绘这三间戏院的重要性：「这三家 戏院聚集了所有新电影的爱好者，犹如蒙巴纳斯集聚了那个时代所有的画家。」 　事隔一个世纪，西默农回忆录中的这三所戏院，如今只剩下「乌苏林」与「二十八号摄 影棚」，但是，他的这番话却引起我对「二十八号摄影棚」的好奇，这也是为什麽我想前 来拜访这座当年令西默农心仪不已，并且聚集了那个年代最杰出的电影艺术家及其作品的 戏院。 名人的手印与足迹 　戏院的外观让我想起墨西哥瓦哈卡的建筑物风格，橘黄色的墙壁上的白色霓虹灯管写着 粗胖的「STUDIO 28」，每个字母端端正正，充满童稚的天真，旁边的字体却刚好相反， 以草体写出「Art & Essai」（艺术与实验），末端的「i」却从大门穿过玄关天花板直抵 大厅入口，有如戏院里住着一位魔法师，对所有即将进入此地的观众，先施行「艺术与实 验」的咒语一番。 　我脚底踩着赛吉莫里斯‧封迪耶（Serge Maurice Feaudierre）为此地设计的第一个戏 院Logo──戏院的银幕与放映机的黑白组合，抬头读着尚‧考克多（Jean Coctean）在门 扉写下的：「经典的戏院，戏院的经典。」内心充满期待地推门而入。 　　 长长的甬道直通到吧台，入口的墙上悬挂着一九二八年、戏院开幕当天所放映的作品 ──阿培尔‧淦兹（Abel Gance）的《拿破仑传》（Napoleon）的演出海报，海报的前方 置放着一张有着达利风格的红色沙发，而正对着海报的另一面墙上挂满了来过此地的大明 星与大导演的签名与手印脚印，如八八年《战火浮生录》的克劳德．勒路许（Claude Lel ouche）与《夏日之恋》的珍妮‧摩露（Jeanne Moreau）的脚印，以及二○○三年，以《 艾蜜莉的异想世界》红遍全世界，并掀起蒙马特风潮的尚皮耶‧居内（Jean-Pierre Jeun et）的手印与女演员奥黛莉‧朵杜（Audrey Tautou）的签名。 　长廊则当作艺廊使用，经年展出电影海报、绘画或者摄影展，在这条艺廊中，特别辟有 一区，专门展出一九三○年发生於此地的一场浩劫──《金色年代》事件。 金色年代事件 　 「二十八号摄影棚」的创办人尚普拉西德‧摩克莱尔（Jean-Placide Mauclaire），不仅 仅将戏院开设在艺术家群聚的蒙马特中心，更将此地塑造为真正的艺术实验中心；无论是 布纽尔与达利的《安达鲁之犬》，费南．雷杰的《机械芭蕾》或是尚‧艾普斯坦的《乌夏 之家的衰落》（La Chute de la Maison Usher），都是在此地获得映演的机会。 　一九三○年十一月二十八日，矢志扞卫前卫艺术的尚普拉西德‧摩克莱尔，不顾外界反 对的声浪，公开放映布纽尔惊世骇俗的《金色年代》（L’Age d’Or），并且在今日的艺 廊区，陈列超现实主义最具代表性的人物，如达利、米罗、曼‧雷（Man Ray）、马克斯‧ 恩斯特（Max Ernst）、坦基（Yves Tanguy）等人的作品，如此有原创性与重要性的文化 活动，竟然因为一群极端的犹太教徒之愤怒而毁之殆尽。 　这场文化浩劫被当时在场的观众雷蒙‧勒菲佛（Raymond Lefevre）於一九八四年出版 的《路易‧布纽尔》这本书上记载下来…… 　「十二月三日那天，当影片放映到圣物被放在地上的画面时，一位观众突然站起来大喊 ：『我们倒要看看，法国还有没有基督徒存在！』接着席中有人大喊：『犹太人去死！』 开启了这场事先计画好了的可怕的争端；银幕顷刻间被紫色的墨水与发臭的鸡蛋糟蹋得惨 不忍睹；当某人发出口哨的暗号声後，烟雾弹与臭氧球随之四起，在入口处预先埋伏的群 众立刻冲入戏院，推倒家具、撕裂所有展出的画作、切断电话线路，期间，愤怒的观众高 喊：『反犹太人联盟』，另一批则以『爱国联盟』回应；多亏了尚普拉西德‧摩克莱尔的 勇敢与固执，银幕经过大致上的整修以後，当晚立即恢复演出；第二天，『爱国联盟』向 大众发表声明：『此乃布尔什维克主义者的非道德电影，它不但攻击宗教、家庭，还反对 国家。』」 此举果然引起电检单位的注意，十二月九日，《金色年代》被裁剪了一半，隔天又被剪成 只剩五分之一，最後完全禁演，直到一九八一年，《金色年代》才得以重见天日。 　这个颟顸的决定使得「二十八号摄影棚」陷入窘境！因为它早已卖出《金色年代》数个 月的预售票，突如其来的禁演，不但造成艺术家的损失，也导致戏院的财务情况因而捉襟 见肘，它既无能力退费给所有的观众，又无法在如此的情况之下，将空出来的场地放映其 他的电影，进退两难的情况下，老板尚普拉西德‧摩克莱尔不得不於两年後，将此地转卖 给艾杜瓦‧葛洛斯（Edouard Gross），直到一九四八年间，此地都以放映原音版的美国 喜剧片，如柯普拉（F.Capra），马克思兄弟等人的作品为主。 尚．考克多的创作 　当胡罗（Roulleau）兄弟艾德卡（Edgar）与乔治（Georges）成为此地的经营者以後， 「二十八号摄影棚」的面貌焕然一新，他们不但请来考克多特别为此地设计灯光与装潢， 还邀请他与阿培尔‧淦兹两人共同担任戏院的教父，映演片单也回归战前的艺术实验精神 ；不但重映《乌夏之家的衰落》、费拉‧费亚（Friedrich Feher）的《盗匪的交响曲》 （La Symphonie des Brigands）、布烈松的《一个乡村牧师的日记》（Journal d’un Cure de Campagne）、布纽尔的《被遗忘的人》（Los Olvidados,1950）、有声版的《 拿破仑传》，还特地找来着名的爵士钢琴手尚‧维恩（Jean Wiener）为卓别林电影担任 伴奏。 　一九五三年，胡罗甚至以自创的三折式银幕放映《拿破仑传》，呈现导演阿培尔‧淦兹 最原始的多重银幕的构想，结果造成空前的轰动，此片映演了整整一年，每天晚上，饰演 壮年时期的拿破仑演员阿尔伯‧迪多内（Albert Dieudonne）在演出结束之後，都穿着剧 服出现於观众面前，高喊：「我以你们为荣！」接着与观众合唱〈马赛进行曲〉，高昂的 情绪使得观众散场以後，仍一路边走边唱，使得蒙马特四处弥漫着革命的气氛，如此的热 情持续了整整一年才退烧。 　　 不过，「二十八号摄影棚」吸引观众的不仅只有电影，出自考克多之手的五彩金属吊灯与 义大利喜剧丑角的圆锥帽烛花，将此地妆点得有如童话故事的梦境般，既迷人又富有诗意 ！而花园里的法国演员剧照墙与希腊雕像，让观者宛若置身於尚．考克多一手打造的电影 世界里；喜爱爵士乐的胡罗兄弟，更不时地在此地举办爵士现场表演，使得「二十八号摄 影棚」成为名副其实的艺术电影院。 　为了普及艺术电影，「二十八号摄影棚」特於一九六九年首创法国的第一张会员卡，每 天放映不同的电影，并将周二晚上保留为首映场；虽然数十年以後的今天，「二十八号摄 影棚」不再有如当年般的意气风发，并由第二代接班人亚伦‧胡罗（Alain Roulleau）接 手，此地的气氛却被完整地保留了下来，使得「二十八号摄影棚」成为巴黎最与众不同的 艺术电影院。 　当我问亚伦，「二十八号摄影棚」对他的意义？他悠悠地回答我：「我的母亲於晚上九 点三十分卖完当天最後一场的最後一张票以後，於九点四十五分生下我；而我的祖母也於 卖完最後一场电影票後，平静地离开人世；我们一家三代都与这间戏院紧密相连，它是我 的全部，我的心。」 ● --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 211.23.191.26 -- 「这样那样，怎样都行。」 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 210.203.72.6