美国导演Robert Zemeckism於1985执导的<回到未来>Back to the Future系列电 影, 在美国电影史上势必要留下名字的. 这三部电影已经不仅仅是一般商业续 集电影中的佳作而已了, 还是可以作为理解类型电影如何架构及运作的典范. 本文试着藉由类型电影的原则,分析这三部电影中的类型原型为何, 并揭开隐 藏在科幻类型电影表相底下的西部类型的深层结构. 一.类型电影 类型电影的发展,是跟着古典好莱坞片场制度的形成和商业运作而来的.在 1930s~1960s间鼎盛的大片场掌控了整个电影市场的产品流程, 包括制作,拍摄, 发行,到放映体系. 每年生产平均四百到七百部的电影. 片场经营的戏院将票房 营业额传回片场公司老板和片场工作人员的手中, 可以很清楚了解观众的口 味是什麽, 於是片场则根据观众口味拍摄更具有商业潜力的电影. 这些经过大 量的试验, 垂直整合的电影工业体系的运作, 以及长时间的票房考验之後,形成 一套具有一定风格,主题,意义的电影规则或电影叙述模式, 即称为类型(genre). 科幻电影,西部片(western),侦探与黑色电影,疯狂喜剧(screwball comedy),歌舞片 (musical),警匪片(crime),浪漫喜剧,通俗剧(melodrama),恐怖片,惊悚片(thrill)...etc,皆 属於类型电影. 类型并不是电影公司"为了"观众而创造的,而是"被"观众所创造 的, 也就是说,类型电影的真正作者,其实就是观众本身.观众将他们的集体潜意 识(collective subconciousness),价值观, 经由好莱坞的片场制度, 主动而间接地写 进电影之中,再透过观众不断涌入电影院看电影的仪式性的行为,去celebrate他 们自己的基本价值信仰, 这就是类型电影所呈现的社会/文化意义. 类型的特徵 在於重复 / 变异. 类型电影中往往出现观众所熟悉的题材,故事大纲, 固定性格 或形象的人物, 不断出现的类似场景, 固定的符号象徵, 可被预期的结局, 观众 所习惯的叙事手法...etc, 这些都会成为约定俗成的语言系统(langue),而导演和 编剧则在这个有限的系统内,依照对此一类型的理解,以自己的言语方式(parole) 去诠释和表达,甚至去嘲讽(parody),去解构,去赋予新的意义,更甚至创造次类型 或新的类型;因此,类型传统虽然是一种限制,却也是导演最能创意发挥的自由 空间. 二.<回到未来>中的科幻及喜剧的类型元素 <回到未来>基本上是一部科幻片.Doc.发明了Time machine时光车,在三集的 篇幅中穿梭於过去(1955),现在(1985),和未来(2015),以及西部拓荒时代(1885).也 可以算是冒险片. 第一集中(#1.),Marty.Mcfly意外回到过去-1955,挽救因为被自己不小心介入而 差点未发生的父母恋情.第二集(#2.)中,Doc.和Marty.到2015拯救Marty 未来的儿 子,又再回到1955挽回因为被未来的Biff改变的1985.最後一集(#3.),Marty回到西 部时代,1885,拯救即将被枪杀的Doc. 从科幻类型的角度来看,<回到未来>粗浅地呈现了科技和人的关系,这是延 续了自佛列兹朗(Fritz Lang)的<大都会>(<Metroplis>)的传统, 任何藉由科学改变 人类的企图,都会导致难以挽救的悲剧,<回到未来>的科学悲剧是历史的扭曲 错乱,因此Doc.不只一次提及要将时光车销毁. 然而<回到未来>却把这种悲剧 转化成奇观式的趣味和笑点,应该也属於喜剧类型,而电影中的危机都在最後 关头被解除这些危机和悲剧却不比时光车带给Marty的成长旅程,更不比科技 为观众塑造的感官享受, 於是难以要求观众作深层的反思.(或者导演也并没有 这样的企图也说不定). 科幻片中的科学家往往都是反派,孤僻,冰冷,无人性的疯狂科学家; 然而Doc. 却是爱因斯坦的形象,这一方面除了是得自相对论中时光旅行理论的灵感,一 方面爱因斯坦也是美国文化的一个象徵, 完全颠覆了从<卡里加利博士>以来 的邪恶博士传统. 不管是哪一集,都有极繁复的文化符号,反映美国文化和价值:大西部,摇滚乐, 棒球运动( 体育年监),pizza,好莱坞,政治脱口秀,Michel Jackson,赌博(Biff的拉斯维 加斯式赌场),耐吉Nike球鞋,黑人市长, 铀元素,恐怖份子,爵士乐,外星人,7-11,美 国大学,舞会...等等;而三集的时间横跨了西部时代,1980s,直到2015的美国,虽然 关照并不全面,但是可见导演有企图以三部电影的篇幅作使史诗式的巨构呈现 -然而,并不是只有内容上讲述一个家族几代的递嬗兴衰以及和其他家族的恩 怨,再加上三集的片长和曲折的剧情,以及令人眼花撩乱的背景道具视觉效果 等等(当然包括耗资千万的商业投资)就可以称得上是史诗-史诗必须有一种更 深刻的东西才行,像是某种精神,或是神话架构,或是,英雄,人性,命运的对立之 类的. 从喜剧的类型来看, <回到未来>不同於卓别林式的肢体喜剧,也不是摔蛋糕 滑香蕉皮式的slap stick.;它的笑料主要来自於:不同时代的不相容的文化和观念/ 认知,突然相遇,冲突(culture shock)所产生的尴尬和荒谬. 这包括了语言的错置 误解/读,例如Marty的口头禅"It's heavy."让Doc误会成未来的地球重力变了.Marty 在吧台点"Pepsi-free" ,老板却以为他说的是free,"免费".诸如此类的笑料,对於不 谙英/美语以及美国通俗文化的观众而言,的确很不容易发现这些小笑点.同样 的,除此之外,观众必须事先掌握大量的通俗文化资讯以及观影经验,才有办法 看得懂导演在片中玩弄的谐拟(parody):要是没听说过史蒂芬史匹柏的<大白鲨 >,就不会觉得Marty初到2015时被<大白鲨"第十八集">的3D立体电脑动画吓到 有什麽好笑; 没看过Michel Jackson的MTV,就看不懂Marty模仿的月球漫步舞步; 不知道美国的种族歧视问题,就无法想像黑人能当上市长的尖酸讽刺;不知道 摇滚乐的起源和转变,就猜不透当Marty在台上表演摇滚乐时,黑人爵士乐手(割 伤手的那个)在一旁打电话给谁;不稍微关心一下八0年代美国的政治局势, 就很难了解2015年那个80s咖啡厅中的电视里,政治脱口秀中和雷根僵持不下 的以色列人是谁.诸如此类的繁琐安排,是导演有意加入的喜剧元素,然而在文化距离 的因素下,我们只能看出这是一部科幻片,而不觉得是一部喜剧片了. -- 「这样那样，怎样都行。」 --

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