四.回到未来的深层结构-西部类型 第三集中的後设技巧则大多是针对西部片类型而来的.诸如一开始Doc和Marty 在准备进入西部的情节.Doc不断提醒Marty要进入西部时要准备什麽东西(Doc 在第二集中就已经提及他要用时光车回到让他醉心的西部时代,可见他对西部 有一定程度的熟悉)也帮Marty准备了牛仔的装备打扮;然而,西部是一个建构起 来的概念,对於西部的认知,往往是从西部电影之中得来和真实的西部有一大 段的落差.於是,当Marty进入西部後,他的一身装扮遭到西部牛仔的讪笑;甚至连 在西部生活一段时间的Doc都质疑起Marty那一身不何时宜的打扮-虽然那是 1985的Doc的设计.除此之外,Marty自称克林依斯威特,在和疯狗决斗时,在衣服 里头藏匿铁板以挡子弹的情节,都明显指涉<荒野大镳客>. 以类型电影的角度来看,第三集处处都是对西部类型的谐拟.它包含了传统西 部片的类型,也有意图颠覆西部类型的安排.像是牛仔装扮,披肩,酒吧,马靴,钟 楼的象徵意义,由一二集的历史老师所扮演的维持秩序正义的小镇警长,日正 当中决斗的场景,穿着黑衣服的牛仔一定都是坏人,英雄救美而一见锺情的情 节(Doc和克拉拉的恋情),墓碑店和墓碑(又是仿自荒野大镳客),一辆马车横过大 原野的大远景构图....等等;还有第三集片首Marty开着时光车冲向绘有印地安 人的围篱的情节,则是来自<闪亮的马鞍>的构想.然而这些情节,形式明显指涉 西部片的构想,以及安排第三集的背景是西部的原因,并不是导演天外飞来一 笔的意外想法,也并不是因为要顺应Doc的醉心西部所以顺应他的心愿让他进 入西部.真正的原因,在於回到未来系列电影的深层结构,就是西部类型电影的 原型. 我们重新检视一二集的结构:Marty总是扮演一个"外来者",进入一个封闭的小 镇(此片中一直都是Vally village山谷镇,光是此名就已经有十足的西部味道 ),Marty总是显得和这个体系格格不入(不管是1955,被扭曲的1985,2015,还是西部 时期1855);而钟楼也是贯串了三集的情节,亦是西部电影最喜欢使用的象徵;然 後一定有一场酒吧情节(第二集改装成咖啡厅),还有片尾的决斗高潮戏,(第一 集是Mcfly/Biff,第二集是Marty/Biff,第三集是Marty/疯狗)决斗之後,一切秩序回复 ,所 有问题解决,而Marty则只身离开这个小镇,从不留下,也从不带走任何东西.这个 结构其实就是西部类型的标准叙事结构;而其中彰显的意义,也是西部片的二 元对立中心模式:善恶的对决,邪恶/正义的对立. 在此不深入讨论西部片的研究,只是要点出,回到未来其实是一个十足美国文 化下的产物,充满了美国集体意识创造的各种符号的後现代拼贴,就连其叙事 结构也是最足以象徵讨好美国人的西部类型,彰显了美国人所自称自豪的美国 精神里大熔炉和正邪对立的元素. -- 「这样那样，怎样都行。」 --

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