三.<回到未来>的类型结构和後设结构 <回到未来>系列的电影并不是一气呵成的三部曲:先是第一集拍完推出後, 发现票房告捷,於是续拍第二和第三集.然而,导演似乎并不是说没有一个三集 整体的概念,而是这个概念是延续第一集而来的,拍完三集之後才成型的;然而 导演在拍第三集的时候,相信他已经抓住了这一系列电影的深层结构了. 第一集片首的整屋子的时钟,已经预示了这部电影中"时间"元素的重要性. 第一集的剧情非常简单,特效场面也并不多,然而观众却无疑会把它归类在科 幻电影部分,原因是时光旅行的这个概念就已经十足科幻味了.Marty因为躲避 向Doc追讨铀元素的恐怖份子的袭击而坐上时光车,意外进入1985,遇见自己年 轻时的父母亲,却扭曲了历史,因此必须努力扭转父母亲的恋情发展,抵抗坏人 Biff的侵扰以及向当时的Doc求助回到未来.结构极为简单,但是我们已经可以 看出一项自我指涉的线索:Biff欺负Marty的父亲Mcfly的情景在1985和1955完全 一样,连台词也一模一样;像是Biff敲着Mcfly的脑说:"Hello, hello, anybody home? Think, Mcfly, think!"又用一样的把戏耍弄他:"Your shoes,utied." 而Mcfly也每次上当受骗 低头而被打到脸.这个情节一方面说明了Biff和Mcfly的强凌弱的关系从年轻开 始就没变,一方面也藉着使用这种不写实的夸张重复,来作为自我指涉的一个 初步手段.而藉着这种重复形成的指涉概念,检视第二第三集,则会发现:第一集 的结构和某些情节,以相似的面貌在第二第三集中的不同情境里,重复地出现. 比如说, Marty 在每集中总会昏倒,而被带到某个灯光昏暗的房间里,昏睡好几个小时,醒 来之後总以为身旁的女人身影是他妈,"Is that you,Mom?"(第一集是他年轻的妈, 第二集是被Biff强娶的妈,第三集则是他的曾曾曾祖母.) 女人说"你很安全,你现 在安全地在1985/在16层楼上/在农庄里."这些回答每次都让Marty惊醒,灯光一亮 ,那个女人居然是年轻时的窈窕母亲/穿着暴露丰胸的母亲,Marty惊呼:"You are So thin/...big!"-这个情节多少影射了他的恋母情结.而Marty每到一个他所不熟 悉的年代,一定都会先走进酒吧(第二集是八0年代咖啡厅)打听时局情况,而在 酒吧里他总会有意外的发现和巧遇:第一集中遇到年轻Mcfly和Biff,第二集遇到 老Biff和Biff的孙子以及他的儿子,第三集则是遇到Biff的原型/祖先"疯狗".这是 每一集中重要的情节转捩点,因为在这里产生了戏剧性的冲突.於是接下来就 是每集都有的追逐战,而Marty则靠着滑板(这是原型,後来出现由它物改装成的 滑板,空浮滑板,到了西部则变成了马匹),巧妙地摆脱坏人,而坏人无论如何都会 搞得一身肥料.当然每一集不会少的是时光车如何进入另一个时空的过程,这 部分总是 3. 卖点,份量於是不轻:不论是利用击中钟楼的闪电为能源,还是改良到可以飞天 的时光车,抑或是需要火车推动的场景,以及最後由火车头改装而成的时光车, 另外, Doc每集总要制作维妙维肖的缩小模型(总说时间太赶来不及着色),进行回到 未来的模拟实验...等等.凡此种种,都成为每一集必须具备和遵循的公式;要是 失去这些基本情节,故事就乏味许多-然而事实上, 回到未来系列其实就只是这 些架构撑持起来,再补缀上一些肌肉皮肤罢了. 然而我们却可以由这些基本情节间的关系做如下的解释:我们先以第一集作 为原型文本(或说original text),以类型电影的观念去看,则第一集票房成功,建立 了某些受通俗大众欢迎的结构/情节/元素,成为被模仿的典范;而第二第三集则 成为利用此结构/情节/元素,加以修饰/改装/增添而成的电影,我们可以假设之 後还有第四第五...等等的电影继续跟拍,时光车进入的也许是任何可容纳采用 此原型的 时空,有着各自不同的面貌-然而观众一看其中任何一部就知道,这是 回到未来系列的电影.质言之,这三集和假设中的四五六集(当然也可以改变片 名),成为一种类型,在这里姑且给它一个类型名字-"回到未来电影";就像黑色电 影,歌舞片,惊悚片之类的名词. 然而,事实上这种类型是不会存在的,因为这三 集已经完整地说完一个故事,而且要是再继续拍下去的可能性太小,因为票房 很难有所突破.而追根究底的原因,则是因为若是深究<回到未来>的深层结构, 则会发现它已经隶属於另一个拥有悠久传统,历久不衰的类型-西部片了.(这个 部分在最後会有较详细的分析)於是,前述分析这三部电影的动机,只是由於这 三部片用类型电影的观念去看,可以作为一种类型电影的教材. 继续以第一集为原型文本,以後设的概念去分析,则会发现三部片中的文本 互涉现象"Intertexuality".很明显地,第二第三集是第一集自我指涉的结果.导演在 第二第三集中安排的重复情节,可以视为对於第一集中相似情节的谐拟 (parody)比如第二集中,Marty惊醒过来,发现眼前的母亲居然穿着极度暴露,胸部 硕大无朋,这可以说是因应情节的需要,但是亦可解释为对第一集母亲形象(主 要指1955那个怀春清纯的少女洛琳)的一种完全颠覆.第二集中Marty在2015进 入的"酒吧",其实被"改装"成一家咖啡厅,而导演命名之为"80s咖啡厅",而这正好 指涉Marty在第一集中的现实年代.第一集中Marty和Mcfly所关系中隐然存在的" 弑父情结"(Oedpus complex)再第二集中则形成:死去的Mcfly-Marty-Marty的儿子 三者的情结,到了第三集中则在转换成Doc-Marty之间的情结.而这也正是依底 帕斯情结的一个解决过程.把第二第三集和第一集的距离拉开,则其中看似和 第一集形成的巧合,事实上都可以视为一种後设的概念. 而後设的概念导演并不是只有运用在结构的安排上,他还运用在其他细微的情 节上.比如说第二集中,Doc和Marty重回第一集中的1955,於是许多第一集中的情 节场景以不同的面向被呈现出来,比如说Marty在舞台表演摇滚乐时,第一集中 所看不到的後台和舞台两侧布幕之後的情景,在此处被显现出来.Marty甚至躲 在门後,透过一个像是电视萤幕的玻璃框,观看第一集片尾部分中他和自己年 轻时 的父母亲告别的情节这则是在形式和精神上都是十足的後设概念.而Marty处 处要躲避另一个自己,而Doc居然碰见在钟楼前准备回到未来工程的另一个 Doc,两人居然还互相对谈起来,他还提醒他绳子必须绑牢一点,以免重蹈第一集 片尾中挂钩掉落的千钧一发的覆辙.第二集的结尾中,Doc飞行中的时光车居然 被闪电击中,这也是在指涉着第一集中闪电击中钟楼的情节-第一集的雷击让 Marty回到1985,第二集的雷击却让Doc回到1855.另外在第二集中,Biff在其豪宅 中左拥右抱女人洗澡时所看的电影是"荒野大镳客"(他甚至取笑其中和克林依 斯威特决斗的坏人),这个在电影之中观看电影的行为,在形式上属於後设,然而 更重要的是:这部片预示了第三集中的大西部. -- 「这样那样，怎样都行。」 --

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