小津安二郎，1903年出生，毕业於早稻田大学 I Was Born But...（1932）、 风中的母鸡（1948）、 晚春（1949）、 麦秋（1951）、 东京物语（1953）、 彼岸花（1958）、 浮草（1959）、 早安（1959）、 秋刀鱼之味（1962） (●并非全部作品) 另外，我在今天讨论的尾声有提到 小津在拍片之前都会订定相较於其他导演严谨的细节计画 例如:演员什麽时候要拿起酒杯、用左手还是右手拿 还有，在场景布置时，会分成前景、中景、後景等 这些是我在网路上看到的资料，蛮令我惊讶的 一开始以为小津的片很通俗简单 事实上可能是他将日常生活中的事物解构之後，选择性的放入部分因素 重新组合成他想要的电影 就像陈平浩说的:他把家庭以外的社会现象都忽略不看，单只聚焦於家庭伦理 我们可以去想小津导演为什麽要这麽做？也许有他的用意，也许没有 --

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