1.郭利斯马基 Aki Kaurismaki　 流云世事中的女主角与男厨师主演。 也许时间太短，所以无法累积出东西来。或者说他不善於掌握短片。 突然觉得有北野武的风格。像是简短却黑色的幽默对话，无声凝视的时刻， 以及四格漫画般的平稳正面构图(尤其是正反切的对话戏)。 那乐团大概就是「列宁格勒牛仔」乐团吧? 郭利斯马基在流云世事中 以电影的眼睛去凝视、"纪录"音乐的演出(歌者、乐器、乐手、乐手的手)， 以电影语言呈现音乐的手法这里又出现了。只是流云世事中的运用更出色完整过瘾。 这种电影-音乐关系是不是在其他电影中也出现过呢? 温德斯呢? 该再看一次乐事浮生录。 2.维多‧艾里斯 Victor Erice 一瞬间的时间，加上一小段对那一瞬间的回应(reaction) 如诗般的镜头(shots)、剪接、韵律、及意象。 若蔡明亮的与神对话以诗去冷眼探问生死人神，那麽lifeline可以说是对生命的诗歌。 容我引述几行诗句。(既繁碎又主观罗唆而且八成会使人不耐烦。) 片首几个镜头：熟睡的baby → 熟睡的mother → 桌上的圣母恸子塑像 →熟睡baby→ 熟睡mother → 覆在baby腹部的丝质白布冒出一点血，血圈开始逐渐扩大。 (这些镜头都是无声的，只隐约可以听见远处的晨起鸡鸣声点点。) (由於是黑白片，那血是黑色的，和最後那只攀上摇篮毛皮黑亮眼神明灿的猫咪有种呼应) 每个镜头都是特写，我们可以看见熟睡表情的细部，但无法分辨镜头内对象的彼此空间 关系。这造成一种紧张感：母亲到底离婴儿多远? 母亲何时才会醒觉? 熟睡的婴儿是否会 察觉自己的生命正开始流失，被那逐渐扩染的黑洞吞噬? 拍摄的对象(baby,mother)重复，但镜头却不单调地重复： 第二次以更近的距离去看他们，紧张感也随之扩大加深。 男孩在手腕上画上手表，侧耳倾听。滴滴答答的声音出现， 那是水龙头在滴水进水盆，(这水盆以俯角拍摄，最後被用以清洗染血的布巾) 那是麦田里一老劳动者刈草时发出的规律声(後来变成两位刈草者，他们一致的规律动作 在构图上很美)那是妇女刷皮鞋时的沙沙声。时间无所不在。 有一男子正在编草绳，手法熟练且规律，他手指运动的线条弧度像那交缠的绳一样美丽。 第二次再摄此镜头时，要是我我会刻意与第一次拍时不同，我会从绳子一端所缚的脚指 往另一端的手指攀爬般地移拍。 刷鞋妇女的脸，她们工作的手，她们脚上的鞋与一地待刷的鞋。镜头由上向下移动。 鸟叼啄树上的果，果实落地，草丛中匍伏而来一条蛇，就要盘卷一地的果。 小女孩荡着秋千。男孩喉咙模拟引擎声，在一辆静止的车内幻想着急速的行驶。 狗慵懒地躺着一动也不动。 这似乎是一个乡间情景。宁谧却已经有了不安。 所有这些镜头，以诗的韵律被水流般的时间节奏串连在一起(用了不少溶接)。 剪接的逻辑是诗的(poetic)，音乐性的。 看似重复的镜头却从不相同，以(cenematic、narrative、slight、significant)不同的 方式呈现同样被摄物，(「同一条河你不能涉足两次。」虽然老掉牙 却是十分狂想的序言和七部小短片的过场。) 以最简单(而最省钱的)方式，在相同中变化出不同，制造意义与影像的丰富。 这是我所喜爱并且最先想要尝试的方式。 黑白片的质感真好，光与影是那麽的纯粹乾净又丰富。 silence的使用需要谨慎和智慧。诗的表现(力)求於直觉和灵光。 这部片的时间意涵也最精采。一瞬间与对於一瞬间的回应，又有对於恒常的指涉。 3.韦纳‧荷索 Werner Herzog 也许是荷索意识到纳粹制造的无力(以及国际影展奖项的过誉) 才让(大师老矣的)荷索刻意模拟着要拍出"标准荷索式"电影的感觉。 真的非常荷索，有种把荷索以往一向为人称道的风格"浓缩"起来 拍成"认识荷索教材"的微微怪异感。 我想起以布希亚拟像观点看银翼杀手的一个说法： 「人类不安於人性的丧失，所以复制人的制造目的在於保存即将消逝的人性。」因此 复制人比人更像人、比人更有"人性"。而这部片比荷索更荷索。 (不过这部片到底是什麽时候拍的呢? 不过不管是何时拍摄了那些画面， 总之剪接与推出都是在纳粹制造之後的。) 纪录片形式，但在时间限制下的择取、剪接，则透露了剧情片的质感。 巴西蛮荒雨林(终於在大萤幕上看见荷索对於景观spectacle的呈现了!) (我记得在电影社第一次看天谴时我说好像在看discovery啊)、 与世隔绝的原始部落、族人与白人的正面冲突(原始vs文明，理性vs非理性)、 头脑简单充满热情的疯狂英雄人物(那部落二兄弟以及本片的摄影师和导演)、 以及神秘主义倾向都可以在这部片中发现。 时间在这部片中以其实不太创新的原始和文明之间的时差来呈现， 一只时钟被拿给那二兄弟的安排与取镜(他把玩着凝视着那时钟)是稍嫌过於明显与刻意。 但那原始文明之间的、二十年前後的"时差"，还是影射了一些关於时间的神秘。 时差本身就是很难以言说，无以名状的神圣而神秘的体验。 若是试图以轮廓太鲜明简单的事物去言说去名状，反而减弱了原本无限的可能。 曾任部族领袖的兄弟接力进行再现当年的猎杀(白人)仪式对我来说是神秘和神圣的， 但那神圣是有些悲剧性的。(不过还是有不少人嗤笑出来唉。) 而二十年前入镜的其余族人，尤其是前半段隐藏镜头似乎在试图聚焦的那几个裸身女子， 二十年後则并没有出现。荷索的镜头总是给我很男性的感受。他的镜头有时就像他抵住 天谴男主角(Klause Kinski)的那支枪管一样暴力且疯狂。 还是有些镜头很棒。比如一开头镜头扫过而收入的丛林中的一处一处鲜红明亮的战火。 旁白口述着二十年後而镜头真的也在"回溯"，似乎腹部平贴河面般地飞行穿梭过雨林， 速度很快很流畅。和天谴最後那幕半空环绕那艘只剩klaus linski的小船的镜头一样 我至今还是搞不清楚是怎麽拍成的。还有，口白是荷索自己配上去的吗? --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 210.203.73.61 ※ 编辑: waterlis 来自: 210.203.73.61 (11/09 17:08) ※ 编辑: waterlis 来自: 210.203.73.61 (11/09 17:10)