青春的苦涩与醇静－－关於《蓝色大门》 　文．曹玉玲 　 暌违七年，台湾中生代导演易智言，终於在1996年《寂寞芳心俱乐部》银幕处女作後，推出了他的第二部作品《蓝色大门》，在累积了多年拍摄广告片的经验後，易智言成功地摆脱了《寂》片的生涩不自然，《蓝色大门》无论是在运镜、编导、或影片的叙事节奏都明显流畅成熟许多，沈潜六年的低回酝酿，成绩令人刮目相看。 青春校园电影类型在八○年代初曾经以林清介执导的一系列作品引领风潮，九○年代台湾电影探讨青少年题材者其实已偏离校园，反倒朝社会边缘化、跷家逃课的犯罪青少年为人物重心（如《青少年哪吒》、《少年也，安啦》），倒是近一年来电视青春偶像剧大行其道，熟悉的校园场景、清纯学生制服、悠闲骑脚踏车等视觉「icon」才又为人们所熟悉。 《蓝色大门》其实很有当红偶像剧的架式，唯美的画面、俊美的男女主角、苦涩的恋情，发生在校园内的友谊／情爱纠葛等，似乎一处理不好，就十分容易落入电视偶像剧的俗烂窠臼。好在，《蓝色大门》清新的气质远远将偶像剧的搧情抛诸脑後，虽然剧情人物简单，但却韵味十足，更益发显露易智言的导演功力。 《蓝》片在平易中流露真情、如淡淡潮水，虽无波涛汹涌，却在浅潮浪花中激荡出年轻的苦涩与醇静。 从第一部片就关注同性恋议题，易智言是除了蔡明亮外少数台湾中生代导演特别对同志题材感兴趣的。或许同志议题在21世纪看来早已不在禁忌压抑，女同志问题也不是头一遭被探讨（《美丽在唱歌》、《海角天涯》、电视剧《逆女》），但《蓝色大门》不刻意将同志议题「边缘化」、不渲染女主角同性恋倾向的「悲情」，反倒将重心摆在其conform（服从）v.s. resist（抵抗）主流异性恋社会的内心挣扎，片中最後桂纶镁与陈柏霖跨越了爱情和友谊的界限，产生一种更怜惜彼此的珍贵感情，影片到此已卓然超越了二元分立的异性v.s.同性、爱情v.s友情传统界限了。 两位男女主角的优异表现无疑为本片添色不少，陈柏霖天真烂漫的笑容彷如午後灿烂的一抹阳光、桂纶镁更将忧郁孤僻的孟克柔一角诠释地恰如其分，成为全片的灵魂焦点。本片唯一美中不足的地方是「蓝色」（同时象徵「忧郁」和「自由）和「大门」（象徵人生「临界点」或「转捩处」）的母题意象表现不足，虽然全片在最後出现了一座蓝色大门，但是在银幕上停留的时间过於短暂，容易流於片刻脑海影像，是本片稍显薄弱之处。 --

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