※ 引述《jkd1 (人间即地狱啊真的)》之铭言： : ※ 引述《amychi ( 普通小仙女)》之铭言： : 我反对… : 我很讨厌写实的电影中出现这种跳脱现实的戏，这是个人喜好问题 : 通常出现这样的片段是为了让观者跳出幻想中的现实，或者是让这 : 样的幻想与现实做对比 : 如「在黑暗中漫舞」，女主角想像自己是一个受欢迎的歌舞者 : 可是在现实生活中却是非常「阿信」 : 如果这种戏段是有理由、有目的的话，我可以接受 我觉得「爆浆」那一段的目的就在於呈现一种乐观的态度， 一种小人物都可以干出大事的精神胜利法。这是全片的基调。 至於周星驰的这种态度是一种逃避还是一种激励，见仁见智。 促成此片大卖的香港人会因此得到力量还是向下沉伦很难讲。 有人说这是香港此时的社经历史情境造就这部片的佳绩。 但是这些呈现乐观精神的小人物到底算不算是被「丑化」？ 很难讲。 我以前在版上批评过在黑暗中漫舞， 主要的原因之一是因为我觉得太过於匠气。 为反美而反美。 : 但是这种桥段如果无目的，甚至出现得太多、太长就不好了 : 例如菊次郎的夏天，有一段小孩梦见鬼怪跳舞的戏，我看不出这段戏 : 有何意义? 只觉得想吐(不是被吓得想吐，是觉得这段戏很「做作」) : 想立刻冲出戏院，因为实在看不下去。 : 最後还有一段超长的，在野外跟一群没事做的人混了一个暑假的戏 : 也让我对北野武的印象大打折扣(这是第一部看北野武的戏) 北野武的《菊次郎的夏天》是他刻意地、有自觉地使用其作品中 一直有的四格漫画式的说故事方式／元素。 而"温馨式的搞笑"基调也是他刻意扭转和开发的。 如果你要求一种首尾相贯、没有离题，有机的、紧密的内在结构和剧情逻辑， 建议你去看北野武的《花火》。题外话，我觉得北野武最棒的是《奏鸣曲》。 但是如果你总是用这种逻辑看电影会少了很多乐趣。 以及错过一些不依靠那种形式逻辑却仍然很棒的电影中的刺点。 : 老实说，少林足球虽然动画精美，但是许多「笑料」(我不太想说它 : 好笑)还充斥着周星星过去烂喜剧的元素，如污辱、打骂、看别人出糗等 : 也许有人会觉得我会是个严肃的人、没有幽默感 : 但是只要问问认识我的人就知道完全相反 : 我只是不喜欢把别人的痛苦当「幽默」而已 : 好比「哈拉玛莉」，连称它烂片都不够格，不知为何全场都笑翻了 : 不禁令我好奇，难道大家的生活都这麽苦闷吗? 没有认识有趣的人吗? : 不然为什麽这麽难笑的电影大家会笑成这样子? 转述一种我觉得很棒的说法。看《哈拉玛莉》有两种人会笑， 一种是潜意识中就以歧视、压迫、剥削弱势为乐、为理所当然的人。 另外一种是那些已经被政治正确霸权压迫得喘不过气来的苦闷知识分子， 突然有一个可以稍作解放的时刻。所以是非常有自觉、用力地、把握机会地笑。 : 周星驰最好的一部(也是唯一好的)是「喜剧之王」，从头到尾几乎没有出现 : 那种令我笑不出来的、讨厌的笑料，而且也有稍微深入的内容 : 虽然最後一段卧底的戏跟全片无甚关系，且结尾不了了之的欢喜收场 : 但是我觉得前面的部分已经让我惊叹不已 : 那种在悲剧中还能表现出喜剧的精神，真不亏称之为「喜剧之王」 我认为这根本就是一部大悲剧，而喜剧外衣则使得它更悲更悲。 电影海报上笑着流泪的演员，就是一个暗示。 我认为根本不是从悲剧中表现喜剧精神。而是倒过来。 : 而那段卧底戏拍得真够精采，其运镜、情节安排之妙不禁压得我喘不过气 我也认为《喜剧之王》是周星驰最棒的片。如果非要二分，我会说这根本是 艺术片而不是商业片。 卧底那段和结尾，我反而觉得根本是这部片最重要最重要的安排。 (怡玫你记不记得我交廖咸浩报告的时候，写的就是《喜剧之王》， 我记得我有寄给你，我这边的备分都不见了，你可以寄还给我吗？) : 对於喜欢动作片的我，不得不对李力持竖起大姆指，对这段戏一看再看 : 有人说「威龙闯天关」是周最好的片，我只能说，没有比「哈拉玛莉」好到哪去… : 总之，对「少林足球」这一段跳舞的戏，我觉得很做作、很恶心 我觉得很棒。 : 不过我还是喜欢「少林足球」的动画和运镜。 -- 「我的小宝贝，要当心，地狱是没有扇子的。」 --

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