恶童三部曲空前的成功来自於它的惊世骇俗和完美的包装， 如此悲惨的故事，却用极其简洁、冰冷的语言来书写，阅读之时， 灵魂深处并不会真正受到感动，但是你无法放下它，只想一遍遍地 来回穿梭在作者创造的谎言世界里，它就是这麽奇异的一套作品。 　　奇异处之一，三部曲以结构各异的方式表现，第一部双胞胎 第一人称「我们」作为叙述者，第二部《二人证据》以全知的第三 人称方式说故事；第三部《第三谎言》换成第一人称「我」（但 这个「我」究竟是克劳斯还是路卡斯，则渐渐显得扑朔迷离起来） 。为何三部之间有这样的差异？其实隐约可以感觉出这种安排的 巧妙效应。 　　恶童日记里的「我们」讲述自己的日常记事，由於是主角是 儿童，读者很自然便感同身受，全盘地相信日记中的一切，日记 末了双胞胎在边界处分手。於是当端起第二部来读时，也会理所 当然地认为，这是越过边界後，路卡斯留在原来国度所发生的故事 。但结尾那份 K镇当局调查报告，使剧情急转直下，原来除了外婆 之外，所有故事中的人物都是虚构的，读者和主角之间的信任感 於此瞬间瓦解，但因为第二部皆以第三人称转述，读者猜不透主人 翁内心究竟想些什麽，不由得会升起一种焦虑感。接下来的第三部 ，又回复到第一人称，但由复数转成单数第一人称，作者以不露 痕迹的方式揉合了各种不同的谎言，渐渐的，这个「我」究竟是谁 ，竟然越来越模糊不清了。 　　这样的阅读过程照理说会觉得像被玩弄情绪，奇怪的是一点也 不会有恼怒的感觉，因为发现被骗的同时，依稀能理解，这可能是 在控诉战争造成对人性的不信任，反而还会同情起作者－一定是枚 受伤的灵魂吧！轻巧简单的结构设计，传达出虚构、怀疑、疏离等 内涵，不得不叹服，真是技巧高超。 　　但它并非只以高超技巧取胜，作品本身渗透着阴郁寂寞，沈重 得教人难以负荷。《恶童三部曲》中的关键词－边界，孤独痛苦 经此暗示不言而喻。越过边境之後必须操持另一语言，书中没有 明示这种失去母语的悲凉，只是偶尔出现有关语言的片段（双胞胎 在外国军官和外婆的教导下学会外国语、路卡斯回乡火车上有人 在车上用老家的语言交谈），其实也许根本不会注意到这点，只是 《第三谎言》中提到男孩身分证从十五岁改为十八岁，突然让我 强烈感觉到，越过边界之时，也许真实的自我就已消失在岁月里， 身在异乡无法说自己最初的语言、无法再嚐一次母亲煮的食物、再 见一次故乡的风景，漫长的时间流逝里，除了孤寂还是孤寂，回忆 越来越淡薄，於是只能藉助写作聊以慰藉。 　　克劳斯（或路卡斯？）写下一个又一个真实或假象的故事来 填补那钜大的空虚，甚至在他写的故事中的角色文具店老板维多 也说：「我深信全人类都是生而为了写一本书，而不是为了其它 任何事物。一本才华洋溢或一本平凡不过的书，都没关系，但是 什麽都不写的人就是个迷失生命的人，他只是在这块土地上经过 ，却未曾留下任何足迹。」他不仅以写作来证明自己存在过，也 在他的作品里试图寻找任何可能作为存在证据的事物，例如同性恋 的军官让双胞胎在自己身上小便－极度的羞辱和痛苦或许可以提醒 自己是活着的？又如总是在问路人时间的失眠老人，藉着别人之口 证实时间的确流动着。 　　不过就如多数书迷所议论纷纷的，克劳斯是否真实存在？即使 从第三部的故事里，真相中似乎真有从小离异的两兄弟，但要解读 成整篇虚构大於真实的三部曲，只是过於寂寞的路卡斯所杜撰出来 的，似乎也大有可能，有谁能够掌握克劳斯确切存在过的证据呢？ 或者说路卡斯其实不存在，极度的寂寞，产生出想像的远在边界 对面的另一人。话说回来，每个活在「要人命的寂寞」里的灵魂， 又要如何证实自己是真的存在着呢？ -- ★ 我的书评部落格：http://blog.yam.com/cathysheu ★ 我的书柜：http://www.anobii.com/cathysheu ※ 编辑: cathysheu 来自: 118.169.38.94 (08/01 16:01)