※ [本文转录自 SF 看板] 作者: DaNee (I AM TUMOUR) 看板: SF 标题: [倒毒] 创作形式与主题的完美结合─大卫‧米契尔《云图》 时间: Thu Jul 30 21:27:48 2009 创作形式与主题的完美结合─大卫‧米契尔《云图》 http://danjalin.blogspot.com/2009/07/david-mitchellcloud-atlas.html ※ 本文系《云图》（Cloud Atlas）导读 阅读《云图》是个很奇特的体验：一开始，读者往往陷入十里雾中，摸不着头绪，然後在 某个转折点（往往因人而异）豁然开朗，领会并赞叹整部作品的精妙。 具有科幻背景的读者大概会联想到丹‧西蒙斯（Dan Simmons）的《海柏利昂》（ Hyperion，1989）。同样以六个看似「分立」，并采取不同类型书写的中篇所构成，《海 柏利昂》的故事各自代表巨大终极谜团的一部分，朝圣众一一揭露的同时，读者才开始对 霸联、智核和驱逐者之间的明争暗斗有着更进一步的认识。《云图》的故事则彼此纵向联 系，从十九世纪一直绵延到远未来的文明大崩坏，指涉的却全都是来自贾德‧戴蒙（ Jared Diamond）在《枪炮、病菌与钢铁》（Guns, Germs and Steel，1997）里所提出探 讨的现象。 米契尔自承影响本作最钜的创作源头是伊塔罗‧卡尔维诺（Italo Calvino）的《如果在 冬夜，一个旅人》（Se una notte d'inverno un viaggiatore，1979），然而《云图》 却将实验性的创作形式往前再进一步──作者在小说的中央摆上一面镜子，依次补完每一 则被活生生打断的中篇。於是做为「镜子」的第六个故事，反而具有「承先启後」的效果 。读者透过它终於得见全书意旨的完整风貌，再「向前」（即「回头」）继续觇看，原本 故事中断所造成的悬疑，不单因为剧情一步步揭露而豁然开朗，一连六次不同形式的呈现 ，促使作者意欲表达的概念蓄积更强大的冲击力道。 正如同欧洲人倚靠枪炮、病菌和钢铁征服全世界，整部人类历史几乎就是优势民族（与个 体）如何征服、剥削、利用劣势民族（个体）的过程。米契尔巧妙利用既有的文学传统， 精心打造出这六个层层套叠的俄罗斯娃娃。读者从亚当‧尤恩的日记目睹了欧洲人教化（ 奴役）太平洋海岛民族的实况；只要掌握些许优势，就连毛利人也都可以成功征服莫里奥 里人。作者在这里拟仿梅尔维尔（Herman Melville）的早期作品《泰皮》（Typee: A Peep at Polynesian Life，1846）和《玛蒂》（Mardi: And a Voyage Thither，1849） ，向征服者提出严正控诉。日德坚庄园里的佛比薛尔和艾尔斯则是个体相互利用的绝佳典 范。前者试图依附名作曲家来打响自己名声，後者则无所不用其极地吸纳前者才华，以延 续自身早已枯竭的创作生命。米契尔在本篇所效法的对象是英国作曲家艾瑞克‧芬比（ Eric Fenby）在一九二八至一九三四年担任另一位作曲家戴流士（Frederick Delius）誊 写员时的经历。作者将佛比薛尔塑造成芬比的闇黑版本，也让他谱出代表全书标题的「云 图六重奏」。 露薏莎‧瑞伊的探案秘辛则是悬疑小说／电影常见的小虾米对抗大鲸鱼戏码。锲而不舍的 小刊物记者努力挖掘大型能源企业新核能电厂的内幕；桥段虽老，读起来仍令人津津有味 。卡文迪西得利於黑帮背景的旗下作者对文学评论祭酒的意外反扑，但同时也陷入被追债 的窘境。他在奥罗拉大宅的际遇带有几许《飞越杜鹃窝》（One Flew Over the Cuckoo's Nest，1962）的兴味，然而最後的关键仍取决於大不列颠岛上千百年来的民族 矛盾。值得一提的是，卡文迪西和他兄长早在米契尔的首部作品《灵魂写手》（ Ghostwritten，1999）中出现，本故事彷佛也是当年事件的延续。让笔下人物在不同作品 当中陆续登场，进而补完他们的人生书写，亦为米契尔的一大特色。此举不但构筑这些角 色的血肉，使他们在读者面前活脱脱就像是现实人物（我怀疑其中有一部分除了姓名之外 均属真实）；它还更进一步串起作者的所有作品，使得米契尔的创作生涯俨然成为一个横 跨诸文本的巨大创作。卡文迪西之外，露薏莎‧瑞伊也曾在《灵魂写手》中短暂献声；而 在第二个故事占有举足轻重地位的夏娃‧柯莫林克，以及本故事里担任房客委员会的主委 葛温德琳‧班丁克斯老太太，则会在米契尔半自传形式的少年成长小说《黑天鹅绿》（ Black Swan Green，2006）中再度亮相；前者更成为启发作者化身的主人公积极从事文艺 创作的背後推手。 宋咪~451 的访谈记录挑战读者对经典反乌托邦作品的熟稔程度。451 这个延伸代号以及 名字加代号的命名形式都有明确的指涉对象；社会阶级以基因决定、极权式的後资本主义 社会、全面改用厂牌名称称呼特定商品、智能超昇後的人造生命、以谎言掩饰年岁已届的 最终出路等等，均有前作可供参酌。尽管大逆转的剧情并不新鲜，宋咪选择照剧本演下去 ，仍不啻为「弱势者反客为主」的争千秋典范。到了沙奇时代的夏威夷，文明已全面衰败 ，然而强凌弱的情况依然没有改变。寇纳人与河谷族完全就是第一个故事里毛利人和莫瑞 欧利人的翻版。米契尔在这两则未来故事中也尝试一些文字上的演变。〈宋咪~451 的祈 录〉仿照《一九八四》里的语言「改革」，文中「ex-」字首均以「x-」入替；到了〈史 鲁沙渡口及之後的一切〉，作者更直接套用罗素‧霍班（Russell Hoban）名作《解谜人 》（Riddley Walker，1980）的手法，全篇采取简化规则後的英文用字写就，读者在阅读 当下立刻能体察浩劫余生下文明渐次失落的氛围。可惜的是，几乎没有译本能够忠实呈现 这两种特殊的文字手法。 本书各个篇章独立阅读已经颇有可看性，但真正的精要处还是在於作者串连整个系列所下 的工夫。为了呼应全书主题，每一则故事在剧情安排上都成为某种阅听形式，以供下一则 故事的主人阅览消费（或利用）。除了本体之外，故事之间往往安排某些巧妙的衔接点， 通常是某个人物（譬如宋咪或希克斯密），或是某项事物及其变体（女预言家号的重覆出 现和沙奇的梦中预言）。读者不经意瞥见这些内容的当下，也同时激发前事的阅读记忆。 更令人惊喜的莫过於米契尔安排在故事角落，直接针对全体文本以及全书主题的分析与揭 示。我认为这是作者有意给读者的提点，帮助读者更能抓住阅读重心。至於主角们身上的 胎记，窃以为就算有轮回转世的意味，对於故事整合并没有太大帮助，顶多代表人类历史 周而复始，循环不已。 《云图》特殊的结构与创作形式，使得阅读本书的方式也变得多元起来。读者可以一页一 页顺着读，可以把俄罗斯娃娃拆开来之後一一各别欣赏，甚至可以将自己传送至遥远未来 ，再回过头按照倒叙顺序反觇事件始末。每一次阅读都会带来不同的惊奇，也会令人重新 思索何谓野蛮、何谓文明，以及权力与暴力因何永远宰制我们的根本课题。 -- 台湾科幻迷效忠誓词： 余誓以至诚，恪遵训示，效忠舵主，代表总舵推广科幻，不炮打中央、不追杀同志、 不吹毛求疵、不另立山头。如违誓言，愿受舵主最严厉之怨念制裁。谨誓。 呼口号：奉行科科主义！服从舵主领导！ 　　　　保卫信众安全！完成推广大业！ 　　　　科学普及万岁！科幻创意万岁！ 礼成！奏乐～～ --

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