※ [本文转录自 JPliterature 看板] 「如果能像 玩乐器一样写作该有多好」 【联合报╱李维国／报导】 2007.07.15 02:43 am 美国书市「亚洲风」掀起新话题，笔法残虐的日本推理女作家桐野夏生砖头巨着《异常》 与日本「1980年代文学旗手」村上春树《黑夜之後》英译本，相继登上主流媒体书评版， 《纽约时报》更邀村上春树写专文，自剖创作阅历。 《黑夜之後》是村上出道二十五年代表作，镜头对焦日本新世代摆荡在理想与周遭荒谬的 挣扎困境。故事时空缩聚在东京某秋日子夜到凌晨的七个小时，彻夜不睡在餐厅喝咖啡的 女孩遭遇光怪人事，相对她在家中长眠不醒的姊姊与屋内电视的离奇互动，追随五个失路 的灵魂，游走在现实超现实之间，掩卷谜团未解。 村上春树的作品充满丰富的音乐表情，书名After Dark灵感即来自爵士名曲Five Spot After Dark。村上表示，十五岁的生日礼物拿到Art Blakey and the Jazz Messengers演 奏会入场券，初次接触爵士乐，深为着迷。他全力练习，存钱借钱，大学毕业在东京开小 馆，白天卖咖啡，晚上卖酒和小菜，全日播放爵士乐，周末更有现场演奏，「大约七年， 我从早到晚都听着爵士乐」。 说自己二十九岁前没想过成为小说家，十几岁爱读杜斯妥也夫斯基、卡夫卡和巴尔札克的 村上春树阅书无数，「不想写是骗人的，其实是不相信自己有写出旷世巨着的才华」。 「生命太奇妙，你永远不知道前面等着什麽。」二十九岁，村上突然有了写小说的念头， 「我当然写不过杜斯妥也夫斯基或巴尔札克，但我告诉自己，我不必当文豪。」当时对如 何写、写什麽毫无概念，下笔没有现成的风格，不知道向谁学，也没有谈文学的朋友，「 唯一的念头是：如果能像玩乐器一样写作，该有多好。」 小时候学过钢琴，村上会读乐谱弹简单旋律，够不上职业音乐家的技巧，但他脑中时常感 到音乐如在巨浪中翻转，「设法把音乐化为写作，我的风格就这样产生。」他自承对写作 的智识全来自音乐，「也许很矛盾，但若不是对音乐如此癫狂，我也许不会成为小说家。 」直到现在，他还是持续听好音乐得来灵感写作。 村上形容自己除了受《大亨小传》费兹杰罗洗练文体的形塑，更深受查理‧帕克（ Charlie Parker，爵士乐史最伟大的中音萨克斯风手）不受拘束的即兴表现影响，还始终 把迈尔士‧戴维斯（Miles Davis，爵士乐小喇叭巨擘）持续自我突穿的音乐特质作为创 作典范。 「我由爵士乐学到节奏的重要。」无论音乐或小说，要有合宜的、自然的、稳定的节奏， 否则阅读不易。其次是旋律，写小说安排修辞排序，与节奏应和，务求搭配天衣无缝。然 後是和谐，每一个字各有含藏的能量。 　　村上提到，他最喜欢「自由随兴发挥」，藉特殊频道，故事自然由内涌出，「我只要 顺流而行」。最後也许是最关键的，「表演」结束，在作品完成的高点，感到成功抵达崭 新且有意义的境界。如果一切圆满，「就能和读者（观众）分享这种昇华，是其他载体无 法达到的美妙高峰」。 有人问爵士钢琴师Thelonious Monk：如何弹出特殊的乐音？琴师指着键盘说，「琴键就 那麽多，只要用心，自然有不同的声音。」村上春树借来说明，写作时经常自我提醒，要 赋予寻常字语新颖又特殊的弦外之音，「这样你眼前仍有广袤的未知场域，犹如等待深耕 的沃土」。 【2007/07/15 联合报】 纽时原文 http://www.nytimes.com/2007/07/08/books/review/Murakami-t.html --

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