刚发现以前给的连结失效了，本篇提供原文。 : 这个问题刚好有存货:p : 参考: : 1. saloon.twbbs.org/~zonble/PDF/cloud.pdf : 「後设」（meta）一词现在被广泛的使用在各种不同类型的文艺创作上，以小说而言， : 所谓的「後设小说」（metafiction）的特色是「强调作品的虚构性，打破读者囿於写 : 实传统的习惯」、「创作时亦谈创作」、「暴露写作过程」、「凸显读者的角色，力 : 邀读者介入作品之中，和作者一起玩文字游戏」等等。「後设小说」强调作者有意挑战 : 读者的月阅读习惯，一方面界定该手法对阅读过程的突破。而「後设剧场」（metadrama） : 的意义则是：「跟戏剧本身有关的戏剧」（drama about drama），也就是一出戏剧不但 : 讨论到这出戏剧所要表现的外在主题，同时在剧中也反映了戏剧本身的问题，不仅仅是单 : 纯的演出，同时在剧作中，也反映了剧作家对於该剧本身的自觉以及思考 : 2. http://www.geocities.com/hao530/writings/literary/men-wai-han.htm : raider评: 门外汉谈後设, 适合门外汉看. : 作者虽自称门外汉, 却一针见血地道出後设小说的精神。 蔡志浩 [email protected] 1998 年 6 月 21 日 Gospel（[email protected]）的《从「恐龙」一文看後现代文 学》系列文章，谈到许多写作技术，让我增长了不少见识。 我既非文学家亦非专业作家，想讲些感想，实在有不知从何讲起之感。 就谈「後设」吧。 一方面因为我不确定我完全了解，另一方面光是「後设」一词就够令人头大了 ，所以我不用 gospel 原文中的「文本」或「後现代」等词汇，而尽量用大家都 懂的词汇，来表达我个人所理解的「後设小说」。 请注意，是谈「个人所理解的後设小说」，而不是「後设小说」。我并没有能 力做这样宏观的论述，只能谈我知道的。 是的，正如 gospel 所说，读者、作者与故事的对话是後设小说的特性。但， 个人以为这不是後设小说的决定性特质。 先说什麽是「後设」。「後设」其实是个翻译得很不好的词，原是从英文的词 首 meta- 翻译过来的。这个词的意思，简言之，可说是「高一个层次的」。举 个很简单的例子，「生命」是一个层次的观念，但是思索生命的意义与生命之间 的关系（例如宗教），就是一种後设。又如，我们会查觉到自己的记忆力好或不 好，或是在准备考试时运用各种学习策略帮助学习与记忆，这种「认知到自己的 认知」、「控制自己的认知」，也是一种後设。 所以，「後设」其实是个很简单的观念：从两个（或以上）的层次来看同一件 事，而不是特属於文学的专有词汇。 把这个「层次」的观念搬到小说来。什麽是「後设小说」？一言以蔽之，故事 里有故事。以史莱姆的《如果在冬夜，一只恐龙》来说，很粗浅的分析，有两个 层次：内层的故事是「作家与某位女网友的会面」的故事，而外层的故事则是「 作家写这次会面」的故事。事实上，作者还加了一层「到底谁是作家」的故事。 (raider注一) 附带一提，你如果看到某些谈後设小说的书上说，後设小说要有两个或以上的 「时空」，那「时空」约略相当於我所说的「层次」。因为故事是发生在时空中 之，不同的层次就是不同的时空。 因为作家刻意在不同层次间穿梭，读者、作者与故事的对话与游戏於焉展开。 也因为在不同层次间往返，小说本身（即 gospel 所说的「文本」）与时空，都 必然是断裂的。 但，想强调的一点是，光是「文本的断裂、拼凑与重整」或「时间的的断裂、 拼凑与重整」是写不出好的後设小说的。这两者是作家在设定整篇小说的层次（ 时空）时就必然可以预期的产物。也就是说，它们是後设小说的「结果」或「现 象」，而不是「原因」或「产生过程」。 以上是个人对「後设小说」的一点理解。 我同意 gospel 所说「电影与小说文学具有某种程度的共通性」。刚好日前看 了部电影，也可以当作後设小说的例子。把上周写的影评（其实只是篇简介，原 发表於 tw.bbs.rec.movie）贴过来，有兴趣的人可以看看。这部电影应该很快 就会到台湾去了。 (raider注二) raider注一: 这个作品是中篇小说，可由google找到。我当初则是在猫咪乐园 (miou.twbbs.org) StoryLong板看的，作者是slime123. 这部致敬卡尔维诺的名作《如果在冬夜，一个旅人》，窃以为书名的断句便暗示 meta-结构。 raider注二: 所指电影的是The Truman Show. 不再引用了。 : 3. http://www.wei1105.idv.tw/lit/lit/metafiction.htm 政大猫空作者 shakespear (天才柳泽很好看喔！) 看板 AA_Literary 标题 後设小说 时间 Fri Jun 6 12:00:17 1997 後设 (meta-) 一词原义为「往後再推一层」，而後设小说 (metafiction) 就是将所有小说创作技巧放置在前，小说作者与读者一同退居在後，共同审视 小说创作的技巧与盲点，这也就是所谓的 "laying bare the techniques"。 後设小说兴起，在於批判并修正十八世纪以来直到二十世纪前所建立的小说 技巧与概念谬误。传统小说家认为作者可以如镜像般完整反射 (reflect)事实； 但後设小说家却指出，小说呈现的世界往往是现实世界的折射 (refraction)， 一种扭曲的镜像，并非真实。由於作品呈现的世界只是片面扭曲的，後设小说开 始怀疑文字的透明度，并颠覆作者在文本中的绝对权威。 後设小说与意识流小说同属二十世纪小说概念重要突破。後设小说所颠覆与 质疑是传统小说技巧中的盲点，这正好与後现代主义中反权威、破碎、不连续、 不定、多元等概念多所重叠。因此後设小说手法也被後现代延用、发展，并为後 现代概念中「表现」(representation) 困境作了相当好的注脚。 阅读後设文本时，读者需要时时参与其中。例如黑泽明改编自芥川龙之介《 竹薮中》的电影《罗生门》，电影中受审者各说各话，就是典型的後设言说，观 众必须时时仅慎，步步怀疑。而英国小说家 John Fowels 的後设小说A Maggot 与《竹薮中》 亦有异曲同工之妙。都是在各说各话中显现真相的不确定。 後设就是对作品权威的批叛与挑战。作者是否可以完全信赖？他们是否远诚 实？是否有能力反映现实；抑或有意无意地扭曲了事实？在後设小说观念中，读 者不可以全然信赖作者，读者的参与与判断益形重要。 的确，後设小说的确是颠覆「传统」的创作形式，然而当前所谓後设小说所 颠覆的「传统」，正是十八世纪小说兴起後继之而兴的浪漫主义与写实主义传统 。也因为如此，Patricia Waugh 才在 Metafiction: The Theory and Practice of self-conscious Fiction 一书中将後设小说视为「传统」小说的一种戏拟 (parody)。至於「後设小说」本身，也渐渐成为小说传统中的一环，散见於目前 各种小说中，成为常态，而非特例，并且逐渐被诸如超文本小说等文体所发扬与 承继。日後也许会有更多颠覆、另类的文本出现，但并不一定称为後设了。因为 後设已成为专指颠覆、戏拟与反省小说技巧中「再现」(re-presentaion)或「表 现」(representation)手法的「阶段性手段」罗~ * * raider小结： 人文的词汇向来有各种诠释，若仅以读者的身份探究，不妨以「合意」替代「学 院传统」的解释。我个人便很认同上头第一位作者蔡志浩的说法，很经济（不必 栽入思想洪流中寻找标的）又很亲和。 以这样的观点，後设无所不在，诸如科奇幻或推理（质疑文本）也都很有meta- 的意趣，许多不以meta-为名的小说也找得到meta-的结构，私意便视恶童三部曲 （分成《恶童日记》、《二人证据》、《第三谎言》）为最好的meta-fiction. 当然，一般交流为减少误解，我多提公认的名作，如《如果在冬夜，一个旅人》， 毕竟传统上视为meta-的小说，对文本的meta-是相当有意识的，不仅作者自觉meta- 结构，还得让读者阅读过程中便认出这是一本「关於小说」的小说，「诠释文本」 的文本，而不仅仅是结构上有meta（後、超）的层次。 meta-fiction本身的判准和好小说的判准是独立的。许多实验性质的meta-fiction 就不是好看的小说，包括国内最常提的那篇测量水沟:p 为了meta而meta，与为了表达自己所感所想而采取meta结构，後者当然比较可能 成为好的小说。此处重提蔡志浩先生的话结束本文： ……光是「文本的断裂、拼凑与重整」或「时间的的断裂、拼凑与重整」是写 不出好的後设小说的。这两者是作家在设定整篇小说的层次（时空）时就必然可 以预期的产物。也就是说，它们是後设小说的「结果」或「现象」，而不是「原 因」或「产生过程」。 -- 王静安‧浣溪沙 山寺微茫背夕曛，鸟飞不到半山昏，上方孤磐定行云。 试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘，可怜身是眼中人。 --

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