※ 引述《MariaChen (Damn)》之铭言： : 这本书我现在看到刚好一半 : 不过用半生不熟的观点插个嘴吧 : ※ 引述《feabee (水做的记忆)》之铭言： : : 而且，书中的场景会很迅速地跳动，很多时候会跳开前一个人物的场景， : : 至另一个人物的思绪中去。这可能就是比较难衔接的地方吧。 : 我想，其实意识流的跳动没有那麽难辨认 : 一开始抱着「意识流高深难懂」的成见开本 : 但顺着走了几页就马上习惯 Woolf 的文字脉动 : Mrs. Dalloway 当晚要办派对，Mr. Dalloway 被邀去吃午餐 : 她那浮脱的旧情人回到英国半闯入式地去见她 : 午餐时提到了稍微尴尬的话题则有括号幽默提出「咖啡真的很慢上来」 : 这些时有衔接时而跳脱的句子 : 只要读者没有对各角色的身分性格恍了神 : 都是相当容易抓准出自何人思绪的 : 抓准了意识流後还只是完成了形式上的辨认 : 妙的其实是 Woolf 的「截」流功夫 : 她不用针针绣出那人的外貌性格或背景 : 就像我们平常对观察人也不常太过细致琢磨 : 反而只要给个某观点对那人印象的微晕 : 读者就能自个儿刻画出那些活生生的角色了 : 而且这种提示法还带有双赢的局面 : 当我们从某人的角度去看另一个人时 : 不但了解了那另一个人 : 还晓得了这出发观点角色的特性 : 因此 Woolf 运筹帷幄宽广地多 : 她能从全知叙事者的眼底看出去 : 也能借重任何一个角色的观点 : 这种手法，对我而言，能让读者对角色熟稔的多 : 因此思绪变换的时候也能够立时跟进 : 而不显得有辨认困难的窘境 : 又，Woolf 要「附身」到另一个人身上时 : 时会把上一个借重的角色先拉进他／她 : 不知道是不是我还没看完之故 : 目前为止还没有遇到八度大跳（octave jump？有人这样说吗？）的衔接 : : 人物和人物的跳接、思绪和思绪的跳接、场景和场景的跳接，还有不同时 : : 间的跳接：过去/现在/过去。外在情境和人物的内心，在作者笔下时而用 : : 书中人物的观点去描述，时而是作者观点的描述。这样交错出来的一本作 : : 品，除了情节是小说的模样，语句和思维已经是诗化的表现了。 : 我喜欢您这麽说 : 我胃口是相当好的 : 但也至少还挑得出良米和糟糠 : 她的非韵文已是有细致的「诗化」表现了 : : 虽然不容易懂，但字里行间会有一些反覆出现的意象，那便是贯穿全书的 : : 脉络，可以是着去找找看。说不定会有很意外的收获ㄛ。 : 俗问一下 : 我目前仍只是很肤浅地喜爱着吴尔芙 : （旧印象和电影的执念吧） : 这 Mrs. Dalloway 算是吴氏较浅显的作品之一吗？ Mrs. Dalloway(1925)是Woolf的颠峰之作 To the Lighthouse(1927), Orlando, Jacob's Room(1922), Between Acts Night and Day, The Waves 都是Mrs. Woolf现代主义的经典. Woolf晚期也写了很多论文, 最有名的可能是A Room of One's Own(1929) 跟Three Guineas(193*) Woolf跟她老公Lenard是做出版社的,他们出版了很多Freud的翻译品 (在英国好像是他们先开是翻Freud,) 自然影响到Virginia的思想跟写作技巧(especially streams of consciousness) btw,擅用意识流有Joyce, Faulkner, and Proust 不过很多现代主义作家都多少有用就是了. 最浅显应该是她的第一部小说Voyage Out(1915) btw, Clarissa Dalloway在这部小说中也有出现过 不过只有几章而已. -- 纵然阳光可以带给人们希望 但也要心中充满希望 才看得到阳光!! --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 61.30.5.233 ※ 编辑: julians 来自: 61.30.5.233 (08/03 21:01)