※ 引述《hao0222 (LA流浪记)》之铭言： : 但是就像禁菸团体批评电影里大量的抽菸镜头 : 反暴力团体批评电影里充斥的暴力镜头 : 种族平等团体批评电影里对於少数民族的歧视 : 难道针对电影里的特定情节 : 就只有单一的解读方式吗？ 我想，这些从特定情节观察，并追究其中隐藏的、不自觉的不平等， 并不是「只有单一的解读方式」。 正好相反地，在主流的电影观赏法 (声光刺激与情感融入) 的论述之下， 这些观点反而是多元的解读方式。 : 友子在这段情节的情绪其实是很复杂的 : 包括对阿嘉隐藏的感情 工作推展的不顺利 异乡人在人生地不熟环境下的适应 : 这些压抑的负面情绪的积累在酒醉後爆发 : 只是刚好以「性别」这个最明显最简单的方式作为抱怨宣泄 : 当然你可以继续质疑为什麽要采取性别 : 以及为什麽性别是最明显最简单的宣泄方式 : 但是我认为过分追究这部分 : 未免会阻碍你探讨友子背後深层情绪的复杂性 : 以及这些复杂性背後导演刻画情节的用心 有了性别的部分可以追究，那麽为什麽非要兼顾角色情绪的部分呢？ 每个作品都有诸多面向，而一篇讨论实在未必需要包山包海。 反过来说，我也可以指责你过分地沉溺在角色个人的、私密的情绪的讨论， 然後忽略掉电影之中呈现的性别角色的复杂性，而这其中也存在着导演的用心呢！ 比方说，友子的走秀工作不顺遂的原因，与流行圈对女性美的狭碍要求有什麽关系？ 而这层关系又如何呼应到主流审美观对音乐、对海景的宰制？ 若不要扯得太远，我在前面推文有说过，本片在东京海洋影展上映之後， 日本观众因为性别文化的不同，在对角色的情感认同上出现了一些隔阂。 由此可见，若是你可以跳过性别问题，直接去讨论友子「背後深层情绪的复杂性」 这本身其实就是个问题之所在。 -- 影像、声音、文字间的操弄 瘾‧部落格 http://rekegiga.blogspot.com --

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