※ [本文转录自 Artfilm 看板] 作者: doveman (水蓝色，白色，红色) 看板: Artfilm 标题: [心得] 这部电影，黑肉底>帮帮我，爱神 时间: Sat Jan 26 01:05:13 2008 http://blog.roodo.com/doveman/archives/5009471.html 这部李康生执导的第二部作品，叙事因素以槟榔西施、典当家产的男人、 生命线三大主线，铺陈构成这部电影。 进入戏院前，主流媒体（或者是李康生预想主流媒体，而强调性爱姿势） 拿《色|戒》的回文针性爱姿势作为对照，以此开辟报导版面。 夜，深植时空背景，呻吟与生命线的抚慰，在这里是同等重要的， 也都诠释着那慾死的以及该死的无助与寂寞，刻划出这些年，凋 零的发展中国家，仰望着第一世界的经济妄想体，却只能追着追 着，然後继续追赶不及，老掉牙的边陲与中心，鲜明挥舞着，在 这部电影中万丈光芒。这让我想起发展理论中，某一派别主张第 一世界国家应该贷款给予未开发国家进行基础建设，原本立意是 善的，怎知道後来演变成「富国愈富，贷款永远还不清」，除了 美国媒体建构出这些国家是「贪污且弱智」的模象外，这些国家 借贷到的款项，还是回流到原借贷国家，因为在借贷条款上规定「建 设原料须向债权国家购买」，债权国家仍是优势，借贷国家债台高筑， 像是陷入黑洞的黑夜，黑夜依旧，仅能以霓虹闪烁作为断电时候的光源 依赖，依赖着在地美学。 相对蔡明亮而言，李康生以高雄都会区为电影背景， 驶着典当的百万名车，横冲与对抗道路上的国家体制，荒 谬且愉悦的对着超速照相机拍了一张亲昵合照，亲昵维系 着两路看似不相干的情慾空间，却共同隐含着讽刺隐喻， 以变装行之，敞开着性别换置与皮革投影的派对，那条状 的暧昧，是高潮必要的辅助具，与蔡明亮电影中，习以「 水」隐喻为「爱慾」相映成趣。 典当，能是有形，也能是虚形的。 李康生典当被法院贴上封条的空间 摆设，那些名师的设计品以及没有 钞票的名牌皮夹，他在衣橱里种植 大麻，相形为虚形的典当，典当物 是为飘渺虚无，台湾经过八○年代 经济狂飙的年代，还嚐不够现代主 义所谓理性发展的甜头，已经坠落 ，像是电影最终，那无尽飘落的乐 透彩券，那些用典当而来的乐透彩 券，像是泡沫状雪花般，这样的美 丽景象，凑和着前一幕开瓦斯自杀 ，还因为瓦斯存量不足的状况，更 显得哀伤。对比起来的不仅是剧情 的张力，色彩的强烈对比，像是黑 肉底的人，佩戴那闪闪发亮的亮片 与霓虹，在每次下钢管的时候，飘 零着，缓动，连往下跳的可能都显 得悲愁。配着那低回且黑色的巴奈 唱的《爱神》、《但是又何奈》， 怎能不起鸡皮疙瘩呢？ 帮帮我，爱神 blog http://bloguide.ettoday.com/helpmeeros/ --

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