[转载] 关於王菲的林夕（编年体） 作者︰我一巴掌甩得你很抽象 　 早前林夕也为王菲写过《无奈那天》这样流畅细腻的作品，但在潘 源良、陈少琪等一干词人中间未见特出。直到93年为王菲填了改编 自TORI AMOS的作品《冷战》、94年填了改编自COCTEAU TWINS 的《知己知彼》《胡思乱想》，再为王菲精心创作《梦游》《纯 情》《蓝色时分》等一干作品之後，今时今日所称之所谓“林夕风 格”才逐渐成型。 　　 94年王菲出版了《胡思乱想》《讨好自己》《迷》《天空》《盒装 精选》《DISC EP》《诱僧OST》等多张专辑，最终以高产优质的大 热姿态夺得年度香港最佳女歌手奖，已成为王菲御用词人的林夕可 谓功不可没。他为王菲写的《知己知彼》（《胡思乱想》专辑）、 《蜜月期》《背影》《我怕》《飘》（《讨好自己》专辑）等作 品，都令人拍案叫绝。《知己知彼》里“红裙属我/蓝筹属你/事业 陪着你/衣服缠着我”把爱情自私颓靡无望物欲的一面描画得淋漓 尽致，《背影》则就是一出凄美的独幕剧，“要是你感到难过/我 不会快乐/如形和影做那相同动作/完全来自直觉/接近/但却比你慢了 /早了先了後了一步/始终都背着阳光”能把盲目爱情用如此缠绵细 腻的笔触摩状出来，恐怕整个中文词坛都无人能望林夕项背。《我 怕》一开头就是脆弱而执着的絮语“我怕到再见那一天降临/你与 我已化作岩石满布裂痕/更怕我会吻到你的皱纹/宁可相信世上有不 死永生”在王菲甜蜜而忐忑的声线里爱情的瞬间永恒让人窒息。 　　95年王菲产出不多，仅一张TRIBUIT的国语翻唱专辑《菲靡靡 之音》和一张粤语专辑《DI-DAR》，个人以为两张都是王菲的杰 作。林夕包办了《DI-DAR》专辑的九首粤语词作（国语歌《流 星》由周耀辉操刀），其中《我想》、《DI-DAR》、《迷路》、 《无题》、《假期》都是优秀之作。尤其一首张亚东谱曲的《我 想》，唱作俱佳，“可能是/但是未成事/几乎是/但是未成事”林夕 在GRUNGE的和弦下利用中文的音节音韵，创造了仿如古词“冷冷 清清凄凄惨惨戚戚”吞吞吐吐欲言又止的感情心事。《无题》更是 用了几近堆切的词汇累叠，把在爱情中心与心磨折消耗的情境推到 了极至。 《DI-DAR》专辑的词汇已不似《讨好自己》中的沉溺，更多的是 一种爱过以後的冷峻观望，带着一些对爱情的不确定甚至微弱的痛 恨心态，边缘于爱与痛的夹缝。 　　96年王菲推出了个人创作集《浮躁》，林夕与黄伟文各填了一 首作品，余者王菲包办。这是迄今王菲最成功的专辑。全面展现了 王菲的创作才华。林夕与黄伟文在专辑中的作品《分裂》《扫兴》 俱为保持水准之作。倒是王菲自己填的《堕落》《末日》颇为出 彩。值得注意的是，《分裂》是林夕替王菲写的第一首国语词。而 年底王菲推出的EP《玩具》，林夕又交了一份完美的成绩单。“害 怕悲剧重演/我的命中命中/愈美丽的东西我越不可碰”，《暗涌》 中这宿命的一句，端的让人在爱过痛过以後唏嘘不已。“一起渴睡 一起醉/不高兴一起去空虚”《玩具》则在BRITPOP清爽的乐音下上 演纯情的一幕。“剪影的你轮廓/太好看/凝住眼泪才敢细看”，沧 海桑田的《约定》在97年夺得香港电台的最佳词作奖，也不知唱醉 了多少痴缠在爱情中的怨女痴男。97年王菲转投EMI，旧东家新艺 宝当年推出的《自便EP》《菲卖品》都是96年灌录的旧作。《自便 EP》中的《守时》又让人回到了《我怕》悱恻缠绵的状态。“可以 /如果你愿意/让我欣赏一遍/纯真少年/成熟後那张动人笑脸/怎样发 展/眉目如何变迁”，林夕是不缺好词的，这样的神来之笔在王菲 演绎的作品里俯拾皆是。《守护天使》又在音节上玩起了游戏“也 许这天使不够好/时刻靠在你路途/路过了但你未必知道/只要天空未 老”林夕在前後句的饺接上叠用了同音词，王菲用两个声部演绎副 歌，在一个声部唱到前後句的同音词时，第二声部立刻接上，听来 啮齿叮咛，回味无穷。精选集《菲卖品》中首次发表的作品《不得 了》林夕将王菲特立独行的个性拿捏的恰倒好处，“别人没有的快 乐痛苦/我却放大来看仿佛切肤/别人绝对的爱恶好与差/我却偏偏可 以置之不顾”作品恍若音乐版的《重庆森林》，让人立时想起王菲 在大床上用放大镜找头发的样子，俏皮可爱。 　　同年百代发行王菲加盟後的首张专辑《王菲》，林夕再次为其 创作了绝大部分词作。其中《你快乐（所以我快乐）》风行一时， 成为流行语。林夕写到“你眉头开了/所以我笑了/你眼睛红了/我的 天灰了”依然是迷失在爱情中无法自拔的女子心态，却又不似《背 影》中完全的绝望与无望，情绪相类却天地差别，让你不得不佩服 词人的功力。林夕在《麻醉》里填“喝醉/我想喝醉/不管爱是一杯 开水”，又在《娱乐场》里写“那双人床/解决不了太多欲望”， 而在煽情情歌《我也不想这样》中更在“假如世界一瞬间结束/假 如你退出/”这样灰色的假设之後，温柔的加上一句“我只是说假 如”，王菲此时低吟浅唱，让人恍如见着一个绝色女子缓缓背转身 去，天地大翕。97年是林夕第一次大批量创作王菲国语专辑词作， 惯写粤语歌词的林夕在填国语歌词的时候显得更为抽象。比兴、排 比等手法的运用较为普遍，这一特点在次年王菲推出的年度大碟 《唱游》中更为突出。 　　《唱游》中林夕一口气创作7首国粤语词作，其中几乎所有作 品都运用了排比句势描摹爱情。《感情生活》里“你很爱我/你只 爱我/听得不好意思寂寞”，是痴语也是情语，《情戒》里“不要 迷信情变等於灯灭/不要含泪直到与他肯定不再相见”“不要迷信 汗腺渗出的绮丽/不要虔信直到懂得怎样去爱魔鬼”，百代在宣传 此歌时用了“警世”一词，当是恰如其分，可谓情歌里的箴言。该 专辑中不得不提的作品还有一首让人听得死去活来的情歌《红 豆》，林夕在个中极大渲染了词作的古典主义色彩，诸如“还没未 你把红豆/熬成缠绵的伤口”云云，如同美伦美焕的水晶，惕透晶 莹，纤尘不染。而一首王菲亲自谱曲的《脸》，林夕则实实在在後 现代了一把，“呼吸/是你的脸/你曲线/在蔓延”“攀过你的脸/想不 到那麽蜿蜒/在你左边的容颜/我搁浅我却要/继续冒险”。林夕还凭 借该作获得当年台湾金曲奖的“最佳词人”奖，可谓名至实归。 　　99年王菲经历婚变，其後的专辑《只爱陌生人》，林夕含蓄隐 晦的体达王菲的心态。《当时的月亮》称得上个中翘楚。“当时我 们听着音乐/还好我忘了是谁唱/当时桌上有一杯茶/还好我没将它喝 完”，恰是因为忘了歌者，才在冥想中留下遗憾之美，恰是因为没 有喝完，才给回味预留宽阔空间，偏还要执着，“谁能告诉我/要 有多坚强/才敢念念不忘”。而“当时的月亮/曾经代表谁的心/结果 都一样”，这般过尽千帆的醒悟只有真性情的人才能在这样的迂回 婉转中如此的咄咄逼人。民谣风格的《当时的月亮》在王菲的演绎 下如　亮的银器，在黄昏的雾气中闪烁光芒，缅怀逝去年华。专辑 开首的《开到荼蘼》则别有寓意，“每只蚂蚁都有眼睛鼻子/它美 不美丽/偏差有没有一毫厘/有何关系”有乐评当其为情事的隐喻， 我却更愿意将它看作是讽喻乐坛明星机制的作品，“一个一个偶像 都不外如此/沉迷过的偶像一个个消失/谁曾伤天害理/谁又是上帝/我 们在等待什麽奇蹟”。标题曲《只爱陌生人》先声夺人“我爱上一 道疤痕/我爱上一盏灯/我爱倾听转动的秒针/不爱其他可能”温馨况 味扑面。CYKONG作曲的《百年孤寂》林夕漂亮的当诗就词︰“心 属於你的/我借来寄托/却变成我的心魔/你属于谁的/我刚好经过/却 带来潮起潮落”“风属于天的/我借来吹吹/却吹起人间烟火/天属於 谁的/我借来欣赏/却看到你的轮廓”这後一段词写得尤为气势磅 礡，非林夕不能作。其他优秀作品如《催眠》、《蝴蝶》则各有千 秋，各胜擅场，精彩处不胜枚举。 　　2000年王菲推出的年度大碟《寓言》则第一次将全部十二首词 作交由林夕全权负责。《寒武纪》《新房客》《香奈儿》《阿修 罗》《彼岸花》，故事性的串联了爱情的因果。来不及相遇的镜花 水月、我说你好你说打扰、嘴唇挑选颜色感情寻找模特、那比梦还 沉的叹息、看见的熄灭了消失的却记住了……这些羽毛一样薄薄的 细节在专辑里神出鬼没，时刻让你的心灵偏离物性的轨道趋向美感 的中心。《笑忘书》里林夕写到“从开始哭着嫉妒/到最後笑着羡 慕/时间是怎麽样爬过了我皮肤/只有我自己最清楚”如此自省的歌 词配合抒情钢琴与王菲天籁般声线，巨大的美感又是怎能用言语形 容的？个人以为该专辑最出色的作品当属国粤语版的《萤火虫》 （《再见萤火虫》），“天亮你不能见我/天黑至少想念我”“事 到如今你不肯亲我/那麽至少肯定我”义无返顾的坠落，用萤火虫 的象喻来比拟爱情，爱上无法触碰的彩虹，爱上无法分享温暖的灯 笼，悲剧意识贯穿始终。写到这里，对林夕深层的热爱已经转变为 五体投地的佩服与憧憬，中文词坛有林夕，何其幸哉！ 　　换个 角度说林夕（热眼旁观） 　　林夕的词从意象与文学性的结合上，到达了中文词作的一个高 度。他的作品往往在音律上朗朗上口，在形式上美绝人寰。很多作 品有着先声夺人的效果。首先体现在词作的题目上。林夕的许多作 品题目都套用了一些着名作家的文学着作，使人眼楮一碰尚未观作 品全貌就已有了意象上的联想。比如为王菲写的《百年孤寂》是用 的马尔克斯的大作，《开到荼蘼》和《阿修罗》都是亦舒的书名， 《守望麦田》显然是受塞林格的影响，至于《笑忘书》是捷克作家 昆德拉的力作，《背影》让人不禁想起朱自清的散文，（林夕还帮 黄耀明写《明明不是天使》为亦舒书名、周华健《浓情化不开》为 徐志摩散文名等），虽然词作本身与文学着作并无太大关概，却也 在形式上极具诱惑。 　　林夕词作在意象表达上的高人一等来自於他文学上的造诣。毕 业於香港大学中文系的林夕擅用各种修辞描绘缱绻情感，绝少明修 栈道的直抒胸臆，多的是陈舱暗渡的婉转迂回。排比、比兴、象喻 是其最常用的手法，用婉转曲折甚至隐晦的方式摹饰复杂多变的情 感，更给了人们无限的想象空间。“耳/不要听/雨声乱撞/眼不见光/ 只见远方/口不要讲/心在盲”（《飘》）构筑的是感官的乌托邦， “边走边爱人山人海/拿着车票微笑着等待/而我从未站在/关了灯的 月台”（《不爱我的我不爱》）用列车比喻爱情，描绘对待感情的 坚强态度，“就像蝴蝶飞不过沧海/没有谁忍心责怪”（《蝴 蝶》）又把爱情比喻为绚烂而脆弱的蝴蝶，失败以後不怨不泣不忍 心责怪，这些笔触都让人回味无穷。 　　林夕的词时时出彩还在於他敏感于对细节的捕捉。“你的衣裳 今天我在穿/未留住你却仍然温暖”（《暧昧》），“还记得旅馆 的门牌/还留住微笑的神态”（《约定》），“不要偷看你一秒/是 害怕突然会偷笑/会突然爱个没了”（《DI-DAR》），这些生活里 的细节在林夕的笔下或俏皮或哀婉，或缠绵或凝重，无不很好的表 达了歌曲的意境。 　　强烈的悲剧意识、不安全感、宿命感也是林夕词作能打动人 心，具有摄人心魄魅力的原因之一。“然後睁不开两眼看命运光临 /然後天空又在布满密云”，《暗涌》的宿命感强烈却仍能读出一 点倔强的意味，至于《百年孤寂》“悲哀是真的泪是假的本来没因 果/一百年後没有你也没有我”则是彻头彻尾的在宿命中超脱了。 “再次听见你说你好爱人/我怕我会糊涂的从幻觉里下沉”《我 怕》可说是最集中的体现了林夕词作的不安全不确定的犹疑“更怕 每晚发觉我一个人/没法靠沉没去记住你的声音”。《背影》、 《知己知彼》、《冷战》、《萤火虫》、《红豆》、《我也不想这 样》都是有着庞大悲剧意识的作品，让读者在孤独的哀伤里下陷沉 沦，感动得无以复加。 　　切合音律也是林夕成功的关键之一。比如上文提到的两首作品 《守护天使》、《我想》。词义流畅的基础上读起来抑扬顿挫啮齿 叮咛，自然为词作增添分数。比如99年的作品《守望麦田》，副歌 部分“空空两手来挥手归去阅过山与水/水里有谁未必需要一起进 退”这里去、水、谁、需、退在粤语里压同韵，便似在反复同音词 中将歌曲激情推至高潮，听来酣畅淋漓。 　　综观林夕为王菲所作词作，虽不能称字字珠玑，却也着实有着 杰出的表现，大部分作品都是极为优秀的。值得注意的是，林夕不 仅是个重质的词人，在量上也极为高产。除了王菲，他还为几乎所 有香港歌手写歌，其中林忆莲《我坐在这里》、《至少还有你》， 达名一派《万人迷》、《晚节不保》，莫文蔚《浮沙》、《信徒》 、《幻听》、《冬至》、《童年末日》，张学友《有病呻吟》、 《一路上》等都是出色之作，以至于多次捧得最佳词人的称号，并 且让一班同行在词作中以调侃的形式提及（周耀辉的作品《当弗洛 伊德遇上林夕》）。在当今词坛上，由林夕来坐第一把交椅，怕是 不会有人有异议的吧。 （文章原载王菲世界） 　 -- 你看那山色湖光 你看那蓝天白杨 看不到一丝渺茫 你再看海天碧浪 你再看晚霞曙光 禁不住匆匆忙忙 把希望留给失望 --

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