http://www.pmwmusic.summerhost.info/myalbum.html 杨丞琳 - Rainie＆Love ...? 雨爱 乐评人：树娃 很多人把杨丞琳上一张作品《半熟宣言》视为她个人的转型之作。的确，在《半熟宣言》 中的杨丞琳不仅仅是诠释的方式，音乐的风格都呈现出了与从前不同的一面。不过若是要 说是意义上的转型，那或许杨丞琳的《半熟宣言》也还不至於到那个程度，至少专辑内核 中的小女生情怀还在贯穿着大部分的歌曲。只是因为被杨丞琳过往的作品中鲜少接触的美 式摇滚、英伦摇滚这些编曲所包围了，继而让人在听感上有了很大反差。但是这也只是一 种在风格上的尝试而已，若以此而言说是转型，那就有些言不副其实了。放宽来说，顶多 也只能将《半熟宣言》看作是杨丞琳的一个过渡阶段。 而既然《半熟宣言》不存在转型不转型的说法，那麽自然这张新作《Rainie & Love…？雨 爱》也就无所谓杨丞琳在音乐内核性质上是否倒退回到《任意门》时期或是之前，更无所 谓为杨丞琳是否又走回小女生的路线这些说法了。可以很肯定地说上一句，杨丞琳从《暧 昧》开始，走过《半熟宣言》，来到《Rainie & Love…？雨爱》，唯一不变的就是每张专 辑中所表现的都是小女生的情怀。不过不同的是，这种小女生情怀是会发育的，会有不同 阶段的，这也是根据杨丞琳个人不同阶段的发展而呈现的，就好比一个人的青春都会有少 年、青年、青壮年这些不同的阶段。而《Rainie & Love…？雨爱》中杨丞琳表现出的女生 情怀在延续顽皮、可爱甚至无厘头的同时，在内心戏表现得要比从前更为成熟且细致，这 也是《Rainie & Love…？雨爱》让人最感到欣喜及讨好之处。 《Rainie & Love…？雨爱》与《半熟宣言》一样，翻唱与原创的作品各占一半的比例。而 根据曲风的划分，其中5首翻唱的作品几乎成为了快歌、搞怪的代表作；而5首本土原创的 作品则就是抒情、甜蜜的代表作。虽然没有明文规定翻唱就一定得翻唱风格上欢快、动感 的作品。但是根据可循的成功包装模式及路线来看，翻唱快歌的作品要比翻唱抒情作品更 顺应市场口味。而就华语市场口味而言，抒情作品走的是内心戏路线，本土的音乐人在这 一方面更能揣摩、创作出适合这个市场，且能让人找到情感共鸣的作品；而快歌作品讲究 的是听感的冲击力，特色上的流行性及独特性。这类作品本土创作再怎麽优秀也难以与国 外的原创相媲美，所以像蔡依林、罗志祥这些以“舞作”搞出名堂的歌手，他们选择的翻 唱也都多数用作於快歌，这是流行的保证同时也算是与国际的接轨。而杨丞琳虽然"舞"的 成份不多，但是在表现玩味特色、搞怪风格上，她也算是惯常翻唱的代表。这同样也是因 为翻唱作品在风格上的流行性与独特性要更胜一筹。不过就《Rainie & Love…？雨爱》中 的翻唱而言，风格虽然具多元化且有流行性，但是歌词内涵整体不高，继而在感觉上也不 过是杨丞琳一向秉持的快歌风格，从而流失了新鲜性。特别是相对了品质较佳的抒情作品 ，这些翻唱作品更是缺少了惊喜性！ 而专辑中的另一部分，即完全本土创作的抒情作品，可以说这才是杨丞琳这张专辑中的一 个重头戏。这也是长期以来，在杨丞琳的音乐专辑中最能让人醒目且记忆深刻的地方。事 实也证明了，杨丞琳的音乐作品无论在风格上呈现出怎麽样的多元化，走传统的流行舞曲 路线也好，走美式摇滚包装的风格也罢，唱了那麽多年，也没能唱出一首像《舞娘》、《 爱的主打歌》这种能让大众一边倒的快歌。倒是一首简单的《暧昧》让喜欢、不喜欢杨丞 琳的人在潜意识上都记住了杨丞琳，所以坚持走且重点走抒情作品的路线是正确的。但是 总是走一种老掉牙，且没有进步、没有营养的抒情路线又是不明智的。没有新鲜性也就作 罢，关键对歌手而言，完全没有提升的空间。不过好在杨丞琳在这一点上也算是有所意识 ，所以在《半熟宣言》中好歹也有一首《带我走》在整体上给人以一种惊艳感，虽然这种 惊艳感不在於杨丞琳的唱功，但是歌曲品质的提升及歌手在演唱方式上的改变，的确让人 有感新鲜。 不过说到整体极致性，《半熟宣言》中的慢歌除了《带我走》，其它抒情类的作品又难以 在一个水平线上持平。相对而言，《Rainie & Love…？雨爱》中的慢歌作品在整体的水 准上就较显均衡。同时也因为杨丞琳赋有不同情感特色的诠释而更显精致。因此可以说《 Rainie & Love…？雨爱》的慢歌作品是整张专辑的一个支撑点，也是体现出杨丞琳在演 唱上进步且心态上逐渐成熟的地方。当然就性质而言，这些作品也无外乎都是具流行特色 的，这也是对市场的一个保证。而说到杨丞琳在演唱上的进步也是出於她对於慢歌作品的 诠释，不再像从前任何作品唱出的都是同一阶段的女生情怀，相似感过重。而此时她的表 现要更显丰富且趋於成熟。专辑中几首抒情作品，如《雨爱》，伴随着杨丞琳有意表现出 的吐气方式，在大气的编曲中弥漫出了怅然之感；而《匿名的好友》，旋律虽然稍显平缓 ，但是散发出来的是内敛、婉转且具释怀性的情怀；再有《折叠式爱情》，虽然杨丞琳刻 意压下去的低音不甚完美，却也无伤大雅，重要的是声音力度的强弱表现出的情绪起伏於 温婉与无奈之中。总体来说，这次杨丞琳的抒情牌是打对了、打准了，并且还打出了超越 自己的水平。至少，这些抒情作品是逾越过了《左边》、《缺氧》等这类毫无营养的鸡肋 式口水作品的标准线。 《Rainie & Love…？雨爱》整体上还是抒发着小女生各种情怀的集中营。不过暂且来说 ，这样的风格还是最适合杨丞琳演绎。至少以不抱成见、偏见的态度去聆听，这张专辑虽 然说不上让人大爱，但也不至於感到突兀及反感，杨丞琳也算是交出了在速食市场中一分 较为合格且爽口的速食作品。最後想说的是，对於杨丞琳及她的作品或许真的不必太较真 ，一个偶像歌手、一张流行作品而已。带着那麽多的成见与偏见去看待、去听，就有如穿 棉袄游泳一样，除了找累也是累赘！不是吗？ --

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