杨乃文《Zero》：冷冽之外 细腻之内 80分 1 2 3 4 5 树娃(专栏作家) 2014-01-03 《Zero》不够冷艳，不够惊艳，不够凛冽没有关系，《Zero》有些细腻，有些温和，有些 规矩也不是问题，还能够切实感受到杨乃文的声音魅力才是关键。 从杨乃文这个名字在华语乐坛中出现的那刻开始就注定了她会是主流乐坛中的一块奇葩。 的确，她不属於独立、不属於小众，一开始的标签就是主流，只是主流得是这般的与众不 同。她嗓音中独有的气质与个性让她不但能让自己在主流歌手中独树一帜，同时也能区分 开如今的独立小众，因此她从来都不需要讨好任何一边，更无须装神弄鬼地去给自己做定 义，她的声音就是最好的定义，她的本事就是把主流的非主流的音乐，有个性或无个性的 音乐统一成自己的音乐，形成独一无二，所以根本就不用担心谁的创作会害了她，没有人 能害她，除了她自己。 杨乃文的奇葩还在於身为主流歌手的她却没有主流歌手的特色。让人很难想象的是从前在 唱片形势一片大好的情况下她的发片速度竟然也是这般漫不经心，这种让人慢慢等的风格 演变至今更是变本加厉，由从前的一年或两年一张变成了如今的五年或七年一张。上一张 《女爵》专辑已经是七年前的事情，虽然会有错觉这不过是前两年的专辑。不过从来没有 人去责备杨乃文，因为她值得，她值得被等待，这不从《女爵》到《Zero》足足就等了七 年的时间，这七年间杨乃文除了一张《Self-Selected》自选集，音乐专辑基本是悄无声 息，直到《Zero》浮出水面。 　　对《Zero》存有期待并不是没有原因，除了这是杨乃文的作品外，更是因为《女爵》 七年前的横空出世所带来的影响力延续至今。《女爵》之於杨乃文在音乐之外最大的意义 在於杨乃文所带来的惊艳感第一次正面地袭击了许多人，她音乐中所具有的那种冷冽、冷 艳、冷漠是当今还在华语乐坛所没有的，重点是在《女爵》之后的七年间杨乃文竟然没有 再推出过任何一张国语专辑，这反而在无形中增加了期待值，因此就算《Zero》不能用万 人瞩目来形容却也一定是2013年年末华语唱片市场中期待值最高的一张唱片。 有一句话叫做「期望越大失望越大」，这本就存在心态问题，若是总想着《Zero》能不能 延续《女爵》的惊艳甚至带来更多的不同凡响，那一开始就注定一切不会是预期，所以《 Zero》中最早释出的《小丑的姿态》是给了不少人当头一棒，惊艳没有来，惊吓来了，吓 了一跳的是杨乃文的声音变得不再犀利，甚至找不到熟悉的感觉。想要说的是，纵然七年 后再听杨乃文，声音质感上是发生了一定的变化，但是其实细细聆听，属於杨乃文声音的 味道还是犹存，这本就是独一无二的特色，又怎麽可能消失，当然也要承认，杨乃文在《 小丑的姿态》中的声音的确少了从前的犀利，冷冽，多了以几分柔和与温暖。而并不只是 《小丑的姿态》这首歌，事实上，《Zero》中杨乃文的大多诠释都有这种倾向，她是有意 地将声音线条处理得细腻、柔和并且把力度给控制住，让整个唱腔显得洒脱了不少。杨乃 文在《Zero》中声音本质上的东西是没有变，低沉有质感充满着魅惑力，但在细节上有所 改变，尽管微妙，但对於杨乃文这种声音如此有辨识度的歌手而言，任何的细微末节的改 动都能很敏感地触动听者的听觉神经，而特别又是与大篇幅的摇滚作用映衬，这又才会有 杨乃文这一次摇滚得似乎有些漫不经心的错觉。 杨乃文的《Zero》与多年前的《One》有没有什麽本质上的联系不得而知。只就听感而言 ，特色上维持了杨乃文的惯有的风格，不过若是按照预期所想的突破、惊艳，想来这些在 《Zero》专辑中并没有出现。整张专辑风格的处理比较统一，摇滚成为了主要的贯穿风格 ，但这又并非一张曲高和寡的作品。其实，无论是在从前还是今天都不觉得杨乃文靠的是 音乐风格的「歪门邪道」来取胜，就正如之前所提到的，杨乃文在音乐中最大的魅力还是 在於声音，她的声音有着比其他歌手更强的适应性以及侵蚀性，流行不流行不是重点，重 点是由她唱出来就别有特色，《未接来电》、《爱我自己》、《我从来不懂你的幽默》这 种本质上就是流行的作品是不可能被唱成、被编成不流行，但是用杨乃文那种声音、口气 、味道诠释出来的就注定不会是俗气的主流之作。而在《Zero》之中也还是有很多能够满 足耳朵对杨乃文声音与旋律所长生的化学反应的需求，开篇的《鹦鹉》，中断的《异象》 ，末端的《Beautiful Life》这些作品是通过了编曲营造出了别有的意境感且能够将杨乃 文声音中的一种「狠」被放大，特别是《Beautiful Life》，又听到那种很熟悉的杨乃文 ，狰狞、厌恶的嗓音表情却是让人最痛快。 当然，不得不说的是皆因《Zero》是通篇的摇滚，且以抒情摇滚居多，加之杨乃文声音的 呈现显得细腻、温情，也就很难找到太多性质硬朗、凛冽的作品。而同样难以找到的还有 如同《我离开我自己》这样的冷冽情歌，专辑中的《未接来电》在处理流行性以及个性态 度上已经算做得是充分，但是许多人对杨乃文情歌的迷恋还是愿意只选择《祝我幸福》、 《我离开我自己》这种可以冷死人的情歌作品，因此，这绝对是《Zero》中的又一个遗憾 。 　　本来就是流行女歌手，也就不需要用独立、小众的标准去衡量，而事实上杨乃文的风 采也不会比这些所谓的独立、小众弱，重点是独立、小众靠的是靠音乐为自己镀金，杨乃 文靠的则是靠声音，这才是天下无敌。所以《Zero》不够冷艳，不够惊艳，不够凛冽没有 关系，《Zero》有些细腻，有些温和，有些规矩也不是问题，还能够切实感受到杨乃文的 声音魅力才是关键。简单来说，不管是从前还是今天，听杨乃文，有时候听的已经不是音 乐，而是声音。 『以上文章版权为本文作者所有，授权刊登於Play Music 音乐社群网站』 http://www.playmusic.tw/music_critics_detail.php?id=280&type=music --

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