http://publish.pots.com.tw/Chinese/CDReview/2006/12/08/439_28cdr5/ 女歌行 — 五陵年少争缠头，一曲红绡不知数 文／ouch 艺人︰杨乃文 专辑名称︰ 女爵 发行︰亚神音乐 艺人︰ 何超仪 专辑名称︰ 地狱厨房 发行︰ 东亚唱片（香港） 艺人︰雷光夏 专辑名称︰黑暗之光 发行︰ Sony BMG 艺人︰ 王菀之 专辑名称︰ 诗情．画意 发行︰ 环球（香港） 女歌手，一如英雄，一如智者，一如悲剧，一如这一路写下来的历史；也若中文字的女部 首，若西欧字母的阴性字，性别上在父权社会隶属第二性，而即便女权运动与女性主义在 西方社会60年代起、台湾社会的90年代兴，女性的「第二性」角色就此翻转了吗？翻开名 留青史的文人，李清照以「爱国」女词人留名，以民族意识才让人赞誉到她的才气；然而 男性文人在纵情才气之余，樽酒对月同时消费女艺尚能带来一世绝作，如白居易之於《琵 琶行》。 投射在现代流行音乐版图当中，没人在意男歌手会有怎样的「个性」、「叛逆」、「才华 」与「脾胃」，就算有也顶多是点缀，然而放在女歌者身上，所产生的社会意识便不止是 这麽一会事了。女性唱作人成为音乐类型中一枚显着的标签，一路走来，只认同消费脸蛋 或消费青春是一种物化的罪过，未免就中了这个形式样版窠臼。如果个性与才气可以作为 女歌者来翻转大众对於传统的印象，那麽我们还是活在传统，甚至局势演变成这个世界如 何去消费女性主义。 权力不是只发生在麦克风前的那一位，所以，杨乃文在华语流行乐被形塑的，无非等同於 Garbage的Sexy Symbol—Shirley Manson；同样的，别忘了Shirley Manson後面那几个厉 害的老头子，传奇乐团Nirvana的制作人Butch Vig、Steve Marker、Duke Erikson，在杨 乃文身後的，则有着林暐哲、李雨寰、徐千秀的影子。同於近期发表第三张粤语作品的何 超仪，状况又更特殊了，19岁以一身劲骨在香江出道，随後便在1994年先於台湾发行国语 专辑《造反》，笔者犹记得那缠绕在唱片外包装铁丝的武装意像，未引起太多台湾市场的 关注，而就算在香港，音乐作品於这张新作问世的10年之间对何超仪也只称得上是装饰品 ，更多陪着她获取公众版面的，则是电影。（如在麦婉欣电影《蝴蝶》这部近年重要的女 同志电影担纲大梁） 如果说有美貌的女性，个性形同一对翅膀，那麽叛逆想必能让她飞上天（靠着争缠头的众 歌迷与商业体制）；这样的脉络下，才华与感性便是这翻转无力的第二性出现的第二种昇 华的道路。从水晶唱片时代便靠着一股诗意与古典的雷光夏，以及这两年香港力捧的新秀 王菀之，则循着这样的方式在拜金拜物拜慾之外寻求突围的亮眼角色。王菀之去年的《I Love My Name》，多年幕後蛰伏下第一步便显得稳健无比，然而甫发行的新作《诗情．画 意》则显得有些许的操之过急（Rush），专辑前半段中庸不具任何特色。幸而後半段的〈 幸福〉、〈恨也讲资格〉、〈我好爱你〉在伴着些许下北泽系轻放客民谣吉他，呢喃私密 流露出接近有耳非文（高雄赴港发展的俏皮唱作人）式的作风。 至於雷光夏的《黑暗之光》，其实可以视为她加入新力之後的首部完整的专辑作品，因为 三年前《时间的密语》，半数为现代爵士大师Uri Caine（在2001年台北合作《Love Affair出轨》跨界音乐会後的激荡结果）的郭德堡变奏曲（Goldberg Variation），所以 无论就雷光夏或是Uri Caine的忠实乐迷来说，总有些不上不下的感受。（毕竟Uri Caine 在之前就於W&W厂牌发行过完整的郭德堡变奏曲大碟）《黑暗之光》由於是雷光夏在去年 历经车祸，快速蕴酿创作的概念，作品的整体概念（在本文四张作品中）也是最完整的， 虽前卫性是不比1999年发行《脸颊贴紧月球》当年的时空背景，但就叙事概念、曲序与间 奏曲设置，皆是超乎她过去所有的作品表现（在过去，一般认为她整体概念最强的作品是 首作《我是雷光夏》），宛若完整的配乐画面。 较之雷光夏的快速蕴酿出新作，杨乃文相隔五年再出片，显得没什麽好说嘴。虽然我们总 习以出片间隔来标榜专辑制作的用心程度，但现在看来，那也是最简单且易破解的衡量方 式。以炮制出一曲又一曲的K歌金曲，杨乃文《女爵》的确做到了，但是，即使在「我们 大方承认就是要消费杨乃文的个性」前题下，此张新作的个性也似乎远低於她在音乐市场 光谱上所该有的个性︰翻作摩登天空旗下流行乐队便利商店《电视机》，企图一如当年翻 作花儿的《静止》，徐千秀流畅的吉他编曲依旧，但弥补不了这首歌原作的先天不足；而 当红乐团苏打绿青峰所写的《女爵》，与苏打绿的《你喔》太过雷同；至於其他，有太多 是试图重现〈应该〉、〈祝我幸福〉这样的song-based金曲，却力犹未逮。（虽然许多杨 乃文迷其实是冲着她的乐团之声编制而听现场表演） 出道最早却也累积最少音乐表现赞誉的何超仪，以婚後生活出发道出女性在第二性社会观 点的作品《地狱厨房》，倒也展现得洒脱自在。在黄贯中的操刀制作之下，整张作品在粗 旷老摇滚与电气取样的转换，对於作品如同杨乃文需要四面八方广徵各路人马好歌的她， 这样的尝试无非试出了一台性能优越的拼装跑车。〈小腿太肥〉、〈无知妇孺〉、〈人妻 良母〉、〈诽闻皇〉就是在录音与作品概念表现上取得良好平衡的几首曲子。某种程度来 说，《地狱厨房》整张作品编曲并不算有什麽惊天动地的震撼力，但以流行市场上，这麽 一搞便有着接近卢巧音不羁难预料的表现，并在婚後更能突显她年轻时过度强求包装「叛 逆」而显得真实。 几张台港两地重点的女歌手密集在一时之间释出，也许青菜萝卜各有所好，也许石墙宣言 或是《第二性》在当代社会早已潜移默化成了主力消费产品的行销策略，但可以肯定的是 ，这世上女歌代有才人出，这社会绝对不曾拥有天生的女明星、才女歌手。别忘了西蒙． 波娃（Simone de Beauvoir）的名言︰「女人是形成的，不是生成的。」，还有一千多年 前江头舟船上，白居易的眼泪。 -- --

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