作者engra (大安地列斯)
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标题[新闻] 台湾何时失去了制造「男神」的实力(尊东纶
时间Sun Mar 19 19:54:37 2017
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2017.03.17
【马欣专栏】台湾何时失去了制造「男神」的实力?
文 | 马欣 图片:东方IC
当然,这很可能变成一篇缅怀文,台湾的「男神时代」过去是否就不可能再回来了?
https://goo.gl/Zy8naJ
《花样少年少女》去香港宣传,唐禹哲(中)与Ella(右)重演剧中拥抱画面,
吴尊(左)在旁边做效果。
如今讲到「男神」,多半都会想到韩剧大量的欧巴或少数的欧美剧男主角,台湾这几年冒出了很多昙花一现的女神或网红,但在「男神」这块早已失去了量产的能力,甚至我们也流失了制造有影响力、能够创造集体回忆的男神,但我们曾经有过极盛期,亚洲市场也曾经对台湾偶像剧有一定信心,但为何至今崩盘了?
我们失去了为青少年造梦的能力。
曾经,台湾在2001到2008年时,创造了男神的极盛期,2005年,由郑元畅、林依晨主演的《恶作剧之吻》风靡韩国与大陆,是柏原崇主演的版本外,各国翻拍六个版本中,最红的版本,直琴CP当初横扫国外与海外市场。
最近因为《恶作剧之吻2016》版,许多观众再度温习过去的《恶吻》,讽刺的是,发现近期的版本无法超越2005年外,无论在偶像剧重要的节奏掌握与配乐发酵上、以及男女演员的默契上,旧版都略胜一筹,甚至道具场景上,隔了整整11年,我们的进步并不大,甚至有退步的状况。
2008年前,台剧还没拍完,就会因为卡司而有海外订单,七、八年级的海外观众,许多都是看台湾偶像剧长大,从《流星花园》开始,2003《蔷薇之恋》Ella、黄志玮、郑元畅等人当时虽是新面孔,但开启了精致的偶像剧的可能性,也让模特儿进入了演艺圈,这两出是台湾偶像剧红进亚洲市场的开始,之後日本与韩国也相继播出此剧,当时青少年们对台剧的造梦能力是有一定信心的。
无法提供男神演员转型的机会
之後《薰衣草》《天国的嫁衣》《斗鱼》《恶魔在身边》《恶作剧之吻》《命中注定我爱你》《海豚湾恋人》《花样少年少女》等剧陆续在亚洲市场发威,台湾演艺圈因戏剧活络起来,男神盛况更是一波皆一波,最鼎盛期,男神一字排开有郑元畅、贺军翔、郭品超、罗志祥、
吴尊等,随手发都是能接到海外订单的牌度,当时至少能与21世纪初崛起的韩流(《蓝色生死恋》《冬季恋歌》)产生起码的平衡,但那时在制作细节上,就已看出成本的差距悬殊。
当然,之後就像你看到的那样,除了《我可能不会爱上你》等口碑剧,到最近算抓回节奏的《如朕亲临》外,已经长达8年失去了国际市场的影响力,除了人才与小生都被大陆吸走大半外,我们无法提供男神演员转型的机会,让他们无从证明自己的实力,也没能力制造新的男神,只会让我们好不容易培植出来的知名演员不断碰到年龄撞墙期,只好到海外求发展。
固然在大陆片酬高出几倍、机会多些是原因,但在台湾苦等就是没机会也是事实。
日韩男神发展路数多元
日韩的偶像演员有机会转型,他们除了爱情戏,同时也有机会演警探或悬疑推理剧,甚或是演反派,韩国无论金秀贤、孔刘、李帝勳等人也能尝试不同风格类型。我们这十年来,除了类型剧发展与他国相较起来慢半拍外,爱情剧的剧本到後期更陷入僵化,当各国已经不流行翻拍日本漫画後,我们就出现了剧本荒,绕进了卖座公式的死胡同中,源自於产业上游的危机意识不够,当《败犬女王》卖座後,就一窝蜂拍都会爱情剧,少女偶像剧红时,就一窝蜂地跟进,只有看到短期可以卖座的东西,就倾全力滥拍生产,将观众胃口弄坏为止,很少有戏剧题材多线发展的远见。演员想
证明实力就去演公视人间剧场或大爱电视,就是如此浑噩的十年,直到我们失去了半数以上的演员。
台湾花美男其实饱受歧视
此外,男神或奶油小生,在台湾比女神还难生存,除被人看为花瓶外,台湾戏剧导演有爱用
的班底,宁可启用新人或素人型演员,但对於偶像剧崛起的男演员而言,几乎是没机会转型
的。因此我们很少有香港如古天乐等,从言情戏剧成为重要中生代演员,我们的中生代演员
是断层的,除了吴慷仁可以游走戏剧与电影外,台湾一旦当了「男神」或被扣上了花美男,
几乎是没有别的机会。如之前
炎亚纶直言拍戏的困境,即便出道这麽久了,除非自己发声,不然没人知道他们的困境,甚至有时是没职业尊严可言的,
炎亚纶在为自己发声前,如何被网友猛攻、
汪东城在一娱乐节目演奏吉他被转传成人身攻击的笑料,但他也非在音乐竞赛的舞台演出,只是一娱乐单元,就被讥笑了几个月。像是见猎心喜一般,男演员在以外貌窜起时,就已经背负了另一种男女不平等的歧视。不像日韩,「男神」是有一定的位置的,至少不会被看轻,也有转型活路可走。
曾经像奇蹟一样的台湾男神风潮,固然消失在全球化竞争中,但也毁在他们一开始就被视为「赏味期很短的汰旧品」的台湾产业歧视中,演员固然要证明自己的实力,但只有我们的「男神之路」是被一再轻视的。
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