先贴连结 http://ishinomori.livedoor.biz/ 在 MOONPHASE 查收期间限定壁纸时晃到的... 不过我日文太烂了 拜托谁来解释一下大神讲了些什麽?? 我只知道第一段好像在讲古 还说了老婆一些闲话(!??) 阿第二段在讲五星创作的原点? 後面则看不大懂了/___\a 全文贴出-- 永野护　インタビュー（第１回） ●「ファイブスター物语」の前に「マンガ家入门」あり ─ 今回は、人気マンガ「ファイブスター物语」の作者として、またアニメのキャラクク ター＆メカニックデザイナーとしてご活跃中の永野护さんにお话をうかがいたいと思い ます。まずは、最初のご记忆からお闻きしたいのですが、子どもの顷に接した石ノ森章 太郎先生の作品は何だったのでしょう。 永野：幼稚园の顷の记忆から始まりますが、たぶん仆が最初に石森章太郎さんを知った のは、「レインボー戦队ロビン」（1966年放映）です。あれを石森作品とするなら、最 初の记忆に残っている石森さんの作品ですね。 ─ それはアニメ作品のほうですね。 永野：「レインボー戦队」が、石森さんだけじゃなくて藤子さんたちトキワ荘出身の方 々がみんなで寄ってたかって作った作品だというのは、後に仆がアニメ界に入ってから 知ったんですけど。その後は普通に「サイボーグ００９」（68年放映）じゃないでしょ うか。「ドンキッコ」（67年放映）も知っていますね。いちばん覚えているのは、仆が 幼稚园の顷ですから、1965年から68年ぐらいの作品ですね。それ以降の「仮面ライダー 」とかはよく知らないんです。 ─ 「マンガ家入门」（65年）をお読みになったそうですが、いつ顷のことでしょうか 永野：もともと仆は音楽家を目指して东京にやってきたんですが、纡余曲折ありまして こんなことをやっています。その间にアニメ业界にいて、サンライズという会社でずっ とアニメを作っていたんですよ。20年ぐらい前になりますが、（角川グループの）ザテ レビジョンというすごく怪しげな会社がありまして（笑）、そこで角川歴彦という人た ちが何か新しい雑志（注：月刊「ニュータイプ」のこと）を作ろうと、他の人を引きず りこんでいたわけなんですけど、その时に、歴彦さんの「永野にマンガを描かせろ」と いう恐ろしい一言で、どうも仆はマンガを描かなきゃいけないことになったんです。仆 は、マンガってどうやって描くの？というくらいで（笑）、ほとんど知らなかったんで すよ、まじで。アニメだって、やっと１年かかって、ロボットというのはこう描くんだ 、アニメというのはこう作るんだ、というのを全部教えてもらったところでしたから。 というか、教えてもらうより先に実戦投入だったんですけど、マンガもそれと同じでし た。マンガを描かなきゃいけないんだけど描き方がわかんねえと言っていたら、いま仆 の女房をやっている、声优の川村万梨阿とその当时つきあっていたんですが、たまたま 本人が「マンガ家入门」の初版本を持っていたんです。彼女の住んでいたところという のは、トキワ荘が近くにあって、横山光辉さんの実家が三轩先にあるという环境で、中 学や高校の时に、学校で「マンガ家さんにインタビュー！」というような课题が出てそ ういうところへよく行かされたらしいんですよ。そういう関系でマンガというのをよく 知っていて、彼女がまだ中学生の顷かな、お金がないから古本屋さんでこの本を买って 、自分はマンガなんて描かないけど、物は舍てない女なんですよ。それで、こういう本 を持ってるけど、参考に読む？と勧めてくれたんです。 ─ 川村万梨阿さんがたまたま持っていたというのも不思议な縁ですね。 永野：それで、ぱらぱらと见ていたら、すごくわかりやすいんですよ。ただ、仆はその 时すでにアニメ界にいましたから、キャラクターとか话とかロボットとか背景とかの描 き方はもちろんもうわかっていました。（参考にしたのは）マンガのまとめ方という部 分ですね。有名な「龙神沼」というマンガがありますけど、この「龙神沼」を全部使っ て解説がしてあって、一本の作品が、导入から始まって盛り上がって最後に终わるとい う、すごくオーソドックスな起承転结の话を、どうやって见せていくかということが、 この「マンガ家入门」にはすごく简単に书いてあるんですよ。まあ、石森さんというの はたぶん天才だから、解説というのは全部自分が後からつけたものだと思うんだけど。 难しいことを简単に书けるというのは、知能指数が高くないとできないので、ああ、こ の人は贤い人なんだなあと思いました。仆が25歳ぐらいの时に描いた「ファイブスター 」は、たぶん全部その手法にのっとって描きました。ラストシーンはとにかく大ゴマで 、読者に余韵を与えなきゃいけないと书いてあるので、「ファイブスター」の１巻２巻 ３巻とか、みんなエンディングは大ゴマを使って、いままでごちゃごちゃとすごい小さ いコマ割で描いていたのに、最後のドラマがどーんと终わった後、すっと引く时に、わ ざわざすごい大ゴマを使って淡々と终わっていくという描き方がしてあります。それは もうこの本からの影响です。「ファイブスター」というのは、とりあえず自分で考える より、ここに书いてあることにしたがって头ごなし的なやり方で作ったんです。そうい う意味ではマニュアルというよりか、バイブル★に近いですね。これはすごくいい本だ と思いますし、仆が石森作品の中でいちばんお世话になったのは、间违いなくこの作品 です（笑）。これはもう事実なので、隠しようがないことです。 ─ 「ファイブスター物语」にそんな诞生秘话があったとは知りませんでした。 永野：石森章太郎さんのマンガ自体から影响を受けたかというと、そうでもないんです けどね。ただ、後から知ったことですけど、この本は「サイボーグ００９」が出るか出 ないかという时期に书かれていた、つまり、石森さんが昇りはじめてエンジンがかかっ た瞬间に书かれた本だと思うんです。「サイボーグ」の人気が出ちゃって上昇気流！と いうところではなくて、その前で书かれたから、たぶん伝えたいことや言いたいことが いちばんある时代の本だと思うんですね、これは。 ─ 「マンガ家入门」を読んでマンガ家を目指されたというマンガ家の方はたくさんい らっしゃるんですが、永野さんの场合は、ちょっと珍しいパターンですね。 永野：たいへん珍しい。マンガ家になるよりも先に、すでに连载志と缔め切りが决まっ ていて、とりあえず描けと言われているという大前提って、ひどい话ですよね、これ（ 笑）。 ─ 「マンガ家入门」がすごいのは、当时の子ども向けに描かれているのに、かなり普 遍的なものとして通用しているということですね。80年代に永野さんが参考にできたく らいですからね。 永野：いちばんいいのは、テクニックのことを一切书いていないんですよ。どのペンを 使えとか、些末なことは全然书いていないんです。どうやって作るのか、そして最终段 阶までどう仕上げるのかということしか书いていない。自分が何を描きたくてどういう 话を作るか、それがいちばん大事なんだということが书いてあります。仆は、そこにひ かれたんですよ。だって、実际にマンガ家になればわかるんですけど、纸がどうこうと かキャラクターがどうこうとかロボットがどうこうなんてことはどうだっていいんです 。面白い话を面白く见せるというのがいちばん大切なわけで。それに、メンタリティの ことまで触れているんです。テクニックとかは全く関系なく、プロとしてどうするかと いうところまで见越して书いている。（マンガ家に）なりたい、だけではなくて、じゃ あなったらどうする、ヒットを飞ばしたらどうする、スランプになったらどうする。そ こまで、ぼんやりとですが书いてあるんですよね。 --

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