※ [本文转录自 movie 看板 #1CpKppmQ ] 作者: TzaraLin (假文艺青年俱乐部) 看板: movie 标题: [好雷] 《告白》：更残酷，更绝美的青春电幻物语 时间: Sun Oct 31 19:03:13 2010 http://blog.yam.com/tzaralin/article/32044889 《告白》：更残酷，更绝美的青春电幻物语 文：Tzara 　　改编自日本推理作家凑佳苗的同名原着小说，由《下妻 物语》、《令人讨厌的松子的一生》导演中岛哲也所执导的 《告白》，光是开场十分钟，一名老师与37名中学生在教室 内的对话戏，那冷冽、迷离又耽溺恋物，令人惊叹窒息的摄 影美学，那诗意流动，写意写实，既可投射出全幅故事背景 ，又能勾勒出各人物性格的对话运镜剪辑，那形式美学之外 ，给与观众内心强力冲击的超高强度演技与对话等实质戏剧 内涵，都足以让本片成为个人心目中媲美《十二怒汉》，成 为影史上室内对话戏中的新经典。 　　开场这段老师与众中学生的「告白」，除了任谁看了都 会倒吸一口气的异境冷调摄影美学氛围外，那任谁看了，听 了都会直摇头喟叹的师生对话－学生们面对老师谈话时的集 体无理(礼)反应，可以称之为「白目」，可以说是「没大没 小」，也可以说是「不尊师重道」，无论如何，全都反映出 与深作欣二《大逃杀》同样的社会观察所奠基的故事背景， 直接挑出日本当前的教育危机，与未成年青少年犯罪问题与 相关立法漏洞弊病。正因为如是场景如此写实，合乎现实， 一方面，乃强化了这出故事的说服力，另一方面，也让同样 面临社会鼓吹爱的教育，家长溺爱下所衍生许多青少年价值 行为偏差问题的台湾观众们感到心有戚戚焉，於是，更能快 速融入剧情设定之中。再加上，松隆子所饰演的老师森口悠 子，其出神入化的精湛演技，将复仇者的冷酷，与教育者的 温暖同时存於一身，并以异常冷静，实则彻底绝望的态度， 将理应声嘶力竭的控诉，以平静无感的口吻，说得有理又有 力，这种高度反差冷冷讲述可怖谋杀事件的「告白」，反而 更让观众的反应与原本吵闹的学生们一样，瞬而鸦雀无声。 这代表了什麽？导演只用了十分钟，就十分钟，就能让所有 人完全走进故事，投入角色，并且，从此之後就再也没有分 心出神的一刻，直到字幕完全结束的那刻，我想许多观众跟 我一样都还在颤抖激动着。 　　开场十分钟过後，接下来的剧情乃围绕在事件中两位「 施害者」－少年A渡边修哉与少年B下村直树，还有另一关键 神秘角色班长北原美月的各别「告白」，或说自白上。一如 普世的侦探小说，犯罪电影一样，警方必须审问事件中各关 系人的口述，抽丝剥茧，拼凑出整起案件的原貌－电影中， 藉由众少年的告白，观众得以了解整起谋杀事件的来龙去脉 。然而，我想本片最引人入胜之处并非其剧情的侦探成分， 推理成分，而是导演讲故事的剪辑手法－中岛哲也采用了一 种类似葛斯范桑（Gus Van Sant）《大象》之於科伦拜校园 杀人事件的一体多元，众说纷纭的多角色，多主观的各自表 述方式，试图还原事件的真相。但不同的是，中岛哲也并不 将焦点放在犯罪事实上，而是借由众角色的「告白」，让我 们了解犯罪行为背後的动机、诉求，与潜意识的犯罪心理。 於是乎，我们可以知晓少年A渡边修哉的犯罪动机来自於心 理上的严重恋母情结，少年B下村直树的犯罪动机来自於心 理上的自卑感作祟；至於看似乖巧，实则有不可告人秘密的 北原美月呢？则是一种社会适应不良的反社会人格性。这三 位事件关系人，在中岛哲也残酷唯美的镜头特写下，不再只 是令人畏惧的施害者，也是令人怜悯，渴望母爱，认同感， 存在感的受害者。 　　谈论这种攸关潜意识的犯罪心理学，有些电影会讲得生 硬沉闷，有些电影会谈得刻意造作，但中岛哲也却将它说得 既平易近人，又唯美浪漫，又残酷写实，又充满悲剧性格， 且让每个角色均显得饱满，充满人性（即便是负面的），而 不空洞，不无病呻吟。 　　同样的，运用这种一体多元的叙事剪辑技巧，有些电影 会过分拘泥於形式主义的展现，有些电影如《冲击效应》、 《11:14》效应则便显得过份矫揉刻意，但是《告白》的可 贵之处就在於其一体多元叙事手法用得合情合理，不流於为 表现而表现的形式主义，而能将手法完全融入於剧情起承， 呼应题旨－告白，且不造成观众理解上的负担，不阻碍观众 的阅读乐趣，配合改编剧本的剧情全篇力道十足，前後呼应 ，更让整出电影的戏剧性更显曲折离奇，可读性高，震撼力 强，让观者看完当下不禁瞠目结舌，回神之後又极想再看一 次，再接受一次视觉上，认知上，道德上的震撼。 　　《告白》之所以能拥有「令人再看一次」的力量，不只 是堪称年度最佳改编剧本的编剧之强，以及上述无懈可击的 剪辑叙事而已，还有极端个人化的摄影美学，与以 Radiohead Last Flowers为首等歌曲的配乐使用，这些影像 与声音的美学都让整出故事忽而浪漫，忽而疏离，令人迷恋 又心碎。 　　总结来说，《告白》全片的戏剧性与美学表现几近完美 ，在展现个人化美学的同时，又能将故事说得完整饱满，让 人完全投入。在我心中，中岛哲也的《告白》完全超越了岩 井俊二的经典作《青春电幻物语》，《告白》一气呵成，结 构紧密，内容扎实，写实又写意的剧情，补足了《青春电幻 物语》较为片段式，呓语式，形式主义为上的剧情不完整处 。并且，无论是配乐、摄影、剪辑等美术或技术，还有演员 演技的整体表现等，还有剧本对於日本社会现状的观察与速 写，《告白》都比《青春电幻物语》有过之而无不及。 　　过去，若有人问我看过最残酷，最暴力的电影是哪部？ 我总是毫不犹豫的回答北野武的《净琉璃》，那是一部视觉 感彻底绝美，故事彻底悲剧的作品，如今，我的回答虽然仍 就是《净琉璃》，但《告白》却首度动摇了我的念头。不过 ，可以确定的是，《告白》已经稳居今年个人年度电影十大 之首。 -- http://blog.yam.com/tzaralin --

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