※ [本文转录自 l976 看板] 作者: Zarathustra8 (德州.巴黎.Tzara) 看板: l976 标题: Re: 不由自主的这麽觉得.... 时间: Tue Sep 30 01:29:51 2008 　　如果可以，允许我多话一下。 　　我试着回想，第一次看到76的表演是在当年还是大一的 时候，那个时候的76鼓手还是个女孩儿，在政大表演，而我 只是想看看四分卫之类的，结果听到当时的76，确实一点印 象都没有，只觉得这个团要软不软，要硬不硬，那时的阿凯 动作还很多，偶尔会跑跳，但不讨我的喜。 　　後来，我还是买了1976-1，那是个乐团还不多，乐团自 己压片卖也不多，不像现在处处都有团，每个团表演经验不 到一年就开始自己录EP贱价抛售的年代。 　　再後来，听到了《方向感》，从这一张开始我才真正的 注意到76，而且不只是注意，是非常喜欢，喜欢那种渊源自 民歌时代歌手们白话却很诗意，口语却很有诗韵的歌词，彷 佛阅读新诗般的歌词。那时我喜欢的就是歌词，而不是阿凯 的歌声，也不是大麻的吉他。甚至，当时我一直认为阿凯很 适合念新诗，反而不适合唱歌，这就像我个人一直很喜欢「 倒转-声音-时间」一样。可惜，後来的76已经没有类似的歌 曲了。 　　另外，多年後的「方向感」这首歌成了我人生某段回忆 中的伤心歌曲，现在几乎不会在我的iTune&iPod里头播放。 但每次看到76现场唱方向感，都会想起几年前的轰轰烈烈。 　　这只是题外话。我想说的是，1976一直给我一种非常明 白自己活在台湾台北这处看似百花齐放，却其实缺乏自己文 化内涵的自省，76一直充满观察力，充满意见表达，也充满 议题讨论的乐团。他们的音乐或许不会让人觉得有刻板印象 中摇滚乐应该是爽、威、猛、屌，但76却是以打动内心心弦 的方式，让人产生共鸣，尤其是那些活在台北城市的台北人 才懂得生活氛围。 　　76的音乐就因为《方向感》这张个人认为76最经典的专 辑，让当时很多歌迷都将76与忧郁的文艺青年挂上等上。讲 到76，直觉就会联想到《the bends》，确实当时很多人这 样想。 　　或许连76自己都感觉到自己是忧郁青年，下一张《爱的 鼓励》，真的跑出「阳光男孩躁郁症」，这首日後也成为演 唱会必出现的曲目，很抱歉，当时我一听到专辑里头的「阳 光男孩忧郁症」，我哭了，不是感动的哭了，而是一种失望 透顶的夸饰。再加上当时电视上还看的到「爱的鼓励」的MV ，一堆橘黄色的橘子，一个橘色的女孩，一个眉毛粗的根蜡 笔小新一样的主唱用时下年轻人最爱的俯角方式摄影，对着 镜头「嘿～嘿～嘿～嘿　派对女孩」，看到这一幕，我哭了 ，当时我真的认为76背离了「独立」，开始转往大众市场导 向的口味写歌。当时，我真的恨透了《爱的鼓励》这张专辑 ，恨到把他拿去那时刚要兴起的奇摩网拍卖掉，後来也真的 非常後悔这个举动，因为现在已经买不到水晶版的《爱的鼓 励》。 　　後悔？为什麽要後悔？ 　　後悔的是多年之後我才发现其实《爱的鼓励》这张专辑 对於76，或者对於任何伟大的乐团来说，都是成长必要的专 辑，那是种过程，一种忽然想要胆大妄为，忽然想要反抗标 签，一种想要尝试看看，一种想要突破的转折点。多数创作 者都不会安於现实，若开始安於现实，永远做出一样的作品 ，唱着一样的歌，这样的创作者，这样的导演，这样的乐团 ，一点都没有给人进步、成长的感觉。多年後，我重新听《 爱的鼓励》反而更加喜欢，喜欢的原因不是我变年轻了，反 而是我更老了，更懂得创作者对於自己的叛逆，对於支持者 的叛逆，那种叛逆是会想作出不一样的事情看看，不管成功 失败，反正做了就是了。多年後，我解读《爱的鼓励》，或 许76当时就是这样的心态吧。 　　只是，只是当时的歌迷希望看到的76是「忧郁」的76， 「文青」的76，而不是「嘿嘿嘿嘿」的76。一旦，76也嘿嘿 嘿嘿了，那就跟一样嘿嘿嘿嘿的五月天一样，76就不特别了 ，当76的粉丝也不特别了－这是种微妙的，而经常出现在所 谓独立乐迷群中的心态：「走向主流，就迈向灵光消失的年 代了，就少了受人崇敬的光芒。当起他们的歌迷，就再也没 法拿出76的专辑给不认识76的朋友说『你听，这是1976，没 听过吧。』然後下巴翘着」。这是种很奇妙的优越感，而这 种优越感没有任何负面的批评意味，因为你我他都会有这种 当文艺青年的优越感，有这种听独立音乐、看小众电影，才 能与众不同，才能在茫茫人海中找到自己与其他人相异的优 越感。这种优越感还会引导出以下的对话：「你们听大众音 乐听五月天，听苏打绿，你们真的懂什麽是摇滚吗？您们以 为五月天、苏打绿是摇滚吗？」诸如此类的批评，我想各位 都曾经听过，这就是种很标准独立乐迷式最极端的优越感。 这又彷佛像近期经常出现在电影板的言论：你们抢着看海角 七号，都只是一窝峰，你们看过最《遥远的距离》吗？看过 《沉睡的青春》吗？看过《流浪神狗人》吗？看过《九降风 》吗？这类拿更喊为人知，更稀有的作品出来嚷嚷，你我他 相信都干过，而这种心态背後就是一种想凌驾他人的优越感 。 　　或许有人开始会说我在鬼扯什麽东西。就拿1976来举例 ，我就曾经亲耳听过有同样是76的歌迷，只是资历不同，老 资历的跟我说：「你是从《耳机里的新浪潮》开始听76的吧 」，然後他停了一下，若有所思的说：「其实76最好听的专 辑都是以前的专辑」。这对话背後的玩味处很多，请自己分 析。 　　确实，《从耳机里的新浪潮》开始，76的歌迷，新面孔 的歌迷忽然变得很多，年龄层也变得很年轻。这让部分老歌 迷开始出现一种老歌迷的优越感，一种「我才不是跟你们一 样从「摩登少年」才开始听1976的优越感」。 　　如果都同是76的歌迷会产生这种阶级式的优越感看法， 更遑论当76签约之後，可能拉拢更多「主流市场」的歌迷进 来，将来肯定会有越来越多人变成76的歌迷，老资历，中资 历，新面孔，人人都窝在LiveHouse，越多人，那种优越感 的灵光就越少；越少人，那种曲高和寡的「寡占」优越感就 会让人感到自己很有品味跟眼光。这样的情绪，我认为是这 阵子自从76签约後，身边所有担心76「要变质了」，「76歌 迷要变更多了，而且会来更多迷妹迷弟了」，「再也站不到 第一排了」，「再也不能自私地只有寥寥数人认识76，你们 都不懂，你们都不知道76多好」等言论背後的心态之一。 　　或许我把人心想得太狭隘，但我也是以自身的经验来观 察76支持者为何在76宣布签约後，气氛开始浮动，流言开始 四起。甚至，别说歌迷认为76将「背叛」独立精神，身旁一 些乐团人士也这样想着。这种诡异的气氛，这种在日本，乐 团辛苦多年终於媳妇熬成婆，能够在大唱片公司签约，拥有 更多预算，完成梦想，录制更好的作品，理应应当祝福的事 情，在台湾却会被担忧，被质疑。背後的原因，在我看来， 该担忧的，该质疑的，应该是唱片公司在想什麽？而不是乐 团本身，尤其76是那麽有自主性的乐团，我们看着76、听着 76那麽多年了，还不认识76对於自我的坚持吗？但还是很多 人会担忧，会质疑76「投奔」主流了，76要变了，「我还是 喜欢76以前地下时期的歌」的这种言论即将要出现了。虽然 ，这种质疑与担忧在台湾这个扭曲的唱片文化市场中，在这 个是所有音乐文化都是外来文化殖民的结果的岛国中是合理 的，但这种质疑与担忧的声浪却要搞到大麻必须亲自写篇 彷佛信心喊话的文章讲讲签约的想法，然後还有歌迷说：「 我放心不少了」，这还不够，76乾脆在预购活动中直言"We Trust 1976"，预购除了要付钱，还要附上信心一枚。为什麽 在台湾独立乐团签约就要面对这种我看来很荒谬的质疑与担 忧呢？ 　　追根究底，我认为还是要先思考唱片公司在想什麽？为 什麽他们要丢钱给乐团？除了想赚钱之外，还有什麽目的？ 　　反过来想，76为什麽要签约？除了获得更多资金，除了 开拓更大人口的市场外，还有什麽目的？ 　　几个月前，阿凯就在几个场合暗示性或者直言地说76将 牵给大公司，最後落脚在Sony BMG出资的河岸唱片。我一直 是乐观其成的，因为现在我老了，够成熟了，不在自以为「 独立」的灵光能让我与众不同了，我也不像当初听到嘿嘿嘿 嘿就直接把唱片卖掉了，现在我反而很能了解76的想法，尤 其在认识这四个真的非常有想法，非常有才华，非常有自我 意见的76团员後，我知道他们签约的原因不只是再也不用向 大师兄借钱录制专辑，而是一个12年团龄的乐团下一步要走 向哪里？在台湾独立乐团圈的最高点，76应该已经登顶了， 接下来呢？ 　　如果一个的男人过了30岁还能满足每天打卡上班做一样 的事情，那这顶多就是个安分的好男人，但绝对不会是个能 带给更多人什麽东西的男人。 　　因此，团龄不只已经12年的76，团员的年纪除了子乔外 ，几乎都过了30岁的76，难道还能满足在独立乐团圈称王， 安於站在野台、春呐大舞台吗？难道不能有更多的梦想，不 能藉由大唱片公司有制度性，有计画性，又有银弹可以支援 的推力下登上Fuji RocK、Summer Sonic、Glastonbury吗？ 您别笑，别以为这是不可能的梦想，虽然真的实现的机率很 低，但我相信76如果继续在台湾这座岛国中的台北的小众独 立乐团圈称王，永远都跨不出自我挑战的下一步。 　　除了上述的看法外，在我听过了76新专辑《这个星球》 後，我更加认为76真的是一个非常独立的乐团，整张专辑的 音乐还是非常76，只是因为资金变多了，所以录音与混音更 精致了，作品听起来更完美，更贴近创作者想要表达的意念 。真的，各位无须担心76会不会变成什麽样子，至少，这张 新专辑在我听过後，我的结论是：「这张专辑是用主流资金 高档的录音室，独立的态度，唱着一贯充满民歌白话诗意与 生活省思的歌词，所以他还是彻头彻尾的76风格专辑，而且 是更大器，更大格局的一张专辑。」 　　瞎扯很多，信手拈来，想到什麽写什麽，不改错字了， 反正我写东西一向一口气一股脑写完，表达一下我的看法， 以上，报告完毕。 　　CHEERS! 　　Tzara ※ 引述《raykai (party)》之铭言： : 怕宣传方法不习惯的朋友真的很赏脸，不过我还是很难想像我们的样子，语拙还有脾气， : 上了电视会有甚帮助…我也认为，看过许多1976无梗可说只唱歌演出的河岸无限与新力的 : 老板同事们，也都觉得上娱乐百分百之类的通告没啥路用啦！ : 我们有一个小小的工作室，每月有例行的开销，除此外我们还要各自努力维持生活，说来 : 残酷，即使发过这些唱片，作过许多演出，大麻仍然努力教学，我还是守着店，还有其他 : 工作与接文字相关的案子，大师兄与子乔也约莫如此，我们就是这样过着一个大人的小人 : 物生活，幸运的是可以享受跟演出与录音和练团…那时候的自己永远不会长大．别轻易言 : 老 : 这些事情在娱乐百分百上说，一定被导播进广告的吧… : 记得去年的屋顶演唱会，不过千人容载的场地，就觉得诚品找我们就找错人了．由此知 : Jimmy说到的压力不可谓不大，得到更多掌声这回事，於我们知道的包含自己唱片销售与 : 现场售票情况来说，实在必要但却很难，电视通告肯定帮不了甚麽忙，同时间在PTT版上 : 与还算冷清的几次票房，也清楚感受到”签下合约”这件事，即使自己甚麽都没变，还是 : 有可能失去几百也许几千人一起玩耍的美丽花园，而一无所有．这又是为甚麽呢？ : 为我们伤过心的Jimmy，又为我们还未发生也不会发生的宣传计划说了些话，我记起去年 : 野台看见Jimmy等朋友挥着我们四人名字的牌子时，还是忍不住笑了，当然许多感动… : 一介素人，有fan至此，夫复何求． : ※ 引述《artificial (ark)》之铭言： : : 从阿帕"玩团最屌"的时代 : : 站在路边听1976 : : 从1976签给陈老师後 : : 我曾经很多次的想到 : : 如果1976上 娱乐百分百 或是三立那个同性质节目叫什麽的 : : 我会觉得非常难过..... -- Weltschmerz by Tzara Lin http://blog.yam.com/tzaralin --

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