※ [本文转录自 Bluevelvets 看板] 作者: Zarathustra8 (德州.巴黎.Tzara) 看板: Bluevelvets 标题: Re: [张贴] 耳机 时间: Wed Sep 24 23:01:39 2008 耳机的品牌很多 走向很多 价位很多 设计理念也很多 当然用途更多 http://blog.yam.com/BlogIndex.php?BLOG_ID=hifihivi&search=%E8%80%B3%E6%A9%9F 我们杂志的耳机评监文章都是我在执笔 据说全台湾最专门写耳机评论的就是我 今天手边从音悦侯姐那边拿了4个新的耳道耳机品牌给我测试 另外DENON最新旗舰AH-D7000今天也送来了 下礼拜去日本出差 预计会直接买两款AUDIO-TECHNICA的限量版 基本上 耳机分为耳罩、耳塞、耳道 但不管哪种耳机 都很难表现出100Hz以下的量感 而100Hz以下的量感其实是靠身体去感受居多 尤其是80Hz以下的超低音 更是需要用大型音响系统 才能感受到低频按摩 所以 过去我在评论耳机时，不断灌输玩家依个观念 耳机可以轻而易举听到数十万、数百万音响系统的音质质感 却很难掠美所谓的「量感」 即便有些耳机很强调低频量感 但因为耳机耳壳腔室的大小 振模的大小 量感过多 暂态控制力失真就大 低频就变成轰轰作响 加上耳机整个盖住外耳道 外耳道的形状决定人类辨别声音方向性的能力 因此，听耳机时，音场几乎都是建立在大脑中央 过多的低频会让人难耐，难以听久 大概只有DJ用耳机 因为外在噪音已经达80db~100db 所以要听的清楚 除了要夹紧，就是低频、中频要特别夸张的量感 一边听音乐的耳机 通常都是以一个频段作为平衡感的中央点 再建立整个音域的平衡感 平衡感是人类听觉研究中很有趣的议题 简单来说几个重点 1.人类听觉感到最不悦耳、最敏感的频段在2KHZ~3KHZ 2.今天假设从讯号产生器担独听2.2KHZ的讯号达 -6db，一般人一定会发疯 　但是若再加上一个200Hz的低频与2.2KHz讯号一起发声，人类听觉就不会觉得累了 　专业的说法是因为有频率内调，不管它， 　解释了只会害大家混乱 　听懂了，会害我没饭吃 　反正人类的听觉就是这麽有趣 3.音量大小，或说分贝数越大其实还不会让人受不了， 　人类最怕的是忽然的动态对比，如-80db忽然拉大到-8db 　相信很多人都有那种不小心按到iPod音量，然後耳朵差一点爆炸的经验 好吧说了这麽多 好像跟这篇文章没有太大关系 但是，本文说到日本录音的问题 我分享一个我曾经在我们杂志写过的文章观点 每个国家，每个民族的听觉特性都不同， 原因在於纬度、湿度、高度以及都市化噪音程度以及日常生活的说话方式 举例 英国人天生讲话就事「牟」音，胸腔共鸣多，含混不清的腔调 所以英国的喇叭都是纸盆单体，都是重视中低频，然後解析很不好， 但是听起来就是一派慵懒轻松舒服 个人最喜欢的PMC、ATC都是这类喇叭 但是近期後英国声喇叭如MONITOR AUDIO、ProAC都开始讲究精准度、清晰赶了 再举例 日本人日常生活讲话就是假音，就是丹田音，就是高音 所以日系血统的音响设备都是高频优先 例如早期的AUDIO-TECHNICA耳机有所谓女毒的封号 一听女声，就会被毒到。 例如我最近用的CD机ESOTERIC也是高频走向的机器 但是高音多，多在哪个频段的高音又有差别了 量感适中的高音可以增加甜度、亮度 在多上去，就会刺耳了 举例来说，FENDER日厂都是偏甜的，很好 再举例 美国人说话就跟他们的音响一样，都是暖色调，都是丰厚澎湃的，都是厚声底 所以美国的机器声音都很强壮健康 电路设计都向他们的牛排磅数一样 多数采纯A类超重超烫设计 至於台湾呢？ 再这个说好听是多元并蓄 说难听是被多元文化殖民的岛国 我们是什麽声音都听，什麽声音都有， 也等於什麽都没有 都是别人的东西 都是帮别人代工 然後买回来听。　 最後 其实这篇文章有点问题 因为 教堂录音 或者以前在教堂的歌唱队，伴奏队 其低频比现在还夸张 如果有到过欧洲300年以上的教堂听过就知道 那种袭地而来，从天而降的低频 其实在宗教音乐中 是种极为神圣的「天说」 如果用20世纪以後发展的录音技术要做到原因重现 几乎是不可能的 真的不可能把教堂录音的低频录进去 但还是可以用大量科技发展的EQ等器材将它作的很像 话说数位录音因为器材反向抵销的关系 极高频与极低频都会被抵销掉 所以 目前我听过的数位录音 很少有低频以下延伸完整而健康的 手边听到的反而都是法式单点类比录音才录的出惊人的低频质感与量感 以上 瞎扯一堆 反正卡夫卡在放流浪者之歌 片长很长 随手打打 可能很没有逻辑 大概就这样 CHEERS! Tzara ※ 引述《RavenT (永不)》之铭言： : 耳机 : 因为耳机坏了，又不想花太多钱，於是就买了一副不怎麽样的耳机。 : 所谓的不怎麽样，也没有很差，就是低频略显薄弱，中高频有个地方相当尖锐、刺耳， : 音乐编曲的厚度跟细腻的地方，都听不太出来。但是我听着听着，突然就意识到：「这就 : 是多数人习惯听到的声音吧。」那个特别尖锐的地方，大概就在主旋律常坐落的频率附近 : 。 : 我突然想到曾经看到的一篇文章，作者是台湾着名的音乐人，但我忘了是哪一位。他说 : 他在日本的便利商店听到小室哲哉的东西，就突然领悟到为什麽人家的唱片可以卖得这麽 : 好。因为他把高频混得特别突出，在吵杂的逛街环境中，还能让主旋律穿透出来，让路过 : 的人听得一清二楚，都被这个旋律洗脑，进而他们就会记得住，然後就会去买唱片。 : 但是有一个点非常奇妙。有另外一篇文章这样说，作者是外过学者，但我又忘了是哪一 : 位了。他说，二十世纪的流行、摇滚、爵士、电子音乐里面， 低音的声部之所以会扮演 : 重要的角色，乃是工业化社会的产物。这些二十世纪的通俗音乐纇型，时常会有强烈反覆 : 的bass line和稳定的低音节拍，这是不同於古典音乐或是前工业社会的民间音乐的。前 : 工业时期的音乐一向是以高音乐器为主体。这一点我可以理解，管弦乐团里的低音大提琴 : 的地位，远不及爵士乐团里的bass那麽吃重。国乐团则是一直到接受西化之後才真正加入 : 低音旋律乐器的声部。人纇亘古以来都习惯於接受趋近或高过於自己讲话声音的旋律。 : 然而在工业化以後，生活的环境改变了。每天不论到哪里，都听到持续不断的低频。只 : 要你住在城市里，每一个角落都是车水马龙，走近一栋大楼又有冷气的声音，所有生活上 : 使用的机具都会发出一个低频的声音。於是人的耳朵慢慢地习惯低频的存在，等到终於可 : 以安静地在家放唱盘的时候，突然觉得没有低频好空虚，於是音乐的型态也慢慢地改变， : 希望能有个稳定的低音声部，来弥补那个空缺，或者是抢过环境里吵杂的低频，於是bass : 和大鼓变成当代通俗音乐固定不变的规则。 : 妙的地方在这里，因为工业社会的声响，使得流行音乐拥有吃重的低频，却又因为工业 : 环境的声响，使得低频听不太清楚，以致於小室哲哉需要把高频搞得很尖，唱片才能卖出 : 去；以致於有人必需要发明我手中的这副耳机，让大家走在街上可以只听到主旋律就好。 : 这是一项人纇听觉文化的自我矛盾。 : 我想，这跟随身听的发明有很大的关系。随身听的发明，使得人纇「听音乐」的活动， : 绝大多数时间发生在具有其他声响的情况之下。於是我们都边走路边听音乐、边坐捷运边 : 听音乐，听着尖锐的主旋律和公车引擎之间若有似无的和声。然而录音品质的要求却越来 : 越高，bass有没有punch、balance够不够好，但到头来，消费者只会听到那一点点而已。 -- Weltschmerz by Tzara Lin http://blog.yam.com/tzaralin --

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