嗯？有人把这篇文章寄给我耶，寄信的人是希望我上来说几句话吗？ 我就聊聊我自己眼中的 FIR 吧。 我觉得 FIR 的乐迷首先得有个理解： FIR 不是一个被发掘而走红的 地下乐团，而是一个「计画性的创作型偶像乐团」。陈建宁老师并不 是随便盖个工作室，高兴地结识三两好友创个团来玩玩的。陈老师有 个计画，这个团只是他计画中的一部分，作这个团就是为了要发唱片、 向流行音乐市场攻顶、赚大钱、稳住阵脚後扩张势力，也许三年五年 之後，各位就可以听到诸如飞儿家族之类的（笑）。陈老师有他的雄 心壮志，我也看到了他缴出来的成绩单。这个成绩单并不是全台三十 万张，全亚洲破百万张，那种简单的数字游戏，而是那个成功模式， 以及背後的商业概念，也就是怎麽样可以让「创作」这个「概念」在 流行市场上大卖的模式，就像黄子佼说的：「功力和案例值得研讨」。 你们也知道从一开始就有些人觉得 FIR 是在模仿大无限乐团 (DAI)， 还讥笑他们是 CAI- Copy as Infinity（拜托一下，有人说我在外大 肆批评 FIR？我哪有，像这种才叫做大肆批评好吗？我在这里说说就 算了，因为大家也听惯了。 但离开 FIR 版我是不会乱说什麽的）， 我觉得讲这些垃圾话的人都很不负责任：有本事你自己去模仿看看。 FIR 是很日系风格， 而这年头一堆人在玩美国西岸风格，使 FIR 显 得更突出。但他们不是在搞翻唱，也不是在模仿某种日系乐风或组团 风格，像以前小虎队模仿少年队那样。不是那样的，模仿那些东西都 太表面了，陈老师是真正抓到一个会让我觉得「对！就是这个！我们 终於有人碰到了！」的「方法」在做音乐。举例而言，各位应可以从 FIR 的工作室如何去创作音乐的方式感受得到，那种「构念」与「沟 通」拉着「创作」走的方式，去纪录呈现创作轨迹的方式。如果你与 日系主流流行音乐够亲近，就一定能够掌握得到那种东西，那种构念 性的创作占据了整个企画核心的东西。很小室吗？对，我觉得很小室， 而且还可以再小室一些。而当年小室红透半边天，我常常在问：台湾 到底有没有制作人从里头学到怎麽去「卖创作」。陈老师与他的 FIR 回答了我的问题。 FIR 在「卖创作」。他们不是在关起门来玩创作，他们就是在流行市 场上卖「创作」这个「概念」。 第二张在伦敦，下一站是纽约，FIR 这一站一站地跑并不是真的去「学习」什麽，而是透过这样的轨迹的 铺陈，持续地把创作这个概念包装行销出去。 也许 FIR 的乐迷觉得陈老师是在陪两个年轻人做乐团，但在我眼里， 陈老师是在搞革命。一场以後谈到台湾音乐行销必然会提及的革命。 ------------------------------------------------------------ 好了，亲爱的朋友们，让我们复习一下：FIR 不是一个「发迹的地下 乐团」，而是一个「计画性的创作型偶像乐团」；不是在「玩创作」， 而是在「卖创作」。 从行销角度来说，我当然可以讲得热情如火；不过说真的，那样搞出 来的音乐真的不适合我这种「上年纪」的听众。搞音乐的确是得有理 念，还得有很深的执念。虽然陈老师比我大几岁，但我已经自认「耳 朵很老」了。我现在哪还听得下太多以「年轻人的梦想为构念」去织 构的音乐，那种「太有精神力」，太「友情、热血、奋斗」，成载太 多青少年对於神话时空的想像的音乐。就像我现在听不下小室的东西， 而只能听小野丽莎的 basa nova 式音乐， 或者在声音上像是一青窈 那样的东西。 你会觉得将这些「创作」一并拿来比较是有意义的吗？ 这是我在 Golden-Award 版要表达的。不是卖给我所代表的这种年龄 层，我所代表的这块市场，就别讲什麽「远胜」等等的怪词了。今日 流行音乐市场的「主流」是青少年，那种主要争取青少年的方式，对 我是没有什麽用处的。更不用说我本质上是个古典音乐的乐迷。那种 耳朵，与那种对音乐思考的方式，是没有什麽好去拿出来讲的，对於 流行音乐本身也没有区辨的意义。 岔个题，想看古典乐评来评论流行音乐吗，这是一个例子： 杨忠衡评论周杰伦 http://www.allmusic-mag.net/newsletter/am_024_Jay.htm 很好玩吧？不过，在这里补充一点杨同学（笑）讲得不够正确的地方， Polyphony 不是 Baroque 的特色， 很多民族音乐都是 polyphony。 OK，讲这些东西其实很无聊对不对。我只是拿这个例子来说古典乐迷 的耳朵与脑袋而已。 好了，回到主题。我在 GA 版上半段的文意应该已经很清楚了，就是 我的耳朵现在比较喜欢自然卷这种生活灵感的作品。那，自然卷的定 位是什麽？ 1.「自然卷」其实也不是地下乐团，他更像是一个花园乐团。同样是 制作人找了一个主唱来组团，而不是一群音乐爱好者聚集在一起练 团。花园乐团是我的形容啦（笑）。就是告诉你他们没有那麽地下， 只是带着音乐游山玩水很开心而已。 2.「自然卷」没有要「走红」。这点很重要。「自然卷」就是在玩音 乐，没有想说要以「卖创作」的方式去对流行音乐市场攻顶。你会 问「为什麽不」吗？如果你问这样的问题，我只有反问「为什麽要」？ 不是每个人都喜欢成为「艺能界」的一份子，有些人就只是喜欢玩 音乐而已。这是 FIR 与自然卷很不一样的地方。 讲自然卷陈老师不太认识，讲陈绮贞的话陈建宁老师就熟了。其实陈 绮贞老师现在也在「风和日丽」呀，她现在就是那种一把吉他走天涯 的类型。陈绮贞老师去年与今年总共出了三张「单曲」，没错，「单 曲」，拿着吉他用拍卖网买回来的设备录制的 DEMO 等级单曲，交给 独立厂牌「风和日丽」在简单的据点销售。去年卖的前两张单曲现在 都已经卖到一、两万张了，省掉通路费，省掉宣传费，省掉林林总总 一堆有的没有的费用（你知道吗？你买一张唱片至少有七成是花在那 些东西上的）， 她这样也是百万台票入袋耶。（比较： FIR 首张专 辑百万畅销，而陈建宁老师赚四百多万）。 如果你没有一个理想的目标，像是陈建宁老师那样，是在搞革命，搞 出台湾「包装创作概念」的革命，那麽，你需要在「主流流行音乐市 场」上证明什麽？「唱片大卖」是要干嘛？「两个陈老师」是在走两 个很不一样的路，而我觉得他们在各自的路上都是很好的模范生。 ------------------------------------------------------------ 好了，讲完这个。 我想 FIR 的乐迷对我的发言最在意的地方，一定 就是关於「FIR 这样下去走不远」的预测。而什麽叫做内压很重呀？ 我不知道。我觉得陈老师要做的东西很大，但我有点担心两个年轻的 团员是不是跟得下去。一年下来我是觉得还好啦，但第二张专辑一出， 我现在所想的是：华纳这支大怪兽是不是跟得上来。OK，现在陈老师 要扛台湾华纳（我是大老板我也会把整个台湾交给他管），我在想他 这样搞会不会太累了，有些事情会不会走太快了？华纳有华纳的人事 与制度问题，台湾的音乐环境也有本身的问题，现下台湾的整个音乐 环境，整个资源，还没有办法去撑这个团，去撑很多梦想，每次我看 到华纳在那边全亚洲制作人我就觉得很反胃。回说 FIR，这个团要陈 老师拉，为了冲下去，上一张专辑的收益要往下一张砸。事情还没完， 要「行销创作」也不是光靠手段去卖就好，创作的实质内涵与品质当 然也会被检验，而且是被以放大镜「不进则退」地检验。这些都是庞 大的压力，这样搞真的对人力物力很内耗。看到这里，你也许会觉得 我是想太多了，OK，所以，我在那里说： 「要谈期待也实在是年轻人的工作。」 我随口讲了这麽多自己想的事情，接下来，「期待」这两个字就交给 你们吧。 我还是喜欢上山下海只为了看人堆沙堡的日子。 --

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