图文网志版: https://sirius99.com/?p=21432 ～※ 巴黎－罗浮宫 ※～ 在行程最末一天，我们终於要去参观罗浮宫了，之前数度在周边转来转去却 未能入内一探，着实令人心痒难搔。清早，怀着兴奋心情，我们同样搭上捷运， 望着飞驶而过的一站站月台，再跟着领队於出口穿绕，就连通至博物馆後期拓展 的地下部分了。 这样的拓展是有因由的，毕竟随着皇室历年积累、拿破仑的搜刮，罗浮宫馆 藏日益增加，原有展厅逐渐不敷使用，入口及动线也难以负担海潮般涌来的游客 。因此贝聿铭在中庭构建起一座透明金字塔，将入口由此导引至地下，并将馆内 空间於地底扩展开来。虽然也如巴黎铁塔招致风格不一的批评，但这些年过去， 不同时代建筑的搭配，却合融一起，激荡出幻美的视觉效果。 很意外地，我们先看到了「达文西密码」结局提及的倒金字塔，它以玻璃结 构自地面切入，与地下层的小金字塔於顶尖对视。被引进的晨光幻射成七彩虹霓 ，勾画出一幅迷离景象。 再往前行，就是大金字塔底下了，通过螺旋梯或长折梯，可以往上出入。抬 头探望，也可透过玻璃塔面，瞥见皇宫精致的建物外观。 若面对罗浮宫建筑，正前方为苏利馆，左侧是黎塞留馆，而右侧就是最受欢 迎的德农馆，三大镇馆之宝都收藏於此。於是想当然耳，导游领着我们便往德农 馆行去。 首先我们由希腊罗马时代雕塑看起，其一的展厅天花板是褐色石面，与雪白 拱肋、柱廊相互交错，柱头纹饰华丽，整体布局和展物相当匹配。延伸的窗廊也 摆满各式主题，除了人像，也有棺木、座椅。一尊以斗士为题的裸身男子很引人 注目，他跨马步，身形前倾，一手摆後，另一臂往前高举，若原本还有其他武器 配备，或许是盾挡之时正欲挥剑的态势？ 之後还有残碎的马赛克拼贴画，部份也像庞贝时代的墙面彩饰。当然由於这 儿原本就是皇宫，不时抬头都可观得天花板金框缠绕的大幅彩绘，在复杂度与创 意上都能与凡尔赛宫相比拟。但因周遭展品众多，大夥也无暇仰首对其细细品味 了。 此区末就是镇馆之宝中的「米罗的维纳斯」，这座雕像於爱琴海的米罗岛被 发现，她并非规矩端站着，而是一膝微屈，倾扭肢躯，从斜望视角、带动肩胸， 至皱摺裙摆，形成流动曲线。秀丽面容与光滑肌肤，衬上稍稍丰腴的身形，不知 勾起多少艺术家的赞叹与观赏者的倾慕。一旁还附了些将断失双臂还原的揣想图 ，但似乎都不甚搭调，反而抹去原本清雅圣洁的形象。 原路走回再折一些弯，有宙斯神殿的缩小模型，不知指的是不是我在雅典曾 看过的遗址，当时只见几个残柱，很难想像原本规模。仔细观察这个模型，典型 的希腊式神殿门面，由三层柱廊环绕最中的长方形祭厅，然宙斯高大的神像填满 整个墙末空间，感觉有点局促，如此设计是否要体现晋见神明的威严震撼呢？ 而与罗马人渊源很深的伊特鲁斯坎人文物也在此展出，比较有名的是夫妻合 葬棺，棺盖设计成躺椅，丈夫搂着妻子笑眯眯地一同斜倚其上，展现两人恩爱， 至死不渝。但比较困惑的一点是，不同时期去世的两人，在举行仪式时，还得再 次开棺吗？ 离开这区，我们进入一座宽广挑高的楼梯间，远远地就望见对称的梯心转折 处，立着一个气派的古老雕作，那便是此地第二镇馆之宝－「胜利女神像」。这 作品於爱琴海北部萨莫特拉斯岛发现，据考察为罗德斯岛人庆祝海战胜利之作。 它原是立於船首，而此处也将其置放在石制小舟上。虽然失去了头部及双臂，但 它微跨一步似欲拥抱大海，被浪花濡湿的衣衫将身型显透得曼妙，而往後开展的 翅翼、翻飞的裙袍，迎风扬舞，展现破浪而行、巾帼不让须眉的浩然气势。 接着我们由此上二楼，参观路易十四规划的阿波罗画廊。缠绕花叶的黑色金 属篱门内，是金碧辉煌的空间，虽没有凡尔赛镜厅那样藉由镜面反射的辉亮，但 从天花板至墙面都是极其精致的刻绘雕琢。空中为一幅幅巾袍飘然的神只，在云 雾霞光间飞舞，於明暗交织中描绘出连串故事。近墙侧则交替着不同月份的农忙 图绘，及以星座为主题的交缠男子。框绕金边也缀上雪白石刻的仙女，她们神情 悠闲，或手持花串面具，或倚靠着吹奏琴笛。 视线若延伸至墙面，一侧可透过整列窗户眺望塞纳河岸，另一侧则以勾绕金 边的假门呼应。而其间柱面镶上包括路易十四的皇室肖像画，笔触相当细腻。长 廊中展品也是精巧璀璨的皇冠、珠宝饰品及家俱。大夥瞪大眼睛，在画廊里再三 穿游，都不忍离去。 之後我们再反折回胜利女神的梯厅，往义大利绘画展廊一观。最先看到的是 文艺复兴时代初期的圣像画，如同去年於乌菲兹美术馆游览所见，从展序也可观 察到画面的布局，随时代演进，由平面渐渐立体起来，景深有了层次，人物的神 情动作也更为自然。 继续往前走，我们来到「达文西密码」开场时，馆长逃命的场景。这条长廊 展示的多为文艺复兴大师作品，很快地我就望见达文西的「岩窟中的圣母」。据 说阴暗岩窟象徵蕴育万物生长的子宫，光线从後方穴口背景，藉由中央圣母淡淡 透亮开来。在右方是大天使加百列，他正微笑地指着左边施洗者圣约翰，而圣约 翰则合掌拜向圣母脚边的耶稣，然後是小耶稣抬首指着母亲。互相连通对应的视 觉导向与构图，让定格画面多了动态的流泄。 不过这一版的许多元素却过不了教会审批，一些似有暗指的图像也让小说大 书特书，像是圣母的手掌如鹰爪，正虚抓由加百列手指割落的隐形头颅。而究竟 达文西想表达什麽呢？我想天才脑袋里应是我们无法参透的世界吧。倒是後来他 真交出了第二版，线条用色柔和许多，也加添了光环、锡杖，迎合教会口味，算 是此画背後满有意思的一段故事。 接续还有他的「圣母与圣安妮」，描绘耶稣家庭祥乐之趣，以及拉斐尔的一 些作品。一路这麽看去，再转个弯，望见前方人潮汹涌推挤，就可猜出那儿在展 出什麽了。 当我奋力地钻入，垫起脚尖，果然一抹神秘微笑於远方显现。特意於厅堂中 心立起的展墙、重重护栏、防弹玻璃，可见这最後一项镇馆之宝的重要。为了能 近距离与「蒙娜丽莎的微笑」相对，我不断地与人墙搏斗，花了好一阵功夫，才 终於看清她的面容。 远方山脉似被云雾缭绕而显得朦胧，随着流水蜿蜒，衬起坐於窗口的女士。 画中这位双手交叠、披着黑纱的主角究竟是谁，一直众说纷纭，但容姿端丽的她 虽非极度美艳，温婉笑靥却深刻地望入人心，融化人们灵魂最深处的郁结。无论 行到哪，都能接触到她真切的眼神，彷佛在对视那瞬间，所有喜悲都被明了。 前一阵子，国内展览有以仪器分析後的还原图，除去陈年脏污、变质油彩後 ，定出明亮原色的形貌。然尽管天蓝的山水清澈了画面，我还是比较喜欢原本带 点岁月暗沉、昏黄的色调。就像黑夜的一点繁星，淡淡的，但望着望着就让人心 境平宁，回以一抹微笑。 看了好久，我才不舍地从人群退出，开始回望四周，而当中一巨幅作品，也 强烈地占据人们视野。这是「迦纳的婚礼」，叙述耶稣与弟子们途经别人婚礼， 在盛情邀请下进入，却发现酒已饮完，於是耶稣施展神蹟，化水为酒。画面主体 似是个露台，背後有漆白栏杆与高耸塔柱，而绘者在这麽大幅的空间中，细致地 描绘出众多宾客持杯诧异的神情举止，加上後方洗切的大厨，前方的乐手与侍者 ，这份工夫与洗练笔触，着实让人叹为观止。 往前穿出，是个挑高空间，天花板上有细腻壁画，而左右两侧的展作都属於 法国绘品。这儿，我们又遇见了「拿破仑替约瑟芬加冕」，此处光线明亮，於是 我再度细细凝望。不太能辨别它与凡尔赛宫的孪生兄弟作有何不同，只能佩服大 卫的功力非凡，能刻出同样两幅如此费神的杰作。 附近还有些他的其余作品，特殊之处是，他喜欢用全身赤裸的战士为主题。 像「萨宾妇女的调停」，叙述罗马人抢夺萨宾妇女为其繁衍後代，萨宾人在养精 蓄锐後发动战事，前来讨回亲人。中央的少妇因此陷入两难，一边是自己父兄， 一边是自己丈夫。在此调停当口，可以望见其余仆跌於地的村妇与婴孩，也可观 得两方战士除了头盔披风，都未着任何衣物。如此不畏流言蜚语，也算是他艺术 家的傲然风骨吧。 其它画家的绘品也不乏非凡之作。像「梅杜莎之筏」为杰利柯根据1816年梅 杜莎号军舰失事事件，所创作出的海上落难景画。惊涛骇浪中的单薄竹筏，横七 竖八倒躺着不少软垂屍身，残存一口气的少数人们，瞥见後方光影间的帆点，正 呐喊呼救着。虽是背身的视角，却依然让人感受到求生的欲望与张力。 德拉克洛瓦的「领导群众的自由女神」则是曾在历史课本出现的画作，当年 不懂事的我，很喜欢把课本人像擅自加工，大师若见，应该会气晕吧。这幅画叙 述七月革命巴黎市民推翻波旁王朝的情景，当中女士袒胸高举蓝白红旗帜，少年 时的我们都把她与维纳斯搞混一起，至於维纳斯为何与穿着近代的人群站立一起 ，就不是我们深究的话题了。现在细观，民众们义愤填膺踩着战死同袍前进，背 後硝烟四布，的确很有战时凄怆的氛围，让人心情也不禁澎湃起来。 从这边下楼，再穿过义大利雕塑区，就接回最初进来的地方。在此可以看到 难得的米开朗基罗作品「垂死的奴隶」。裸身的他一手支头，一手抚胸，额首微 微上扬，闭上的双眼似已作好心理准备，面对自己命运。仔细观察，他的身材肌 理匀称，姿态扭折却不做作，但不知是光线，还是我心灵感受的问题，总觉得那 神情安详中带着享受，与一些文献上描述的痛苦相去甚远，究竟真相为何，真希 望大师能托梦告诉我。 至此导游领了一圈，所谓的精华之旅也告一段落，本以为还有自由活动时间 ，怎料就被引了出去，说要带我们去馆外拍照。也罢，反正宫殿外观也是游览重 点。 於是我们从金字塔门登出至室外空间。放眼望去，广场当中被切割成几个三 角形水池，围绕着金字塔，喷涌泉柱正巧点缀着周遭的蓝灰瓦古典建筑。三个馆 区构成的ㄇ字型雪白宫殿，近距离观看，更显得其雕工精致。长龙般的拱窗廊顶 置放着一个个人像，而所有的门楼与角楼更以复杂的雕刻堆砌，叠层的双壁柱延 伸至楼顶化作姿态曼妙的少女，轻巧地支撑华美的三角门楣。门楣则以极富层次 的交错男女，构成隐含喻意的组合图像。对称呼应的楼阁有相仿设计，却也变幻 出各自巧妙。 一路往外行去，经过倒金字塔所在的圆环，便到了骑兵凯旋门。此处与凯旋 门、拉德方斯的新凯旋门连通成一直线，是拿破仑为了庆祝击败奥地利所构建的 纪念门。雪白拱门上缀以玫瑰色壁柱，并嵌上赭红纹的横饰带，使其多了些缤纷 色彩。墙面的各式框格间，理所当然刻满拿破仑的英雄事蹟。门顶则由镀金女神 簇拥驾着战车的拿破仑，四匹青铜战马拖曳的战车掠夺自威尼斯圣马可教堂，但 归还後的复制品依旧不减其色，将整道门扉点出英雄归来的意气风发。 由此回望罗浮宫，金字塔有如镶於其间的璀璨晶钻，在阳光与喷泉辉映下， 熠熠生辉。若於夜晚静静端望，广场该会披上一巾柔媚薄纱，如星芒般柔亮地眨 着眼吧。 午餐时间，我们回到罗浮宫地下街自由觅食，问清楚手上的是一日票，当天 可随意进出，我便赶紧点了餐点，一面狼吞虎咽，一面读着展馆简介，规划还能 进去多看些什麽。半个小时的空余，其实可走的地方不多，想了想只能先暂定黎 塞留馆的美索不达米亚文明区，然後是楼上的拿破仑三世套间。 胡乱吃完，我快步回到馆内，辨着方位指示，左转登上黎塞留馆。它的中庭 其实也是宽阔挑高的雕刻展廊，从地下层到二楼，高高低低分布着雪白俊伟的石 雕，尤其一些以腾越骏马为主题的作品，鬃飞蹄扬，活灵活现。不过我也无暇分 心，专注寻找汉摩拉比法典位於何方。 沿路有着亚述文明的大片墙面雕饰，据说是从古皇宫遗迹整面拆来，有一般 的人像，也有人头牛身带着翅翼的雕物。他们高冠浓胡的形象，相当具有特色。 其间也展示了雕刻立柱，柱顶不以花叶，而用雄壮牛头呈现厚重霸气。西亚文明 给多数人的印象都似隔层面纱，只知其名，不像埃及的长年渲染。因此苏美、亚 述、巴比伦、波斯这方面的文物，对我而言格外富有神秘气息。望着这些数人高 的豪迈宫廷城墙装饰，更激起对其原本形貌的无边想像。 在这被浮雕墙隔得跟迷宫一样的展廊绕了许久，其间还不时失了方位，拿着 图比对半天，好不容易终於找到原先预定的目的地－「汉摩拉比法典」。汉摩拉 比是一位将巴比伦帝国扩展至整个两河流域的君王，在位期间公布了此座石刻法 典。类圆柱形的玄武石正面上方刻着两个人，象徵太阳神将法典授予汉摩拉比， 其余部分则是细细碎碎的楔形文字刻纹。虽然法条内包括以牙还牙的暴力思想， 但却是对後世有深远影响的着作。尽管看不懂上面刻了啥，不过能见到这名垂千 古的历史文物，也让我饶富兴味地盯瞧许久。 不过这样在迷宫转了一圈，却也花掉超过一半的时间，让我犹豫是否还能往 上参观拿破仑三世套间。想了想还是算了，简介小图上这些他用来接待宾客的房 间虽然华丽，但或许跟凡尔赛宫比也是大同小异，索性在回程的路上绕一下苏利 馆，这样至少三区都踩过，也能看看我很喜欢的埃及文物。 拿定了主意，就往那儿穿去。不过一路瞥见的，大都是很细碎的展品，需要 贴近仔细玩味，像我这样快速晃过，也真没法感受些什麽。间或有些展厅会摆设 较为壮观的立柱或法老雕像，但都没有印象里，在开罗博物馆望见满坑满谷大型 石像那样的震撼，更遑论精致辉灿的图坦卡门展室了。 因此回家翻到拿破仑三世套间的一些照片资料时，有点後悔当时的决定，毕 竟照片里的厅间，又一次把奢华的层级往上堆砌。像是宴客厅吊垂成列水晶灯， 与长餐桌上的精雕烛台对应，珠光如开绽瓣叶，炫亮了周遭以金框镶嵌的壁画。 有的房间在墙上绘上藤架，搭配少女列柱、飞扬红巾、昂首彩雀，将视野拉远至 迷蒙山景。而沙龙厅虽也以缠绕金框，从壁炉镜座爬漫向天顶画，却用红纹帘幕 、座椅，团绕着中央碧绿枝丛，赋予另一种适合轻松闲谈的暖色气息。 不过人生的抉择就是这麽一回事，说不定当时我选择拿破仑三世套间，又会 後悔没去看埃及文物吧。 话说回来，苏利馆的展廊也不好走，地图上虽然一路直通，但其实是被本来 宫殿的房间不停切分，有时要稍绕个弯，有时则要钻到夹层梯间再穿回，集合时 间就快到了，却总像是一直走到死胡同，令人心急。 好不容易转完一楼的埃及展区，奔至地下层又陷入古罗浮城墙遗址的迷阵。 这座宫殿最早是个防御城堡，但在不断的改建下，地面上已无法窥得它原始的面 貌，只在地下还有部份残留的柱础地基。阴暗光线里，绕着古老的圆直墙面行走 ，其实应该很有时光倒流的感觉，不过赶路的我也无暇多想了。 循着参观路线行绕，终於我穿出馆区，准时跟大家会合，心里也松口气。虽 然有着小小的惊险与遗憾，但回想刚刚行过的文物，内心却是无限的充实与满足 。如此广大浩瀚的展馆，似长河般串起不同时代的文化，我们走这麽一遭却也只 能是个过客，匆匆一瞥，激起短暂的火花交荡。希望还能再有机会，与那些缘铿 一面的艺术品静心对望，听其诉说属於它自己的故事。 --

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