舞台剧「春琴」观赏报告 黑暗中的一丝光亮 由英国合拍剧团总监麦克伯尼(Simon McBurney)改编自谷崎润一郎的小说的舞台剧作品「 春琴」，和深津绘里以往的舞台剧作品非常不同，整出戏透过绝对的静谥与形式美，还有 她那极端自我压抑的演出，在黑暗中透出一丝光亮，将一份究极之爱呈现在观众眼前。 摄影：青木司　撰文：坂本亚里 　　今年（2008）二月二十一日到三月五日，舞台剧「春琴」在世田谷公共剧场举行了共 十五场的公演。本作改编自谷崎润一郎的小说「春琴抄」，深津绘里则在剧中饰演春琴一 角。 　　一开始，舞台上站了一排看起来身着现代人装扮的演员，他们身後的萤幕则投影出大 阪的街道，接着故事便一口气带着观众回到七十五年前。少女时代的春琴，是透过文乐（ 木偶净琉璃）的人偶扮演，深津则负责摆动人偶的头及左手。九岁时失明的春琴全心投入 三味线的乐曲中，虽然她在这方面有过人的才能，但她的性格却非常任性自我又自傲，非 常难相处，从小她身边就有一位名为佐助的引路仆人，负责带她四处行走。全心奉献的佐 助拜春琴为师，也立志走上乐曲之路。春琴的授课课程极为严格冷酷，她总会拉起佐助的 手用力推他，并以惊人的音量大声叱责他，但即便如此，佐助仍旧待在春琴的身边，不禁 让人觉得佐助更像是那个被操纵的人偶。舞台上的布置极为简朴，总是昏暗的灯光，像是 静静地守护着春琴与佐助之间那特异又暧昧的关系。 　　故事发展到春琴和佐助发生肉体关系後，便改由宫本裕子扮演被操控的人偶饰演春琴 的角色。而即便两人间有了肉体关系，佐助和春琴之间并没有任何改变，两人仍旧维持在 弟子及引路仆人的位阶。之後，当佐助自己用手把双眼戳瞎时，最後深津绘里所扮演的春 琴才出现在佐助面前。当两人共享黑暗时，他们才真正以人的身份面对彼此，从此这二人 一起静静地度过余生。有一幕是春琴从鸟笼中释放云雀到空中飞翔，他们的身体互相依靠 倾听云雀的叫声，那姿态非常地美，散发出温暖的光芒。而春琴的声音，也在不知不觉中 变得温柔。 「这真是无上的幸福，这里简直就是天堂，就像是住在莲花上一样。」 失明的佐助，看似非常开心的说了这句话，他还说： 「我是在眼睛看不见之後，才知道小姐的长相的。」 　　有些东西要在黑暗之中生活才看得到。明明在光明之中看不到的东西，却在黑暗中才 能发现它的存在。导演赛门．麦克伯尼之所以会在改编时将散文「阴翳礼赞」一书中的要 素，放到小说「春琴抄」中的理由就在此。在科学技术还没那麽发达的年代出生的祖先们 ，从生活中发现了不同於现代的美感，像是日本人认为 “瞬间即逝”的蜡蠋光，或是从 纸拉门透出的月光。在文明发达之後，再也不需要在黑暗中凝目细看才能看得到东西，但 在光明中是否也失去了些什麽呢…… 　　「阴翳的世界已渐渐从我们的生活中消失，但至少在文学的领域可以试着找回一些。 （中间省略）可以试着将墙壁弄成暗色系、把那些看到不想看的东西藏到黑暗中、将多余 的装饰拆掉之类的。要是想知道那是什麽感觉的话，不妨试着把电灯关掉来感受看看。」 　　谷崎的「阴翳礼赞」在书的最後有这样的结语。虽然舞台剧「春琴」中，总是反覆出 现「含糊不清」的语词，但就是因为「含糊不清」，所以我们才需要在黑暗中寻找答案。 　　舞台剧的最後一幕，刺眼的白色日光灯照亮了整个舞台。演员们像是被那光亮吸进去 一样，走入舞台的深处。我觉得，要在暧昧不明的光源中找出真理，并非透过眩目的日光 灯去寻找，而是以心之眼寻找才是。 　　顺道一提，这部舞台剧「春琴」，明年将在伦敦公演。我非常期待，这部强力反映了 日本人美学概念的作品，在伦敦会得到什麽样的回响；而在麦克伯尼的指导下，这部作品 还能进化到什麽境界呢？ （全文结束） 抱歉拖了这麽久才把这本杂志中小深的访问全数译完。 很喜欢这本杂志，他们的访问总是能让我们看到有别於电视之外的小深， 在翻译的过程中，总是不时回想起当初看到「春琴」的感动， 很希望日後还有机会能够看到小深的舞台剧来台公演。 ◎若有翻译错误之处请不吝指教，谢谢！ --

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