人生当中唯一最确定的事，就是所有的事都是不确定的 不管是舞台剧、电视剧、广告、电影，对每个作品她都是抱持谨慎的态度。她以小 小的身躯，在舞台剧中演出激烈的爱情故事；而在电视剧方面则常饰演看起来很严肃但又 让人觉得很舒服的女性。这样的她，今年出道即将满二十年了。让我们由今年二月公演的 舞台剧「春琴」，一窥她从事演员工作这二十年来的历程。 撰文：坂本亚里 我有件事一直很想问深津绘里。这次除了采访之外，还要拍摄特辑的照片，但她却透过 经纪人表示，希望我们不要另请化妆师及造型师。通常做这类采访时，都会准备符合此次 摄影主题的服装，并请造型师打造出适合的发型。深津小姐在之前接受杂志及电视节目的 访问时，应该也是这麽做才是。但这次却不一样，她脂粉未施、穿着自己挑选的服装，就 直接来到了照片的拍摄现场。而且一到现场，也未稍事休息，更没有补妆，就直接进行照 片的拍摄工作。由於采访工作是在拍完照之後，我便趁着采访时，询问她为何选择这麽做 ？ 「当拍摄照片的工作是为了宣传电影或电视时，就必须得配合角色的形象。在这种情况下 我就会拜托化妆师及造型师负责，但这次因为采访的主题是我自己，所以我觉得如果委托 别人来帮我打理似乎不太好。而且身边的人太多，在传达意象方面也会不太容易。若打扮 比较轻松自在的话，那麽我在心态上也会比较放松，而且这麽做我们双方都会比较轻松一 点罗！」 而她也表示，之所以会选择穿着黑色的连身洋装，是因为「我觉得这样比较不会干扰拍摄 」。看到这样的她，也让人想起前阵子才刚结束公演的舞台剧「春琴」中，那个和今天一 样穿着一身黑、，让人完全感受不到「深津绘里」这个人的存在，却又那样地全心投入角 色，在舞台上操作着人偶的她。接着，我又想起九年前在本杂志拍摄的封面，她也是穿着 一件黑色的外套。我记得那是一件黑色的毛呢长大衣。 「上次拍摄到现在已经九年了」 她现在比那时瘦了些，但表情和眼神多了份坚毅，我问她还记不记得当时的情况。 「那时的事我还记得很清楚。那次是和摄影师操上和美还有编辑三个人去北海道拍的。」 「去了北海道的哪里？」 「这个我就不记得了（笑）。总之就是什麽都没有、一片白茫茫、积雪又深的地方。」 直到三年前才有机会再次和她坐下来好好聊。当时是在电影「博士热爱的算式」的拍摄现 场，看到好久不见的她。剧组在御殿场（位於静岗县东部）近郊的小山坡上搭了一个摄影 棚，在剧中用来作为数学博士（寺尾聪饰）的家。而她在剧中所饰演的角色，是在这个房 子工作的管家。拍摄现场的她看起来非常地沉稳，不管是在摄影棚中等戏，还是回到休息 室的途中，几乎没和任何人交谈。她静静地在现场等戏时的身影，不知是不是因为很久没 拍电影所以有些紧张，看起来更显得娇小，让人觉得她似乎把全副心神都放在「这场戏该 怎麽拍」这件事情上，而那时是2005年四月。同年八月，我去看了她参与演出的舞台剧 「可怜她是个妓女（あわれ彼女は娼妇）」。这部戏是改编自John Ford的同名作品，由 蜷川幸雄执导、在大阪的BRAVA!剧场演出。故事内容是描述兄妹之间的禁忌之爱，深津是 饰演一位怀了哥哥的孩子之後又另嫁他人的女子。舞台的天花板垂吊着无数的红色丝线， 她就在这些丝线之间穿梭移动。她的动作虽然很轻柔但又很有气势，首先最让人惊艳的， 是她的声音。接着，是她在舞台上的表演，那超出身体所能负荷般的激烈感情，彷佛身体 支撑不了般迫人心弦的姿态让人最为印象深刻。舞台上那些红色的丝线，看起来就像是一 条一条的血管，随着她在舞台上感情的起伏而跟着不停跳动。在这两个不同的工作中看到 的深津小姐，完全是两个极端，除了这两个角色之间本身存在的差异之外，角色本身及眼 神的强度，都很难让人联想到是同一人演出的。看到这样的她，我脑中浮现好几个问题： 深津绘里这个女演员是不是总在动与静两种特质上取得平衡？对电影的要求又是什麽？ 为什麽这几年比以往都更积极地参与舞台剧的演出？……等。最重要的是，我深深被这样 极度压制自我的她吸引，很想听听她会怎麽说。 为了达到更简朴的境界 必须要做许多准备 对深津绘里而言，2008年是这几年中最忙的一年，同时也是她在观众面前出现得最频繁 的一年。二月时舞台剧「春琴」公演，接着演出电视连续剧「CHANGE」直到七月，中间还 有电影「魔幻时刻」上映。在众多女演员中，深津绘里算是演出步调比较慢的，总是一次 只接一部作品慢慢拍，我很想知道，这样的她到底是碰到了什麽事，才有这麽大的变化？ 这次采访，总算可以坐下来好好听听她怎麽说。访问一开始，我就先向她表达刚看完「春 琴」之後的感想。像是在舞台上的表演内容、还有除了演员的台词以外，其他让我觉得有 趣的地方、看完戏好几天都一直觉得情绪受影响、还有我觉得她的声音真的很棒等等。听 我说完之後，她很直率地跟我道谢，看起来很开心。接着她说：「我想谈一件十几年前的 事，可以吗？」 专访当天她就和平常一样来到现场。这天专访的地点和往常不太一样，不是在会议室也不 是在饭店里，而是在一间可以看到整条表参道的Lounge里。这是由她本人提议的，说是希 望能在一个可以放松谈话的地方进行访问。这天没有排任何工作的她，还是带着一脸淡妆 ，身穿一件白色的上衣，搭一件黑色的针织外套，然後再配上一条牛仔裤。 「其实『春琴』这个企画很久以前就有构想了。赛门．麦克伯尼 (Simon McBurney)自从 读了谷崎润一郎的『春琴抄』和『阴翳礼赞』之後，就一直很想把它改编成舞台剧，十年 前左右还一度在东京开设了工作坊，我也加入了那个工作坊。那年我二十六岁，刚好也参 与了野田秀树先生的舞台剧『半神』的演出。那天是因为正好是休演日还是有什麽其他的 原因我不太记得了，总之那天我正好有空，而又正好那天赛门的工作坊正在排练『春琴』 。然後野田先生听到麦克伯尼说想多认识几位日本演员，再加上他想找的角色年纪又和我 相仿，所以就把我介绍给他。那时我其实没有看过麦克伯尼的作品，而且在那之前我也只 参加过野田先生的工作坊，才刚刚开始觉得舞台剧的演出很有趣，想说应该可以学点东西 所以就加入了。」 工作坊运作了约一周，深津绘里因为同时还要兼顾舞台剧的演出，所以实际上只待了几个 小时，因此没实际体验到什麽便无疾而终。但那之後没几年，她却在一个意想不到的地方 再度和麦克伯尼的作品相遇。原来她私下去纽约时所观赏的舞台剧，刚好就是麦克伯尼的 作品。 「我有一段时间很喜欢纽约，所以常常去玩。那阵子因为看了很多百老汇的音乐剧，所以 想挑一部不一样的作品来看，就那麽刚好挑中他的作品（笑）。我那时还想，这位麦克伯 尼，应该是我认识的那位麦克伯尼吧！（笑）这部舞台剧的故事设定是一对老夫妇迎接客 人到来，而且只以椅子来表现各个到访的客人。虽然我不太听得懂，不过我真的很惊讶能 在纽约看到这麽简洁的表演，还有在舞台上的一切是那麽地美，这才发现原来有这麽棒的 表演啊！真的受到很大的冲击。」 那时，距离那次在东京参与麦克伯尼的工作坊，己经过了三四年。在那之後又过了几年， 直到去年夏天（2007年）才正式接到希望她参与「春琴」演出的邀约。这次是为了日後的 公演实际开设的工作坊。 「我接到邀约时还想『啊？这个企划还在进行啊？！（笑）』那时我手上还有电影『魔幻 时刻』的拍摄准备工作，所以不太可能完全投入这个工作坊的排练，但对方跟我说没关系 。我又想说，上次真的就只参加了几个小时而已，所以这次真的很想加入，结果和印象中 的样子完全不一样。参加的人并不多，应该几乎都是为了『春琴』才来到这个工作坊的， 所有人都为了找出谷崎的作品世界中的共通点，而非常认真地思考该怎麽做才对。因为这 次的工作坊脑力激荡的成果，将会实际运用在『春琴』这部作品中，所以这里成了一个凝 聚力很高的场域。」 其实这次工作坊的排练几乎就等同於试镜，工作坊结束之後，便正式决定深津小姐将参加 「春琴」的演出。而她在电影「魔幻时刻」的工作结束後，便只身一人启程到伦敦去为「 春琴」作准备，进行了为期三周的工作坊训练。这次的旅程，带给她更多冲击性的新发现 。 （待续） 这篇是杂志Switch在2008年出版的特辑中小深的访问，同一特辑还有永作博美、木村多江 、麻生久美子、苍井优等共五位女演员的特别专访。其实一直很想翻译这篇长访，但因为 篇幅太大，一直抽不出时间翻译，最近趁空翻了一小部份出来，就当作是跨年的礼物罗！ 〔大标题其实我自己也还有疑问，目前先这麽译，待日後全文译完再行修改〕 待日後有空会再补上其他的部份的^^ 祝各位新年快乐！！ ※若翻译有误请指教，谢谢！ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 114.42.8.91 ※ 编辑: ally929 来自: 114.42.8.91 (12/30 21:49) ※ 编辑: ally929 来自: 114.42.8.91 (12/30 21:50) ※ 编辑: ally929 来自: 111.250.136.197 (12/31 14:56) 修改了大标题及当中的副标题^_^ ※ 编辑: ally929 来自: 114.36.8.93 (06/10 15:27) ※ 编辑: ally929 来自: 114.36.8.93 (06/10 15:28)