※ [本文转录自 HK-movie 看板] 作者: yiklun () 看板: HK-movie 标题: [转录] 《甜蜜蜜》的後传：《每当变幻时》的面向历史态度 时间: Thu Jul 12 15:44:35 2007 当初看《每当变幻时》的预告片，一直担心会否又是另一出为怀旧而怀旧的炒作。幸 好看下去立即放下心头，导演罗永昌的而且确是有心人，对十年回顾所勾起的时代追 忆等问题，有充满感情的体会，也成为电影最诱人的地方。 《每当变幻时》藉回归探讨香港十年的变迁。容我先作一个比较的对照，我认为《每 当变幻时》是草根版的《甜蜜蜜》变奏，而杨千嬅的角色，更活脱脱是八、九十年代 的张曼玉身分重塑。当年张曼玉的吸引力，就在於拥有一份不安於位的坚韧度，令她 总希望可以改变个人命运求变，由是与电影中的角色出现某程度的暗合。 所以陈友的《不脱袜的人》（1989）其实早已洞察先机，利用小玉不甘与阿泰（锺镇 涛）厮守捱穷，来捕捉张曼玉向上爬的银幕拼劲。当然一切要待到了《甜蜜蜜》（19 98）中的李翘与黎小军同志的一段情，才终告收成正果。修正重构更一再出现，《双 城故事》（1991）中曾志伟为他人作嫁衣裳的退出三人行选择，同样藕断丝连於《甜 蜜蜜》中的豹哥身上浮现。 《每当变幻时》中的杨千嬅来自菜市场，而她与外在环境的错位，在於一重原罪式的 设计（因父亲冯淬帆好赌爱嫖，引致负债累累），恰好和李翘由内地来到香港挣扎向 上爬，以洗脱过去的羁绊一脉相承。 想不到事隔九年（1998 vs 2007），大同小异的人生经历竟然如出一辙再度重演。只 不过今次更加无奈，因为《甜蜜蜜》处理的是过境来客的漂流故事，香港始终仅属一 个流离的中途站，反之《每当变幻时》的阿妙（杨千嬅），无论如何只不过是由粉岭 转移到中环生活，香港仍是所生所长情感所系的私密场景，所以我会说《每当变幻时 》是《甜蜜蜜》後传──因为杨千嬅与陈奕迅分开後的故事，一定要在香港继续上演 发生，而不可能如《甜蜜蜜》般搬到纽约再续异地情缘。 《每当变幻时》的动人之处，是一直强调所有事情均要一人做事一人当的精神。电影 当然没有回避现实客观的经济压力，猪肉佬（黄渤）为求出人头地不择手段向上爬的 设计，正好是李翘的异代翻版，阿妙亦一度想走上相同的人生路，最终却因为被鱼佬 （陈奕迅）极力阻止才作罢。 不过罗永昌刻意想突出的，是角色的性格发展并没有归因、或推诿在时代变化的逆境 上。他固然淡化了现实转型困难的沉重气息（鱼佬转瞬就成了养鱼户，而阿妙也轻易 地成为知名的化妆师），然而所有人均为自己选择负责的面对历史态度却坚守不变。 阿妙父亲临死都为女儿了结债务，让她重新出发；大家杀入富贵墟再做一场“表演” ，也同样愿意一起被捕来承担责任。 阿妙与鱼佬的爱情故事，因为错摸的闪失而令大团圆收场的期待落空，然而却各自尽 了力去完成自己的追寻，从而得到无憾的安慰（鱼佬为追求阿妙而改变自己，阿妙亦 尝试过不同的恋爱才明白错失了最佳的眼前人）。 以上就是我所指最值得珍惜的导演回顾触觉──无论过去十年大家或顺或逆地渡过， 环境配合还是背反，到最後只要自己勇於一肩承载面对所经历的一切（暗中的对照是 大家不要把甚麽责任都推到董建华头上），那就有第二春的契机。 我深信，罗永昌的背後意含，其实同样是写给电影界的同业分享。 -- 市民广场->3.PttAction->7.Ptt-Charity 公益版欢迎您一起举手之劳做公益 --

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