http://www.hitoradio.com/music/1i_1.php?inter_id=138 Hitoradio.com vs. 陈奕迅 人物： 陈奕迅 时间： 2007-04-26 地点： Hit FM 91.7 身为金曲歌王，陈奕迅的人与歌几乎从没有曲高合寡的疑虑。他接受访问时的认真与专注 ，很难不让访问者因此爱上他。而且这回从先前的粤语专辑《What's Going On》到国语 专辑《认了吧Admit it》这两个标题就显露了他的老实，更叫人觉得稀奇。他说「…这次 这张国语专辑，构思是把《What's Going On》内的歌曲重新填上歌词及编曲，但内容及 感觉都要和原先的歌曲有互相呼应的感觉，不过最後也是因为时间的关系而未能全陪配合 到，所以认命吧！专辑名称《认了吧Admit it》便是这样而来。」专辑中不少歌词都有国 粤语互相对照的规划，而粤语的＜最後的嬉皮士＞变成国语版＜第一个雅皮士＞时，意外 发展出摇摆爵士味，查了资料发现担纲编曲之Ted Lo(罗尚正)正是香港爵士名家，还是引 荐侧田入行的三叔…想知道更多隐藏在《认了吧Admit it》里的趣味吗？Follow Us！ ●专辑名称叫《认了吧》是对时间总是紧迫与计划总不如变化感到无奈吗？特别是在《 What's Going On？》之後，难免让人觉得你是不是不开心？ ▲其实本来《What's Going On？》跟《认了吧》是同一张专辑，同样的十首歌、两种语 言，後来时间上真的配合不到，中间也隔了一部电影，过程就是「What's Going On？」 有点懊恼，「怎麽办？我们究竟在做什麽？」。到後面变成所谓一个呼应，「我知道了， 认了吧！」。从来没有人做过这样一个专辑，原来有很多问题，尤其最大的问题是，如果 不是同一天发行两个版本，分开那麽久，期待感会降低很多，而且听过广东歌的很容易先 入为主，我自己也会，在录音的时候觉得有点乱，「同一个编曲为什麽有两种语言、不同 唱法？怪怪的！」所以这一次有特别收录两首新歌，重编了两首，因为那两首还没写好词 ，容许我们可以改一下… ●周杰伦创作曲〈淘汰〉的demo是他自己唱的吗？因为你唱来的口气居然有点像他？ ▲对，配唱本来想找Jay帮忙，但那时他在上海忙拍戏，我就说不然去台湾找他习惯合作 的夥伴，还是去上海跟他配唱？其实很难一心两用啦！所以他就很信任我们在香港弄，录 了之後就send个email给他听。唱起来的口气是因为听他的Demo太多次了，我已经被潜移 默化了，本来有想过要改他的歌词，因为他唱的那个故事，对我来说已经是一首很好听的 歌了，所以要不要改一下歌词，我才能有自己的感觉？後来又觉得那歌词跟曲配合得蛮好 的，所以还是用回原来的… ●Davy Chan(陈匡荣)原来是LMF的鼓手，制作时与其他合作夥伴如王菲老搭档C.Y. Kong( 江志仁)有何不同要求？与你自己之前的老搭档Eric Kwok(郭伟亮)最大的区别是什麽？ ▲合作比较多的，国语专辑是Jim Lee、还有小霞姐，在香港通常都会有郭伟亮，之前还 有王双骏、陈辉扬这些；近年都跟梁翘柏合作蛮多的；Davy Chan跟C.Y. Kong现在比较多 合作，找Davy也是因为C.Y. Kong，因为他们比较熟，其实我跟他也熟，只是之前没有特 别在音乐上有合作，他忙他的乐队，解散之後写过林忆莲〈至少还有你〉，也帮王菲打 Live，在唱方面他没有特别的要求，就自然，唱到一个很诚恳的态度就OK了。 ●粤语的〈白玫瑰〉怎麽国语变成〈红玫瑰〉？ 其他如＜好久不见＞＜不如不见＞与＜ 第一个雅皮士＞＜最後的嬉皮士＞都有种故意的趣味，这应该不是写词人自己发挥而是专 辑企划时的方向，是吗？ ▲本来就想这样子，这《What's Going On》跟《认了吧Admit it》专辑其实本来叫〈 Two Sided〉，借「凡事都有两面」的意思，那个时候就已经有〈好久不见〉，然後再写 广东版〈不如不见〉，本来去年年底的时候根本没有想做广东专辑的，也就是没有《 What's Going On》，只有国语专辑，後来因为时间上的问题，要配合香港市场…还有很 多策略上的东西，才先发行广东专辑，但国语其实跟广东是在同一时期进行的。 ●那何以〈裙下之城〉跟〈烟味〉这麽不同？ ▲因为没有跟方文山说〈裙下之城〉的国语版是要写成怎样，他就写了〈烟味〉。有趣的 地方是，广东歌词「让那飘呀飘呀的裙 / 挑惹起战争」是每一个音都有字的，方文山那 个是「颓废混杂着烟味 / 我满脸胡茬」，刚听到的时候，想说是不是他听少了一个字？ 因为我已经习惯了广东版，後来发觉少了一个字更好发挥，要谢谢方文山的设计，我觉得 他是刻意的。 ●那〈烟味〉听来颇像王菲〈开到荼靡〉这一路的歌，也是你故意的？ ▲我选这首歌就是因为我喜欢这种有点诡异、有点大器，不光是在KTV唱…其实那首歌跟 王菲的班底都差不多，虽然歌是Alex San、一个马来西亚的制作人写的，不过因为他跟 C.Y. Kong是同一个学校，同一个派别，跟梁荣骏以前也都是王菲的班底。 ●黄伟文跟林夕，他们的歌词各自对你的情感与意义是什麽？ ▲两位都对我很好，他们写的都很好唱，但层次很高。黄伟文的东西会比较像是在唱我自 己的东西，因为我跟黄伟文的某一些个性会比较像；林夕的就比较像我在演绎一个角色， 很多阶层的人听到都会有共鸣。 ●林夕最近为张学友写的〈原罪犯〉及写给你的〈月黑风高〉都点到比较严肃令人难过的 社会现象，在配唱的时候，你心里是怎麽想的？ ▲本来〈月黑风高〉广东歌写〈黑择明〉，是黑暗选择光明，是选「择」，但也是引用导 演黑泽明以前拍黑白片拍出老百姓发光发亮、很积极的生活态度，後来因为我们一个共同 的DJ朋友服安眠药自杀，因为他这个举动引起社会关注，我们也藉这个歌词「死亡迟早都 找你 / 切勿凭自己」跟他说不要轻生，因为林夕跟他是很好的朋友；後来林夕写了国语 的版本〈值得不值得〉，我觉得有点淡，就说可不可改写另一个题材，刚好在想的时候， 搭计程车，真的在一个下雨的晚上，街上没有车了，後来终於给我搭上一台，我就问那个 司机说现在怎麽三四点就已经没车了？他说「现在市道不好，通常行家就去麻将馆打麻将 了，但我要勤劳点，因为我儿子要上大学，房子也可以卖掉，让儿子到美国上大学」…我 就觉得是好感人的故事，我就把这个故事跟林夕说了，当然他也加了一点点自己的修饰跟 包装… ---------- --

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