http://3cmusic.com/home/?p=479 　　你身边的朋友对《裙下之臣》的反应如何？普遍都离不开「只记得摆呀摆呀」的 评语，认为有跌Watt之疑。陈奕迅跌Watt吗？且看你自己如何定义何为「跌Watt」， 如果以流行性而言，不能否认是下滑了，缺少了《夕阳无限好》等雅俗共赏之作，亦 少了《阿牛》的K场作品。不过，以音乐性而言，那就可商确。正如陈奕迅在附送的 DVD【What’s Going on with Eason】所言，这张专辑除了《裙下之臣》外都是不够 抢耳的，意思不是说不动听，而是歌曲的味道是会经过反覆聆听而听出更多感受来。 　　陈奕迅续说，他越来越爱简单的音乐，也许这颇能概括三十有二的陈奕迅的音乐 取向，除了「浮夸」的陈奕迅外，也许追求较简单不取巧的音乐才是陈奕迅的音乐大 方向。正如他口中很喜欢的《不如不见》一样，钢琴加上敦朴的弦乐，他以低音依稀 细说着与旧爱重遇，感觉的变迁，「即使再见面　成熟地表演　不如不见」。而且， 可留意的是陈小霞的曲如果调高音调，再作个煽情的编曲，有望成为市场大热，唯陈 奕迅没选择这样的处理。 　　所以大概可以理解在Davy Chan、C.Y. Kong、Alvin、梁翘柏及陈奕迅自己监制 下的【What’s Going On…?】会偏离市场渴求的流行元素，音乐正如唱片设计以黑 色作基调，阴郁沉实，陈奕迅的音域也欠缺以往的广阔，游走在起伏不大的乐曲中辄 以高音调辄以低音调的曲调。 　　在弦乐、结他、电子音效下的高潮迭起的《裙下之臣》勇敢地说出每个人的内心 阴暗面，那有人一生只爱一袭裙？黄伟文似是替《美丽有罪》来个延伸演绎。《裙下 之臣》的曲式还出现在《白玫瑰》与《黑择明》这两首出自不同手笔却都带着蓝调的 两生花，前者李焯雄似是玩了一场白玫瑰的自由联想的游戏，表现出白的高贵冷漠而 美丽；後者林夕则以黑泽明为起步思想跳跃到「人生如戏」带出爱惜生命的讯息。 　　《最後的禧皮士》令我联想起【Nothing Really Matters】中《Made In Hong Kong》的爽快摇滚作，梁翘柏以鼓声作主导而加入明显的Sampling音效，效果远远压 过纯粹以快打慢的《心深伤透》，後者的结他、贝斯的编排实在太陈旧。陈旧的感觉 同样在《解药》出现，出现在黄伟文的歌词上，以「解药」作比喻未免陈腔滥调，幸 好这首像是陈奕迅写给梁汉文《PG家长指引》续集的曲子在细腻出色的编曲下仍然表 现出阵阵的悸动，想起《我的世界末日》会想得太远吗？《粤语残片》一再继承陈奕 迅在碟末都会置放轻松小品的做法，陈奕迅柔顺而跳脱的连音唱法唱出周博贤笔下回 想少年时光的情怀。 　　【What’s Going On…?】这次的制作虽大抵是国语专辑【怎麽样】的延续，然 而对於出动已十载的陈奕迅来说，基本上可以演唱的曲风都大概尝试过，庆幸拥有音 乐头脑的他能够在每张专辑的企划上作出明确的分野，每次与不同制作单位合作而令 自己的音乐不会固步自封，或是停留於某种特定风格，才能制作出这张充斥着真乐器 的沉醉专辑。 --

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