王祖寿 香港的疫情节节上升，朋友在电话中说，半岛酒店悄悄关了两家餐厅 ，有一晚，从外观看去，房间几乎都是黑的，没有观光客，没有灯火 ，此刻的香港，人心惶惶。 香港，在人们脑海中的印象，从来都是歌舞昇平的一幅浮世绘。 90 年代以降，香港的娱乐工业更塑造了「红磡」文化，到香港旅游，下 午在半岛喝茶，晚上看演唱会，经常是一位难求，如何想像如今香港 的奄奄一息？ 彼时风光的香港，餐厅酒肆都有着优越感，更不用说「天王」、「天 后」藉着包装进军攻陷的台湾歌坛，仰望鼻息，歌迷疯狂承欢膝下， 国际唱片公司眼中只有商机，哪管偶像市场生产线背後流行文化的空 洞，於是我们看到「港星」逐渐成为虚华的代名词，更在八卦报纸杂 志的魔掌巫蛊下， SARS 其实更早就进驻了香港的人心。 陈奕迅的新专辑一如它的名称「黑白灰」，褪卸了香港惯常的珠光宝 气，以一种低调、沉淀、内敛的型式与意涵出现，与陈奕迅前两张专 辑在音乐上恣意放射戏剧性的元素大不相同，这张专辑陈奕迅彷佛洗 尽铅华的名伶，即使这是一种巧合，此时此刻，他彷佛要用质朴的声 音来为香港过往的声色救赎。 第一首「阿怪」，一个钱赚够了就离开，对生活不按牌理出牌的人， 对镇日看电视忙於选台，谈恋爱忙於选人，生孩子忙於算计是来报恩 还是报仇的凡夫俗女而言，当然是个怪人。但是，生活如果只是下班 回家看电视，恋爱如果只是看物质条件，生孩子如果目的只为多个帮 手，那与行屍走肉何异？陈奕迅一开场就藉「阿怪」提出反思。 接着是极简主义的「我们都寂寞」，打破流行音乐一贯的进行模式， 也就是不再划分副歌前的歌词部份与中段强烈的副歌部份，取而代之 的是以钢琴做主旋律，三分之一处加入吉他、鼓逐渐为气氛增温，最 激昂的重心放在整首歌的结尾，一改重复唱副歌煽动张力的传统架构 ，这首歌听到最後，反而有种压力获得释放的感觉。 接下来两首：「兄妹」沉淀，「十年」隽永，都是轻缓舖陈的，大体 已形塑出这张专辑的风格，与过去两张的陈奕迅大不相同。到第五首 才出现轻快的「要你的」，但既不是时下的嘻哈，也不是电音，而是 复古的 Disco ，歌词描绘人心永无止境的慾望，正是香港乃至台湾 腐坏的源头。 这张专辑里後段的「谢谢」一曲，其实可以做为人心的出路。「谢谢 」缓缓的道出直到爱人离去，累了一天回家没人等门，肚子好饿想吃 泡面，热水瓶里开水一滴不剩，这才感受到「你有多用心我却没有发 觉」。 这首歌的最後一句：「失去过的人会更珍惜一点」，但愿失去昔日繁 华後的香港学会珍惜，不要再拿那一套虚华八卦污染别人，就像陈奕 迅这回专辑脱下炫人的音乐包装，返朴归真，从心灵去救赎，才有重 见光明的希望。 【2003/04/18 民生报】 --

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