https://reurl.cc/qrELNq 主创谈网飞版《三体》：中国元素为何大幅减少？ 纽约时报中文网 CHRIS VOGNAR 2024年3月22日 https://i.imgur.com/mxg8euT.png Eli Durst for The New York Times 《权力的游戏》(Game of Thrones)创作者戴维·贝尼奥夫和D·B·魏斯为HBO制作的这部 热门电视剧播出八季後即将收尾时，他们不知道接下来要做什麽。就在那时，网飞 (Netflix)的高管彼得·弗里德兰德带着中国小说家刘慈欣的科幻小说《地球往事三部曲 》找上门来。 「我们知道它获得了雨果奖，对读科幻小说长大的我们来说，那是件大事，」贝尼奥夫说 ，雨果奖是发给科幻作品的文学奖。美国前总统欧巴马也曾公开表示喜欢这部作品。 贝尼奥夫和魏史东读了小说，书中读到的东西激起了他们的兴趣：这部长篇小说讲的是太 空人对地球发动全面入侵的故事，它始於20世纪60年代的中国文化大革命动乱期间，涉及 一个能力更强的外星人种，他们在地球上发展了近乎狂热的极端信徒。小说将科学与阴谋 诡计巧妙地结合起来，科学调查和刑事调查在其中占重要地位，令人耳目一新。「很多内 容现在给人的感觉是，『哦，它是又一个刑侦鉴识节目，它是又一部法律惊悚片』，让人 觉得是曾经看过的东西的翻版，」贝尼奥夫说。「这部小说让人看到了一个完全不同的宇 宙。」 或如魏斯补充的那样，「它本身就是个宇宙。」 这部小说现在是贝尼奥夫和魏斯与亚历山大·伍（《真爱如血》编剧）共同创作的新系列 剧《3体》(3 Body Problem)的核心内容。该剧在西南偏南电影节（简称SXSW）的开幕夜 首映，并於周四在网飞上播出。电视剧的背景在改编过程中发生了变化，大部分情节在伦 敦而不是中国展开（尽管文化大革命仍是一个关键因素），剧中角色现在来自几个国家， 大多年轻漂亮。但电视剧保持了原着的核心主题：信仰、恐惧、发现，以及地球受到更强 生物的威胁。剧中英雄人物包括态度生硬的情报主管托马斯·维德（由《权力的游戏》老 将利亚姆·坎宁安饰演），以及一个由五名从牛津大学毕业的年轻、不情愿被卷入其中的 物理学家组成的团队，他们的饰演者包括另一名《权力的游戏》明星约翰·布莱德利，以 及贾方·艾德坡、艾莎·冈萨雷斯、洁丝·洪和艾历克斯·夏普。他们能否为他们的後代 拯救地球？ 在SXSW首映的那天，该剧主创人员在接受采访时讲述了他们在《权力的游戏》之後的生活 ，他们与《3体》的个人联系，以及让物理变得刺激有趣的方法。以下是对话摘录，文字 经过编辑。 问：该剧与原着有很大的不同，尤其是在背景和人物方面，两者的中国元素大为减少。这 是怎麽发生的？ 魏斯：在获得原着版权的漫长过程结束时，我们最终得到了英文版的改编权。所以，如果 我们把情节保留在中国、把角色保留为中国人的话，那我们制作的就是一部以中国为背景 的英语电视剧。我们也认为，共同努力解决剧中问题的这群人看上去像是来自全世界，对 故事的本质非常重要。会有一名美国人参与其中，这显而易见。有中国出生的华人，也有 海外出生的华人。有来自西南亚的人。有来自拉丁南美洲的人。扩大角色的背景范围对我 们来说有根本意义，因为如果这种事情在世上发生的话，应对过程就会是这样的。 https://i.imgur.com/WKNCFuq.png 约翰·布拉德利（左）和洁丝·洪在《3体》中扮演从牛津大学毕业的物理学家。 Netflix 问：《权力的游戏》是个巨大的文化现象。那个制作经历对你们处理这部剧有什麽影响？ 魏斯：我觉得我们是在为很多《龙与地下城》的玩家制作剧。我也是玩家之一。 贝尼奥夫：《权力的游戏》一开始时影响并不巨大。它花了好几年的时间才取得了巨大成 功，这话是说给网飞的人听的，支持拍它的人对这部剧有信心，而且坚持了下来。但我认 为我们在拍《权力的游戏》过程中学到了一个东西，那就是，请真正优秀的人来，他们知 道自己在做什麽，然後确保他们领会你想要的东西。 我们一直在大谈拉明·贾瓦迪，他是为《权力的游戏》配乐的作曲家，也是这部剧的作曲 家，我希望他是我们以後制作的所有影剧的作曲家。他把配乐的一小段交给我们时，90% 的时候我们会说，「太棒了，拉明。」但也有10%的时候（有时我们甚至不明白问题究竟 在哪里）我们会说，「我拿不准。」他会在略微思考後说：「让我再试一次。我懂了。」 我觉得能找到这种人很不容易，既是高水平的艺术家，又有开放的态度，不轻易觉得被人 冒犯了。拍《权力的游戏》时与我们合作的人中有不少这样的人，我们把他们带到了这次 的制作中。 问：有那麽虔诚的、不忌讳说出自己想要什麽的粉丝群，尤其是在这部剧後面的部分，是 什麽样的情况？ 贝尼奥夫：那很有意思。我们生活在有意思的时代。 魏斯：你想让人们看你制作的东西，但你没有办法控制人们对你作品的反应。 贝尼奥夫：现在还没有。 魏斯：我们正在研发一种装置。反正我相信有人正在研究它。但在他们造出这种设备之前 ，你还得去制作你想要制作的故事，如果你足够幸运，可以得到做这个故事所需的支持的 话，剩下的就听其自然。 问：人们没看过多少展现毛泽东的文化大革命的电视剧。《3体》开场的批斗会片段十分 可怕。 亚历山大·伍：那是一段很少会有小说提及的历史，更不用说拍摄出来了。我家人经历过 那段历史，《3体》前两集的导演曾国祥的家人也经历过。把文革场景活生生地展现出来 ，在很大程度上是他的功劳，因为他知道没有人用这种冷静的眼光拍摄过这些场景，也许 从来没有过。为了把场景的每个细节都拍得尽可能真实，他下了大功夫。我把那个片段放 给我妈看时，能看出她的恐惧，她说：「那是真的。真的发生过这样的事。」她还说：「 你为什麽要让人看这种东西？为什麽要让人经历如此可怕的事情？」但她的反应让我们知 道，我们做到了。 https://i.imgur.com/aXzeCUD.png 《3体》的剧情始於20世纪60年代的中国，外星人在文化大革命动乱期间发动了对地球的 大规模入侵。 Netflix 问：《权力的游戏》是一周播一集，那样做的结果是，剧作是在每季的大部分时间得到了 高度、持续的关注。《3体》第一季的所有集一次性上映，为这种短时间狂看模式工作是 什麽感觉？ 魏斯：这是我们制作这部剧的最大变化之一，但我们明白也接受为什麽要这样做。虽然我 们喜欢用另一种方式来做，但两种方式各有自己的成本和好处。事後看来，对这部剧来说 也许一次性全季上映最好，至少第一季是这样。我们讲述一个非常困难、具有挑战性、雄 心勃勃且一点也不显而易见的故事，网飞已为我们提供了所需的东西。我们在各个部门的 合作夥伴都非常棒。我知道这听起来有点像《满洲候选人》里的某个说法：「泰德·萨兰 多斯（网飞首席执行官）是我见过的最善良、最热情、最慷慨、最勇敢、最出色的人。」 问：从电影《奥本海默》(Oppenheimer)到你们的剧，物理已变得刺激有趣。这是一个出 人意料的发展。 伍：我们尽可能试着让物理变得刺激有趣。这种事情总是以令人惊讶的方式发生。我觉得 在电影《後翼弃兵》(The Queen’s Gambit)出来前，没有人认为国际象棋刺激有趣。关 键在於，把在某件事上特别优秀的人展现给观众。这些人有你完全搞不清的技能，这里面 有一种类似性感的吸引力。我觉得这就是让《奥本海默》如此迷人之处，也是让我们剧中 的角色如此迷人之处：他们有能力思考和设想我们无法思考和设想的事情，但他们仍是我 们世界的一部分，他们仍面临着我们其他人面临的许多非常人性的挑战。 问：这部剧似乎也在努力处理一些有关信仰和信念的概念，一部分地球人将入侵的外星人 视为神圣的救世主。 贝尼奥夫：在开场10分钟左右的时候，一个角色问另一个角色：「你相信上帝吗？」对一 个科幻剧而不是实际上的宗教剧来说，这很有意思。书中也提出了这些问题，我们认为将 相信存在一种更高的东西与相信神圣联系起来很有意思。 魏斯：我觉得，很多在200年前或18世纪写宗教文献或小说的人如果活在科幻小说开始出 现的20世纪的话，就会写科幻小说。这部剧仔细考虑的一个概念是，相信某种（至少在表 面上）比你优越得如此之多的东西，以至於你甚至无法想像他们做一些事情的动机是什麽 --

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