突然想到之前已经写完的劝世三姊妹忘记po了!有兴趣可以看看～ 本篇文章为跃演《劝世三姊妹》观看的心得。当初注意到这个作品主要是因为牵亡歌的因 素，只不过後来在看完後，好像跟我的预期有所差异，不过这几年好像牵亡歌有慢慢地被 看到，除了我刚说的作品外，连阮剧团《十殿》的田野资料里，也是有包含这块。虽然不 知道为何这几年，关於牵亡歌好像有慢慢地被提起，但无论怎样，我觉得这都是好事。 本篇文章有将相关照片和影片镶嵌在网志好读版中(底下的缩网址)，可以方便读者阅读， 假若只是要很单纯的阅读文字，可以直接阅读以下的内容即可。 (缩网址: https://wp.me/p8O0EB-Cz ) ---(防雷线)--- 劝世三姊妹 节目：劝世三姊妹 剧团：跃演 地点：卫武营表演厅 时间：2021年04月11日 PM 02:30~PM 05:20 前言 当初看到这场演出会想看的原因主要是因为「牵亡歌阵」，记得之前在行销媒体上，也是 提到以这元素入戏，所以才让我更有兴趣了许多，因为这项文化随着时代的进步，的确慢 慢的在消失。 但在看完这场演出後，其实心里蛮复杂的，因为总感觉切入的角度不同好像也无法判断自 己对於这场演出的共鸣与否，因此本篇文章将以思考、「曾经沧海难为水」、牵亡歌阵、 演员和心得这几段来分别做论述。 思考 关於牵亡歌阵来说，我知道对有些人而言是有些触霉头的!不过那就是送行的文化，更可 以这麽说，他是劝善的文化。 当初知道这个文化还是在坏鞋子舞蹈剧场《彩虹的尽头》，那场演出对我来说就真的是完 全以牵亡歌阵入舞的极致作品，很恐怖、很心惊胆颤但也很美，就连歌也一样。 记得当初为了要买他们牵亡歌的原声带时，我大概足足想了两天，就像最後我朋友问我的 「你确定要把这个放在家里吗?」。後来我觉得这辈子都还算好人(开放吐槽XD)，心中坦 荡也没什麽好怕的，而且如果是我过世的家人因此回来看我，我觉得也很好，让他们看看 我过得如何，也让他们放心。 後来我在有次的机会下问了坏鞋子舞蹈剧场的副总监说「观众会不会因为牵亡歌而不敢来 看《彩虹的尽头》呢?」，记得他当初轻轻地微笑说「曾有一个观众跟我说他在看完这场 演出後，她终於知道她前阵子过世的长辈去哪了，是否走得安稳，她很开心也放下心中的 大石头了」 因此到了後来，我倒没有这麽害怕牵亡歌阵，而且说实在的，现在要看到这样的文化已经 很难呢! 记得有天我在睡午觉，听到远方有牵亡歌阵的声音时，我还整个跳了起来的跑去问我妈有 没有听到，我妈说「这以前很常听，但现在很少听到了」，好吧!我妈看到我这麽惊讶的 反应时，她整个也很不可思议，但我并不是很开心有人离世，只是我没想到在这麽都市的 地方还可以听到这样的歌曲。那时候，我跑回自己的床上，静静地听着，说实在的，当时 的心中也很宁静呢! 而今天在看《劝世三姊妹》时，我一直在想的是，这场演出明明一开始就以牵亡歌当作是 主轴，但实际上来看，我觉得这倒是一场「演出」而没有太多的文化描述，就连演出中提 到的「游花园」，也真的只有「游花园」三个字而已，因为照理说游花园是要包含十二月 的花，可是在这场演出中完全没有，其实当下我真的是有些错愕和落寞。 所以《劝世三姊妹》对我而言只能说是有稍微沾到牵亡歌阵的一点点边而已，本质上还是 感人且好笑的故事而已。如果真要论的话，我也只能把她当成完全故事，可是如果以一场 故事来说，我觉得是算完整但却有些冗长的，前半场我整个快睡着，虽然我知道他在铺陈 一些叙述，可是当比例太高的时候，还是会让人觉得太过冗长，当然到中场休息前约十五 分钟左右，我觉得就好很多。不过其实我觉得这场演出就算把牵亡歌的因素拿掉，大概也 不会对这场演出有甚麽影响。 「曾经沧海难为水」 其实在看这场演出时，我一直在问自己说到底是不是因为我很仔细看过坏鞋子舞蹈剧场 《彩虹的尽头》，甚至听过好几次的牵亡歌原声带，也真正听过现场的牵亡歌所以才觉得 场演出的密度对我来说不够吗?可是仔细想想，我记得去年在看阮剧团《十殿》时的介绍 ，依稀印象中说他们这场作品也融入牵亡歌的因素，虽然说我在看完 《十殿》 的读剧後 ，我还是感受不到牵亡歌阵在 《十殿》 里有什麽样的展现，可是在 《十殿》 中，我却 可以深深的感受到那场演出关於人性的晦暗与恐怖，就像黑暗中有人发出冷笑般的阴寒， 所以其实在看完《劝世三姊妹》後，其实我还是觉得他仍属於一个单纯的故事比例居多， 而牵亡歌更像是被刻意被放进去的香料。 牵亡歌阵 不知道到底是不是自己见识真的太少了，还是最近牵亡歌文化又开始慢慢地起来了，因为 我记得在我还没接触过《彩虹的尽头》时，那时候看到关於混和牵亡歌因素的演出还很少 ，可是这几年却慢慢地发现有些演出把这样的元素加入，虽然我不知道是甚麽原因使然?( 是有补助?有人想要把这文化传出去?还是大家觉得这样的文化资产很重要，更需要以该文 化入演出，同时保留这样的文化态样呢?)，但无论这个答案到底是什麽，其实我都觉得很 开心，因为当这些文化有人在说、在找、在讨论时，这个东西就不会在时间洪流里消失， 更甚至说可以在了解以後，对这样的文化并不会这样的害怕和排斥。 就像演出座谈时导演说的「如果有人因此而去找牵亡歌是什麽，那他就成功了」，是的， 我也这麽觉得，但我觉得这场《劝世三姊妹》就比较像是入门的演出，而《彩虹的尽头》 则更像是很深入的教材，带你去参与、了解和沉浸这样的文化态样。 演员 虽然这场演出是读剧型态，但说真的有些演员还真的是让人很惊艳，像是 宋国珍(张擎佳)，声音和演技对我来说真的是没话说，之前看过《Daylight》和《钏儿》 时，就被她的声音深深的震摄住，整个很有戏剧性张力和穿透性。 宋国豪(张维佐)，记得有几幕他明明是已经退到位置区，可是我看到他仍会随着剧情而红 了眼睛甚至掉下眼泪时，我觉得当下演员其实是有在戏中的，而这也是我一直觉得我在意 的一件事情，因为当下的情感其实不单纯是舞台上正在演的演员在释放张力而已，而在舞 台区的演员其实他们的一举一动也还是会让我们观众感受到。 大伯公(黄巨东)，虽然实际比例演出并不多，但我觉得怎麽有人可以把幼稚的一面演得如 此的好，像是骑着玩具木马、色咪咪的说着「我要抓你的奶」那段，整体来说包含眼神、 表情和肢体，就宛如是自然的那样。除此之外，最後有一段是他以座位区待上场演员的状 态帮宋国珍放谱架在舞台上，并把麦克风拿给宋国珍时，我觉得那个当下真的超真情流露 ，微笑地如此自然外，就连拿的状态就是很有感的让我一度认为说「天啊!我觉得他才是 男主角吧!?」，而且当下打的光也超让我喜欢，想说他在当下该不会还有其他演出或身份 ，但很可惜的是就是在国珍拿起他的麦克风时，他就再走回座位区。 阿狗，其实这个身份的角色是有口吃的(吧!?)，可是过程中有好几段，讲到顺到让我一度 以为我是不是又人设搞错，可是他在口吃和正常讲话时，会有个细微的腔调不一样，因为 如果是我记错他是口吃的状态，而是他在紧张时口吃但平常不是这样时，那这样的话，应 该会连腔调都一样，只不过是有无口吃的差别而已。可是在演出中时，他讲的顺和讲的口 吃是有细微的腔调不一样的，所以我才觉得他有点像是忘了好像口吃的身份那样。 心得 其实整体来说，我也不知道我到底喜不喜欢，因为当初我来看这场演出就是为了牵亡歌阵 ，可是比例却几乎少的可怜到好像其实没这项元素也是一场戏；如果单纯以一场戏来说， 他又真实的让人觉得很有意思，甚至让我周边很多的人都哭了出来，可是我仍然没有感觉 ，说真的我也觉得很奇怪，因为这种这麽亲情的演出，我大概也会哭到稀哩哗啦，但整场 演出中我的卫生纸一张都没用到(备注一)；不过如果是以让大家知道牵亡歌文化的角度去 切的话，我觉得这场演出算是不错的呈现方式。所以其实在看完後，我整个心情是很复杂 的，因为说不上不喜欢，但也无法完整说服我喜欢。如果真的要说喜欢的话，大概就是我 说到的那些演员吧!因为在演的过程中，让我着实很享受着他们演出得当下。 备注一 其实对於演出来说，有些作品就真的很明显触动到我的心情，像是《冻水牡丹-灼灼其华 》、沙盒制作《我心里仍开着的那朵花》、四喜坊剧集《扑克脸男孩》，就曾让我在剧场 上眼泪直流到擤鼻涕卫生纸几乎没停过。 补充 游花园 正月好花是瑞香 两爿两蕊是香蓉 请神梗花花ē勇 诚心beh请注生娘 二月好花是茉莉 两爿两蕊滚黄墘 请神梗花花ē展 信女得子在现年三月好花是牡丹 两爿 两蕊鸡跤兰 请神梗花花ē展 信女得子在现年 四月好花是含笑 两爿两蕊是莲蕉 请神梗花kā换条 信女得子看冬头 五月好花是鸡髻 两爿两蕊圆仔花 两蕊圆花开相对 beh请花婆来巡花 六月好花鹰爪桃 两爿两蕊水仙波 请神梗花花ē好 beh请花公kap花婆 七月好花是水仙 两爿两蕊倒吊莲 请神梗花花ē现 信女得子在现年 八月好花是马蹄 两爿两蕊是梅花 两蕊梅花开相对 信女得子在现胎 十月好花是芙蓉 两蕊白菊在中央 女是属阴男属阳 beh请花婆kap花公 十月好花是梅花 两爿两蕊是荷花 两蕊荷花开相对 信女得子一时间 十一好花是五味 两蕊好花在身边 信女爱囝来相见 好花好蕊来相添 十二好花是水梨 水梨见开开双叉 长男次男登随下 根基领足来投胎 -- 我是一个爱看戏的工程师，虽然写的文字并不专业 但还是想为一些戏剧留下一些纪录 https://chenshengsite.wordpress.com/ --

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