本篇为「台湾有个好莱坞」卫武营场演出的心得，之前在朋友的推荐之下决定去看这场演 出，但因缘际会之下後来看了两次，结果却发现位置对我自己产生了接受度的影响，而且 这作品除了带给我们去了解台语电影的流变外，也带给观众一些值得思考的东西，也因此 我把 我自己对於这个演出的感想和纪录写於这篇文章里。另外因ptt的文章不太方便嵌入连结 网址和照片，所以如果想要直观的阅读可参考网志好读版(因为位置的示意图有采图解法 ，所以建议可看网志好读版)。 (缩网址: https://wp.me/p8O0EB-d6) ---(防雷线)--- 台湾有个好莱坞 节目：台湾有个好莱坞 剧团：疯戏乐工作室 地点：卫武营歌剧院 时间：2020年07月25日 PM 2:30~5:40和07月26日 PM 2:30~5:40 前言 当初在朋友的推荐之下，在早鸟时决定买了这场演出来看，但後来在因缘际会之下，变成 连续看了两次，原以为两次看起来的状态对我而言应该都会差不多，後来才发现到看起来 的状态却十分的不相同，而这也是我写这篇文章的初衷，因为我想要去探讨两场演出时对 我所产生的差异性。另外，这场演出主要是以台湾台语电影的历史为故事主轴，也因此在 这场演出中会有着浓浓的传统且复古的感受。本篇文章将以故事结构、感受、位置和心得 分别来做论述。 故事结构 这场演出主要述说编剧陈正华和一位想要成为大明星女生的故事，虽然这位女生想要成为 大明星，可是她的台语完全不行，也因此如果是对拍台语的电影来说根本就是有些惨不忍 睹，但後来因缘际会之下徵选成为剧组里的人，但也在拍摄过程中，才知道说原来这位女 生的爸爸是位将军，不过这位将军爸爸很反对女儿成为演艺人员，可是女儿她却不顾爸爸 的反对来到了剧组，想要完成自己的演戏梦想。但那时候，台语电影逐渐受到国家政策的 影响，也让拍摄影片的成本变得越来越高，而陈正华编的故事情节都有些中规中矩，对於 观众来说也越来越不买单，後来剧组的资金结构慢慢出现问题，所以後来导演只好去找其 他的金主，但金主文凤却要求更改剧本以符合观众的口味，更提出了三点(露点、卖点和 笑点)来获取观众的眼光，虽然陈正华无奈但也只能默默接受，可是在一场金门炮战的故 事中，陈正华原本中规中矩的故事被改得有些荒唐，当将军爸爸看到自己的女儿在排练过 程中竟成为了军妓时更是整个火冒三丈，正当整个剧组陷入了混乱状态时，陈正华去撕了 国旗，让所有人在混乱中全部惊讶到停了下来，而将军爸爸也因为他撕毁国旗的关系，把 陈正华送入监狱。 可是当陈正华入狱後，女儿仍不愿回家，因为她还是想要以自己的方法来成名，而後她成 为了酒家女，後来将军因为想把倔强的女儿接回来，可是他又知道不可能硬来，所以後来 将军爸爸把陈正华弄出监狱，但是前提是陈正华要协助他女儿劝回家，後来陈正华和将军 爸爸去了那家酒家，虽然女儿对他们做这些事情并不当成一回事，但陈正华後来承诺要把 她接回来。 因为在陈正华入狱期间，剧组里的人也为了生活而四散各地工作，後来陈正华和导演花了 很多时间把大家都劝回来，并跟他们说他有一个剧本想要让大家演，但这个剧本只有「零 」一个字，正当大家摸不清楚编剧的意思时，陈正华说到他想让大家同时发想接下来的故 事发展，不过在这过程，陈正华希望把这位女儿接回来演女主角，但是他又希望可以同时 化解将军爸爸与女儿之间父女情感。因此在陈正华和剧组的巧思之下，女儿和父亲宛如冰 霜的关系解冻，而将军爸爸也宣布成为剧组中的一人。後来他们众人发想的这个电影形成 了兼具国语和台语两个特性的「国台语电影-天字第零号」，又因为这部电影题材新颖， 故事怪奇，并均具了国语的对话，也添加了台语的元素成为故事内容中间谍间的暗号，尔 後这场演出获得非常大的回响，并获奖，也为了台语电影挣出了一条新路。 感受 这个演出主要是以台湾台语电影历史为演出的故事主轴，也因此如果对於台语电影熟识的 观众或是本身就是影视人员来说这场演出我想应该会有很强的共鸣性，可惜我出生的生长 环境就已经美国好莱坞电影充斥的局面，也因此对於台语电影来说我是很陌生的。虽然在 这场演出中，我并没有太多的共鸣，不过我到蛮喜欢文凤那段的刻画，那段演出里文凤提 到要用三点抢民众的眼睛，虽然在那段演出的呈现上许多观众笑到东倒西歪，可是在那个 当下其实我笑不太出来，因为这样就表示如果观众端希望的都是如此，那这样影视媒体势 必就会为了票房而把故事发想越走向怪异奇葩，虽然说这没有不好，可是当影视的状态都 是极尽的匪夷所思时，这样又真的好吗? 「他就走出门时，突然有个火车冲了出来，从他的肚子辗过去，那个血就这样喷啊喷、喷 啊喷，哈哈哈哈，然後他的头又被火车辗过去，那颗头在旁边滚啊滚」当文凤说出要把影 视改成这样来吸引观众的注意时，当下我已经不是笑不出来，而是有更多的摇头，因为如 果影视都是充斥这样的状态时，我们还能说这是一场吸睛的演出吗?还是这是一场教观众 喜欢(或习惯)血腥教育呢?在那个当下，其实也让我不断思考着，我是不是也对於怪奇演 出的注视度真的比较高呢?我是不是也是在这个过程成为了共犯?我是不是也时常忽视那些 做得很认真作品呢?就像陈正华的那句「那都是我考究金门历史许久才做出来的作品耶」 ，而文凤回他说「拜托，现在有哪些观众会喜欢看这样的节目呢?」这句话不只狠狠打了 陈正华一巴掌，也狠狠的打了许许多多的人一巴掌，因为如果我们认同了，其实也成为了 这样文化的共犯，那我们又有甚麽资格可以去说我们现在的影视状况就是糟的呢? 记得曾经有位朋友跟我说过，他认为台湾的影视品质都比不上其他国家那样的精致，甚至 也没有品质，我在听完她说的这句话後，笑了笑的问她说，「那你有去察看过台湾目前的 其他作品吗?」她摇了摇头，而我又继续问她说，那你如果觉得台湾的影视和艺文状态都 不好的话，你有尝试买票或花钱去支持他们，让他们有机会再继续做下次的创作与创造吗 ?看着她不语的反应，我就知道结果了。虽然，我一个人的努力真的很有限，但我还是希 望着每张我所买的票、我所看的节目、我所给的心得回馈单，我都真心希望着这样的艺文 或影视产业能够继续蓬勃下去，而不再只是洒狗血、荒诞到不可思议的结果，而是有办法 承接着过去的经验继续走下去，而这就是我在走出「台湾有个好莱坞」剧场时当下的感受 吧! 位置 其实这场演出因为一些关系，我後来看了两次，但其实我在看第一次的时候感受并不好， 原本还以为自己对这样的议题可能比较没共鸣，可是我在第二次看演出时，却发现到我似 乎有从中得到一些我觉得很有趣的资讯，而我也在思考了许久後，我觉得很有可能是位置 所造成的结果，虽然我朋友曾经有跟我提到说，如果我们因为位置的关系去让看戏的状态 有了差异性这对剧团来说是不公平的，虽然这样的想法我能够理解，可是其实对於观众来 说，这也是我们身为观众应会考量的问题之一，因为这会影响到我要如何去接受这样的作 品呈现，以及我预计要接受到怎样的资讯和程度。 我这次的位置刚好很有趣的几乎就坐在卫武营歌剧院的中间纵剖面上，只是高低程度不一 样而已，以前我觉得我在看其他演出时，我觉得楼上楼下有不一样的感受应该只是视觉遮 蔽和视觉广度所造成的问题，也因此当初在看「相思唱歌仔」、「跳舞ㄚ嬷」和「孪生兄 弟」这样的接受错觉我认为也只是单纯的上下视觉角度和左右的视觉偏角所造成的影响， 不过这次因为在几乎完全的中间剖面上，我觉得比较有他相对应的解释性，也因此我重新 整理这两个观看状态并做了一些纪录。 7/24 pm2:30 二楼-近的位置(第一次观看) 在这位置上视觉效果很近，但其实对於字幕来说，头是要稍微转一下才行，大概就是要转 个约35度左右才能看到字幕，可是偏头这个动作其实是会对观看的过程产生中断，也就是 眼睛要做视觉平移，但只要一做这件动作，对於舞台上的视觉观看比例就会降低，而且这 个反覆动作其实也会让脖子感到有些酸痛，也因此在开演前的几分钟我还有转头，後来我 也就没有再继续了。 不过我没有继续转头除了刚刚讲的原因外，还有一个原因是因为演出的字幕并不是一直都 有，也就是当你需要字幕做辅助时，结果一转头却发现根本就没有，也因此在那个当下除 了视觉接受资讯中断外，甚至做这件事情预计要从字幕接收到的资讯也是零，所以後来我 就几乎都采用听力来接收这场演出的资讯，想说与其接受不一定有的资讯源，还不如专心 把注意力全放在一定可以接受到资讯的听力上。 可是在这场作品当中，却是充斥着国语、台语、日语、香港话以及唱歌时的字，如果是国 语，对我而言其实是没有问题，但台语我的接受度大约可以到七成，日语大概只有两成， 香港话猜出来的程度大约也只有两成，所以当「资讯传达」这件事情是透过声音时，就存 在着当下辨音的结果，所以有时候在看演出时，反而有很多的感觉我当下是没有确切接收 到的，而且在那个当下，我就会下意识的主动去转头看字幕，但有趣的是，他不一定会上 字幕，像是里面扮演工作人员那位香港人说话的那段演出。也因此在这个作品里，我反而 有更大的战战兢兢，因为当不断存有猜测时，对於故事在我心中所要呈现的状态是会有些 不稳定的发展，举例来说好了，就像天字第零号那边的起始故事，我就有些跟不上，因为 那时候我就只有单纯地用听去接受资讯，但那时候演员说话的速度很快，而且又参杂了许 多不同的语言，虽然那时候有字幕，可是你得不断地让眼睛在舞台还有侧墙左右两边移动 ，边确认自己接收到的故事程序还有舞台上演员的动作，也因此在那个当下，天字第零号 的前言故事几乎都没接收，也变得到後来整个天字第零号的故事，我整个不知道为何会是 这样发展的。 但是，在这个位置的好处就是「近」，也就是能够很靠近舞台观察演员的动作和肢体，不 过在这个位置却会对舞台地板上的投射灯感到无感，因为我跟舞台几乎是在同一个平面看 ，所以他所投射的事物我也几乎接受不到。像是将军爸爸和女儿相抱的那段，舞台上的灯 光是紫色的波光粼粼，而这其实对我而言是冲击的，因为波光讲的是水波纹，而时间的本 质也很像是水，所以我在那个画面的当下，我觉得他们相抱的那一刻，也代表着他们以前 的那段不谅解时光一起消逝了。可是这画面却在近的位置看不到，记得当时较高的位置看 到那画面时，整个心里一震。 7/25 pm2:30 三楼-远的位置(第二次观看) 在这个位置上，虽然看不到演员肢体和细部动作，可是对於观看的视觉效果来说，我觉得 却是很不错的，主要是因为可以看直接观看到整个画面，也因此头不用跟着去追剧情和字 幕，所以整个观看结果反而是很舒服的。而且刚刚前段的问题在这里几乎获得解决，所以 我反而觉得在这个状态下所接受到的资讯反而来得更简单且更直觉，而且我觉得比较奇怪 的是，我反而在三楼这边的位置对於「声音」的接受度比较高，也就是声音的感受有比较 亮甚至有较清晰，也因此里面有几段演出时，我反而有被他们唱歌的片段感动到，而这是 我在二楼观看时却没有的感受。 心得 其实在这场演出里，我觉得有趣的地方在於将影视历史改成一个音乐剧来呈现，就很像卫 武营开幕大戏「相思唱歌仔」一样，她们是把歌仔戏的百年历史形成了一个作品让观众来 了解，而对「台湾有个好莱坞」来说，也一样让影视的流变让观众以更轻松的方式来了解 ，不过由於我自身对於影视的了解太少，所以对这故事来说大概只有接受而没有共鸣，但 我想这是我个人自身的生命经验所产生的问题。总体来说，我觉得剧团想要把台语历史的 流变转变成一个轻松的接收方式，并以歌舞的方式带领民众了解这段故事，从中也让观众 了解影视本身的无奈和对收视率追求的窘境，无非也带给我们去反思这样的文化态样，因 此这也是我觉得这个作品他有趣的地方，也因此如果对台湾台语电影有兴趣的人，不妨也 可以买张票去看一下，而且这场演出算是很有诚意的作品，因为整体的演出时间几乎长达 三小时!。 另外，则是在这个作品中刚好有机会让我感受到了位置高低差异性，虽然说这种感觉或许 在买票之前可以透过想像来知道说高低程度的确会对视觉有差异性，但我没想到差异性对 我而言竟会这麽大，也让我重新去订定我在买票时看演出位置的调整，我想应该也是在这 场演出中，额外获得到的有趣资讯吧! -- 我是一个爱看戏的工程师，虽然写的文字并不专业 但还是想为一些戏剧留下一些纪录 https://chenshengsite.wordpress.com/ --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc), 来自: 101.10.61.4 (台湾) ※ 文章网址: https://webptt.com/cn.aspx?n=bbs/Drama/M.1596371197.A.072.html ※ 编辑: cloudymoon (101.10.61.4 台湾), 08/02/2020 20:38:35 ※ 编辑: cloudymoon (101.10.61.4 台湾), 08/02/2020 22:20:28